生成基础3(竖向空间与多层结构).

TheBasicofArchitecturalGenerating建筑生成学基础教程（3）戚广平同济大学建筑城规学院设计基础学科组ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP竖向空间ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP水平空间的模式ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP竖向空间ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP竖向空间ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP竖向空间的模式ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP空间透视文艺复兴时期的人们发现空间具有神秘的几何深度，并可以由艺术作品来进行表达。吉迪翁认为佛罗伦萨文艺复兴的最大发明在于一个新的空间概念的产生，而这种空间概念由透视而被引入到艺术领域中来。接下来的五百年间，透视原则在艺术史中成为一种支柱性的要素。在线性的透视中，物体按照它们在视觉上所看到的方式被描绘到平面上，而不用指征它们真正的形体和关系。整幅画面由一个试点来校正它的正确与否，到15世纪，透视原理导致了一个完全与中世纪不同的空间概念，空间中的艺术表现转变成为平面性的、浮动的布局。在透视中，每个空间要素都与一个中心试点有关，在一个平面上，精准地再现了空间中所视的画面，科学和艺术开始被紧密地结合起来。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP空间透视从拉斐尔和丢勒时起，便是以中心一点的中央透视法去描绘空间。中央透视法是以一个固定的视点作为依据，被描绘的空间也只能从这一点之外被观察。由此使得几个世纪的思维被支配和限制。古典建筑的静态空间和内外分离就在于此。正如吉迪翁所言：“没有人可以用一个单独的视点来完成空间的描述，尽管如此，透视法还是作为唯一的方法沿用了几个世纪。在没有把握这赋予立体派绘画生命的灵魂之前，没有人理解今日的现代建筑”。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间在现代空间概念的演化过程中，一些建筑师和艺术家则采取了一种抵抗主义的态度。尽管几何化的空间已经全面充斥了整个社会和生活，但他们仍然力图寻找回空间深度的意义性。尤其是塞尚，他开始分解他的绘画题材，不再是由观察视点构成的花或风景，而是一个在颜色点和画面之间产生的变换游戏，从中观赏者可以根据自己的意愿去思考，纯粹的外表留出了空间给观者逻辑思维。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间塞尚通过处心积虑地放弃物体的外部形式（形式充斥于现实主义和印象主义之中），来唤起一种新的深度（一种传统表现主义所无法表达的深度）。艺术家的视野不再是一种外部的，仅仅与世界之间的“物理视觉”关系，正如梅洛·庞蒂在研究塞尚时所指出的，世界在他面前不再是通过透视方式来表现，而是通过画家，通过集中所见的东西，才得以产生世界中的事物，因此，塞尚的作品显示了一种时间化了的深度。作为抵抗主义态度之下的建筑和艺术作品首先是“自我建构的”。以内在的自我经验来进行叙述，而与外部环境无关，以不表现什么东西的态度来表现什么东西，这一点尤其是在塞尚之后大量的艺术家身上体现出来。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间毕加索：毕加索运用新的想法继续发展出一种方式：一系列依次立着的平面，它们单独记录下唯一的物体。这些元素以简单的立体的形式描绘，也因此这场艺术运动有了“立体派”之名。柯布西耶接触到这个新的思维世界也决不是偶然。同时是建筑师、画家和雕塑家的他找到了长时间以来寻找的东西，一种在空间的深层去发展建筑学的方式。纵深排列的平面，在绘画中是一幅幻像，在建筑中却可以真正地建造和产生。纵深排列的平面，在绘画中是一幅幻像，在建筑中却可以真正地建造和产生。这里观察者可以围绕和穿越对象。人们在之前的几个世纪被唯一的视点固定并一定程度在外面呆着，现在可穿过这假想的界面向前迈进了。因此，在新建筑中人们开始讨论“透明性”。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间柯布西耶：柯布西耶接触到这个新的思维世界也决不是偶然。同时是建筑师、画家和雕塑家的他找到了长时间以来寻找的东西，一种在空间的深层去发展建筑学的方式。纵深排列的平面，在绘画中是一幅幻像，在建筑中却可以真正地建造和产生。纵深排列的平面，在绘画中是一幅幻像，在建筑中却可以真正地建造和产生。这里观察者可以围绕和穿越对象。人们在之前的几个世纪被唯一的视点固定并一定程度在外面呆着，现在可穿过这假想的界面向前迈进了。因此，在新建筑中人们开始讨论“透明性”。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间柯林·罗和罗·斯鲁茨基：何谓透明性？透明性最初作为一种艺术特质从现代绘画中被抽取出来，并逐渐演化为一种独特的建筑形式和空间观念。它起源于19世纪塞尚的探索和实践，立体主义的目的在于追求物体新的体积表达方式和空间展示。在发展过程中，它首先打破了传统绘画中只能按照一个固定视点去表现，然后安排到一个绘画平面上去的做法，并表现出了这么一种倾向：限制深度而把构图空间挤向图画平面，用各种手段消除画面的三维空间错觉，采用不透明色和对比色来加强空间的前倾感。正因深度空间的压缩，从而带来了一种新的视觉属性：图形的位置有了双关的意义。形体的相交、重叠、连锁和构成更大的变幻不定的形态，构成了立体主义多样解读的可能。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间当立体主义绘画中原本处于不同深度的图形被压缩时，大脑追求完形的冲动倾向于在有关联的图形中去认识整体的空间深度。但巧妙的安排使图形相互交叠而隶属于变幻不定的不同空间深度上，造成了解读的多样性——我们可以任由视觉组织画面中非固定的某几个片段组而同时感受到画面中不同深度的数个层面。此时，思维被迫在不同的参照系统间跳跃，从而形成一种迫使人反复阅读的乐趣。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间图象交叠形成模棱两可的形态，进而带来促使不断阅读的乐趣。