服装学院考研服装史必会33题

一、试简述拜占庭时代的服装特征？答案要点（注意：以下各题答案均为要点，请在记忆点基础上，进一步组织、完善，并注意答题的格式和书写的规范性）：1、总特征：基本沿用罗马末期样式，后因基督教盛行逐渐失去了罗马的单纯朴素，失去了自然悬垂的流动之美，变得呆板僵硬，色彩绚丽华美，重点转向质地、色彩和表面装饰，同时，充满绝对的宗教性，强烈否定人的存在，穿衣是为了包藏身体。2、具体的服装特征：A达尔玛提卡：没有性别区分的平常服，十字形布料，构成单纯、朴素。B贝尔：紫色或白色的面纱。C帕留姆和罗鲁姆：由帕拉变窄演变成帕留姆，帕留姆演变的带状物叫“罗鲁姆”D帕鲁达门托姆：最具代表性的外衣，梯形加“补子”。E佩奴拉：威严的礼服。F丘尼卡。（能列举一两个即可）二、试分析哥特式时代的服装特征及其历史背景。1、哥特式时代的背景：基督教盛行的时代，强调垂直线和锐角。2、哥特式时代的服装特征：初期，性别区分不明显，以宽敞的筒形为主。13世纪后，罗马式时代收腰身的合体意识得到发展，出现立体裁剪，使衣服由二维空间构成向三维空间构成方向发展。3、14世纪中叶，出现男女服装造型的分化，男子服短上衣和紧身裤，上重下轻，富有机能性；女服上半身紧身合体，裙子宽大、拖裾，上轻下重，富有装饰性。延续了日耳曼的窄衣文化。三、试述文艺复兴时期的服装特征。1、总特征：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。因此在构成上与中世纪截然不同，显示出鲜明的建筑一样的构筑性和铸型似的硬直性特征。2、分段特征：A意大利风时期（注意，该题可作为简答题：简述意大利风时期的服装特征），哥特式服装在西欧各国盛行期间，意大利开始了文艺复兴运动，服装具有开放、明朗、优雅的风格。15世纪中叶延续细长的造型，16世纪，男女装开始向横宽方向发展，男装变得雄大，女装变的浑圆。服装的一大特色是面料；另一大特色即在各个局部都可窥见白色亚麻内衣，一方面是由于亚麻织物本身魅力和配色审美的需要，另一方面，为了解决人体运动机能问题，把关节处留出缝隙，用绳连接各个局部，内衣即从缝隙处露出，形成一种装饰，这使得衣服构成依人体结构分解，出现了可以摘卸的袖子。B德意志风时期，德意志风的主要特色是斯拉修裂口装饰纹样。C西班牙风时期（注意：该题可作为简答题：简述西班牙风时期的服装特征），西班牙服装的外观特征是威严、正统。沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。文艺复兴时期的服装特征主要表现于这第三个阶段，这个阶段被称为填充式时代。主要表现为以下四个方面特征：1填充物的使用；2拉夫的流行；3法勤盖尔的发明；4紧身胸衣与女服二部式构成。四、什么是巴洛克艺术风格？简述巴洛克时期的服饰特征。1、17世纪是欧洲动荡的变革期，所有国家几乎都参与了欧洲著名的三十年战争。这种时代产生了以男性为中心的强有力的艺术风格。即所谓的巴洛克。2、巴洛克的服饰文化强调感情表现、变化和动感，使用华丽曲线装饰；追求与众不同，装饰过剩；不拘泥于传统造型，自由随意，追求变化，专注细节和技巧；比起裁剪和缝制的精致，更加重视衣服表面的装饰。五、试简述荷兰风时期的服装特征及其形成的历史背景？1、背景：政治，在17世纪初摆脱西班牙统治，建立欧洲第一个资义国家；经济，发展迅速，成为欧洲强国，取代西班牙掌握了流行的主导权。军事，30年战争的影响。2、“三L”时代，长发、蕾丝、皮革；将西班牙风的分解变组合，僵硬变柔和，锐角变钝角，紧缚变宽松，抛弃填充变为节约；西班牙风代表贵族样式，荷兰风是实用市民服；这个时代衣服是现代服装的直接始祖。3、男装：由于三十年战争（1618－1648）的影响，便于活动的骑士服装成为时髦，所以男装先于女装向实用化方向发展。男装的填充物被取掉，束缚身体的部分缓解，造型变宽松。（注意以下可作为画图题出现：试画出荷兰风时期男子的着装特征，具体图形参见西洋服装史书后附的彩图）普尔波万变长，盖住臀部，大溜肩，拉夫变成大翻领、平领和披肩领。