这种特质被柯林·罗和罗·斯鲁茨基等评论家发现并定义为透明性。“不同的图形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间维度上的矛盾。于是新的视觉概念被赋予——透明性。透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是波动的。无论远近，不同位置的透明图形具有相同的空间意义”。与通常意义上的透明，如玻璃等不同，此处的“透明性”描述的是一种空间上的秩序。前者在建筑学中被定义为“字面的透明”（literaltransparency），后者则被定义为“现象的透明”（phenomenaltransparency）。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间柯林·罗指出“现象透明性”在空间中出现的可能性。如同莱热的画作《三张脸》一般，柯布西耶在加歇别墅利用窗后的柱列、立面的大开口、屋顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等，互为前景、背景的交互关系，营造出正立面与立体主义绘画相似的一层又一层前后迭合垂直平面。(图3)——由水平窗带贯穿的建筑最外层面可看作第一层平面；第二层平面由后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体限定；屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼则构成了第三层平面。这里的每一个平面就其自身而言都是不完整的或者可以说是片段的，但是立面正是以这些平面作为参考而组织起来的并暗示了整体：一个垂直的层状内部空间，一个接一个的一系列侧向伸展的空间。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间柯林·罗指出“现象透明性”在空间中出现的可能性。如同莱热的画作《三张脸》一般，柯布西耶在加歇别墅利用窗后的柱列、立面的大开口、屋顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等，互为前景、背景的交互关系，营造出正立面与立体主义绘画相似的一层又一层前后迭合垂直平面。由水平窗带贯穿的建筑最外层面可看作第一层平面；第二层平面由后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体限定；屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼则构成了第三层平面。这里的每一个平面就其自身而言都是不完整的或者可以说是片段的，但是立面正是以这些平面作为参考而组织起来的并暗示了整体：一个垂直的层状内部空间，一个接一个的一系列侧向伸展的空间。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间回顾透明性的定义：“不同的图形相互交叠后而对共享的部分仍保持拥有权，此时便面对一种空间维度上的矛盾”，我们似乎已经可以从建筑立面中得出透明的概念。但是，建筑中的透明性实际上在图形或说参照系统在三维空间中的相互交叠发生后才真正完成。当我们试图从平面再次阅读别墅时，发现所得的结果完全背叛了上述层状空间的结论:平面上的墙面、柱列及楼梯等对象，将建筑物内部空间沿着“垂直”于正立面方向，切割成了五个区间(图4)。这两种不同的参考系统将空间如同魔方般地切割开来，使人在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个暗示着截然不同方向的参考系统之存在。正是这样的强迫性持续阅读，构成了建筑空间中的透明性。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP印象派的空间1964年，霍斯利⑤在对《透明性》的注释中指出：“透明性总是产生于空间中可以归属于两个或多个参照系统的地方。在这里，保留着归属的不确定性和单一归属可能性的选择的可能。”总之，我们可以简单地认为，柯布追求空间层次的叠加及序列组织，体现出现象的透明性（phenomenaltransparency）；而密斯的建筑通过材料的透明度，获得的是直接（字面）的透明性（literaltransparency）。ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主体空间ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主体空间ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主体空间“透明性”总是产生于空间中可以归属于两个或多个参照系统的地方。在这里，保留着归属的不确定性和单一归属可能性的选择的可能。”ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主体空间ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP竖向空间的模式ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPA空间叠加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPA空间叠加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPA空间咬合ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空间叠加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空间叠加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空间叠加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空间叠加ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUPABA空间咬合ARCITECTURALGENERATINGTONGJIUNIVERSITYCAUP元主体空间ARCITECTURALGENERATINGTON