有纵向的斯拉修装饰，另一特色是水桶型的长统靴，为追求骑士风度，贵族男士挂佩刀。曼特仍然使用。4、女服：高腰身，脱离西班牙风的僵硬感，变平缓柔和，除罗布外，还穿三条颜色不同的裙子六、试简述古典主义和新古典主义女装的区别。（或简述古希腊与法国革命后古典主义女装的服饰特点。）1、古典主义的服装更加柔和，复杂的垂褶是其特点。希腊（或古典主义）的服装是一块布的艺术，并非预先根据人体形状裁制而成，典型的多莱帕里，即通过布料本身的重量垂下来形成自然、优美的垂褶，是最本质的、最自然的状态，有效利用了布料的特性，人体处于最自然的状态，布料与人体、主体和客体、形式和精神都取得高度的调和。2、法国革命后的女装（或新古典主义的女装）趋向简朴志向和古典风尚。人们以健康、自然的古希腊服装为典范，追求古典的，自然的人类纯粹形态，服装的色和形成为区分革命派和反革命派的标志。前期的女装以简练、朴素为主。后期女装基本造型特点是强调胸高的高腰身，细长裙子，白兰瓜形的短帕夫袖，方形领口开的很大、很低。裙子流行两种颜色重叠。七、简述克里诺林时期女装的特征及其历史背景（或简述新洛可可时期的服装特征及其历史背景。）1、背景：政治，第二帝政侵略各国；经济，英国万国博览会开幕；文化，复兴了上个世纪的洛可可趣味，史称新洛可可时期，又因女装上大量使用裙撑克里诺林，又称克里诺林时代。2、第二帝政推崇路易十六时代的华丽样式；女性参加劳动不被社会认可，（以下可作为画图题：请画出新洛可可时期流行的女子着装。具体图形参见西洋服装史书后附的彩图）使女装向束缚行动自由的方向发展，膨大化向极端发展，新裙撑克里诺林问世。女装各部特征：1领子有高领口和低领口，低领口一般为角形或V形大开领，装饰蕾丝。2膨大的袖子消失，出现宝塔袖。3紧身胸衣科尔塞特仍用于整形。4裙撑再次复活，外面的裙子装饰也越来越多。51848革命以来，妇女解放运动持续发展，女裤时有展现。八、巴斯尔时期的服装文化和S形时期的服装文化有何区别？1、巴斯尔时期的背景：政治军事：普法战争爆发，巴黎公社成立，经济：时装界消沉，克里诺林被反省，服装的机能性收到重视。臀垫巴斯尔复活，流行于70年代到80年代，史称巴斯尔时代。2、服装：男装，男子服装的现代型基础已于第二帝政时代确立，无大变化。女装，除凸臀的特征外，另一特色是拖裾；为了与后凸的臀部相呼应，用紧身胸衣把胸托起，腹部压平，强调前挺后翘的特征。女西装套服登场，女服又一次向男装靠拢。开始穿上各种运动服，促进了女服的现代化进程。3、S形时期背景：政治，沉醉在大战前的美好时期；文化，出现了否定传统造型样式的新艺术运动，其主要特征是流动的装饰性曲线造型，非对称的自由流畅的连续曲线。受新艺术流动曲线的造型样式影响，女装外形侧面也呈优美的S形，因此，把这一时期称作S形时代。4、男装仍是三件套形式；女装受新艺术影响外形变纤细、优美、流畅的S形，所谓S形，即非极端的巴斯尔。九、简述女装的现代化的过程及其历史背景。（或分析30年代到40年代前半期的服装特征及其历史背景？）1、一战的影响：男子全都奔赴前线，妇女成为战时劳动力，女装因此产生跨时代的变革，裙长缩短，繁琐的装饰被去掉，变得富有机能性；男女同权的思想在20世纪20年代被强化和发展，出现否定女性特征的样式，职业女装应运而生。2、文化的影响：装饰艺术运动，特征：以曲线和直线、具象和抽象相反的要素构成简洁明快、强调机能性和现代感的艺术形式，特别是直线的几何形表现，显示出对工业时代适应机械生产的积极态度，成为现代设计的基础。3、20年代流行的基本外形是宽腰身的直筒形女装；女性审美倾向与胸部扁平、瘦骨嶙峋。人们把穿短裙、留短发的职业妇女称作杰尔逊奴。4、30年代的经济危机使女性重新回到家庭，裙子变长了，腰线回到自然的位置，出现了细长的外形，崇尚成熟优雅的女性美，女装再次出现尊重优雅的非机动性倾向，杰尔逊奴式消失；5、二战使女装再次转向机能化，军服式女装风靡全球。二战决定性的完成了女装的现代化，战争期间，女装完全变成了男性味很强的现代装束，也就是军服式。战争结束后，军服式女装继续流行，但腰身变细，显得肩宽，战后的军服式又被称作宽肩式，对腰线的意识为迪奥尔新样式埋下伏笔。十、简述法国品牌迪奥的风格特征？（或简述40年代末到50年代末的服装文化或服装特征）1、迪奥尔与他的“新样式”：40年代末，新样式诞生：自然垂肩，乳罩整理的高挺丰胸连接着束细的纤腰，宽摆大长裙，离地20cm，细跟高跟鞋，整个造型十分优雅，女性味十足。2、“形”的时代：8－Z－翼－垂直－0－郁－H－A－Y[8Z翼垂0郁嘿，40年末到55。3、迪奥尔总的特点：一直追求服装外形的变化，推翻了紧贴肉体的设计，致力于创造独特、均衡的完美外轮廓形，但迪奥尔为了完成造型，常常对衣服内部结构进行各种衬垫处理。因其对形的追求，迪奥尔的时代被称作形的时代或字母形时代。十一、简述20世纪六十年代女装特征。1、女装的单纯化和轻便化（1958－1962）：“机能性强本身就是一种美”这种崭新的美学观念随着现代生活的展开越来越深入人心。2、“反体制时装”与“迷你”时代（1963－1967）：反体制时装：随着避世派运动的蔓延，在波普艺术、欧普艺术等文艺思潮影响下，出现了迷你裙、喇叭裤、放弃胸罩以及追求民族风等反体制服装，高级时装一统天下的局面彻底告终。克莱究65年推出两大样式，迷你裙和几何学形，迷你裙迅速在全世界普及；几何学样式是东西方服饰第一次碰撞融合；67年出现相反倾向，裙长出现长、中、短并行的局面。十二、简述高级成衣业迅速崛起的历史原因？“年轻风暴”与动荡的20世纪60年代：年轻风暴是垮掉的一代的非暴力反传统行为模式，起源于美国50年代中期的避世运动。后又出现嬉皮士、茄克族、国会族等一些奇异的年轻派别，这种风靡全球的年轻风暴强制性的改变了人们的世界观、价值观和审美观，扭转了20世纪后半叶服装流行的方向和模式，给为贵妇人服务的高级时装业以致命的打击，使高级成衣业迅速崛起。十三、简述70年代到90年代的服装特征及其相关文艺思潮。1、石油危机与宽松式时代（1973－1977）：出现来自东方的异国情调的宽松样式；在反体制思潮和石油冲击的背景下，为人们提供了新的选择。自60年代克莱究几何学样式以来，东西方服饰又一次碰撞交融，推动西洋服饰文化朝东、西混合方向发展。2、复古思潮与“形”的复归（1978－1982）：宽松风在流行四年后，从78年肥大的外形逐渐减少。离体的非构筑式向合体构筑式复归。3、破烂式”与名牌热（1983－1988）：总体仍是多样化的复古倾向。川久保铃、山本耀司推出黑丝基调具有革命意义的破烂式和乞丐装。20世纪以来，女装不断向简洁化、舒适化方向演进，破烂式和乞丐装是“贫穷主义”下的必然。4、东欧剧变与20世纪60年代样式复兴（1989－1990）：世界政局动荡不安，与60年代颇为相似，90年巴黎时装发布会，出现了60年代样式复兴的潮流。5、经济萧条与20世纪70年代样式的重现（1991－）：欧美经济不景气，环保意识增强，出现了类似70年代石油危机背景下的意识。90年代流行倾向的六个方面：回归自然，返朴归真；节俭意识；重叠穿衣；高新技术未来派；高纯度配色；新的浪漫主义。（以上九、十、十一、十三题精简汇总后即为以十年为一阶段分析20世纪30年代起女装的（或服装的）发展历程以及相关背景、思潮、发展趋势等等。该内容一般为最后一道大题）十四、试简述现代男装的确立过程。（或西方男子服饰近现代的变化形态及主要历史原因。）1、在以男装为中心的巴洛克时代的法国风时段，十七世纪60年代以后，出现了男子三件套装。2、洛可可时期基本以女装为中心，而男装的三件套装向近代男装发展。18世纪中叶，英进入产业革命，男装又发生了变化，去掉多余的量，变得实用，出现了现代晨礼服和燕尾服的始祖——夫拉克和现代西式背心的前身“基莱”，夫拉克、基莱和克尤罗特组成的三件套作为上流社会的社交服一直用到19世纪。3、在19世纪近代服装发展历程中，男装变化不大，源于男性从沙龙里走向了工商业领域，场所的变化使得男装开始