打击乐民乐小知识

我知道：打击乐器分为六大类；鼓类、锣类、铙钹类、钟类、竹板木梆类、铁板石片类。我知道：打击乐器分为四大类；皮膜类、竹木玉石、综合类。我知道：打击乐器分为二大类；体鸣乐器、膜鸣乐器。打法知多少？在打法上可归纳为四种基本点子：1.以“仓七”冲头型为主及其变化形式，包括冲头，导板头，帽儿头，五击头，四击头，住头，归位，串子，长尖，紧锤，九锤半，搜场等。2.以“仓七台七”长锤型为主及其变化形式，包括快，慢长锤，一锤锣，摇板长锤(凤点头)等。3.以“仓台七台”闪锤型为主及其变化形式，包括闪锤，滚头子，纽丝等。4.以“仓台台七台”抽头型为主及其变化形式，包括抽头，马腿儿，凤点头，收头，夺头等。你知道吗？定音鼓、木琴和钢片琴等都有一定的音高。小鼓、大鼓、三角铁等一般没有确定的音高。但也有些打击乐器手在录唱片或演奏特别的作品前确定他们的鼓的音高。锣有有确定音高的和没有确定音高的种，西方的锣一般没有确定的音高。吊钹也有有确定音高的，但很少见。春节序曲春节序曲选自《春节组曲》的第一章，作于1955年，是作曲家李焕之的代表作品之一，此曲是热烈欢快的迎春大秧歌的生动描绘．是一幅传统节日的风俗画。序曲中的音乐形鱼色彩斑斓，有铿锵的锣鼓声，有健壮豪放的秧歌舞姿。有秧歌矫健灵活的穿花场面，一唱－和的热烈情景…它鲜明的民族风格，生动的音乐形象，深爱人们的喜爱，是演奏最多的民族器乐曲目之一。喜洋洋民族轻音乐曲，中国板胡演奏家刘明源作于1958年，原曲为三段体，第一段与第二段的主题分别取材于山西民歌《卖膏药》与《碾糕面》，并以笛子、二胡、板胡等各种乐器对旋转加花变奏。其中第二主题与前段跳跃喜气的形象不同，表现为舒展、富于歌唱性。细细欣赏这一旋律，可体会到它带有中国式的自我陶醉、悠然自得的喜乐情绪，有别于欧洲人外向的，狂欢式的欢乐情绪。瑶族舞曲民族管弦乐曲《瑶族舞曲》是彭修文根据刘铁山、茅沅合奏的同名管弦改编而成的,主旋律源于五十年代初的一首合唱曲．经改编后的《瑶族舞曲》，突出了民族乐器的音色和性能，富有浓郁的民族风格和地方色彩。乐曲生动的描绘了瑶族人民欢乐节日的歌舞场面。表现了他们对新生活的热爱和歌颂。春江花月夜原来是是一首琵琶曲，名《夕阳萧鼓》（又名《夕阳萧歌》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。约1925年，上海大同乐会的柳晓章和郑文首次将其改编成民族管弦乐曲。解放后俊，又经多次整理改编，更臻完善，深受国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律．流畅多变的节奏．灵巧细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异彩。全曲就像一幅工笔精细，色彩柔和，清胭淡雅的山水长卷，引人入胜。花好月圆本曲是一首管弦集曲，指挥家黄胎钧作于40年代，后由彭修文改编为焉民族管弦乐曲，成为一首经常演出的民族乐队的轻音乐曲。乐曲以柔和，轻盈的旋律，轻快活泼液的舞蹈性节奏，生动地表现了人们在月下花美尽情戏舞的场面。该曲对开创民族化轻音乐形式作了有益的探索，受到群众的欢迎。01.金蛇狂舞1934年聂耳根据民间乐曲《倒八板》整理改编．并亲自指挥灌成唱片。《倒八板》是《老六板》的变体，它将后者的尾部变化发展，作为乐曲在的开始，故俗称《倒八板》。阿细跳月此曲系1951年为中国青年文艺工作团参加柏林第三届青年联欢节演出的《阿细跳月》舞蹈而作。每逢欢庆的节日，自称“阿细”的彝族青年男女聚集在月夜下，以“跳月”的传统舞蹈形式，兴高采烈地欢歌竟舞，有的由此相识而成为伴侣。乐曲在创作构思上．按舞蹈的多样动态和队形变化为依据，吸收传统“跳月”的民族音调，描绘月夜欢舞的炽热场面。赛龙夺锦本曲作者何柳堂《1864-1934》为琵琶演奏家、作曲家。《赛龙夺锦》又名《龙舟竟渡》，是何柳堂的代表作．约作于1930年前。乐曲以昂扬的音调、明快的节奏，生动地表现了我国的南方的广大地区在端午节赛龙时奋夺锦标的热烈情景．音乐生气勃勃．洋溢着欢欣鼓舞的节日气氛，原用小型丝竹乐队演奏，后增加唢呐、锣鼓等，使乐曲大为增色。京调此曲根据京剧《女起解》苏三所唱旦角西皮流水板《梅兰芳唱腔》发展而成?创作于1961年。京剧西皮一般认为源于陕西秦腔，流水板属于有板无眼《1/4拍》连度较快的板式，在原剧中用叙事，经改编后发展成为2/4拍子，旋律华丽，欢快的轻音乐曲，同时又不失京剧的韵味。将军令这是根据琵琶传统乐曲《将军令》改编的一首合奏曲，音乐肃穆，深沉、雄劲、兼而有之，令人联想到一支浩浩荡荡的大军正在前进，曲于原来是琵琶独奏曲，其旋律是用眯构成线来表现的，这样就形成了每拍四个十六个音符的奏特点．改编后的合奏曲，基本保留了这一节奏特点。苏武牧羊原为一首歌曲，属学堂乐歌，产生于民国初年，流传于二三十年代，作曲者或说田锡候，或说白宗魏，均待考。歌颂汉武帝时苏武出使旬奴，被囚禁19年而不屈的气节。本乐曲以同名歌曲改编，表现了苏武坚贞不屈的精神。紫竹调紫竹调原为流行于上海等地的戏剧主要曲调之一，流行于江苏南部，戏剧最初吸收此江南民间小歌是在“同场戏”时期，因演员所有道具为白布一块，紫竹两根，故得名“紫竹调”。其旋律优美抒情，节奏流畅明快，类似江南丝竹的风格，此曲常作为器乐合奏曲演出。14.喜讯到边寨GoodNewsArrivingAtRemoteVillage此曲表现了“四人帮”被粉碎的喜讯传到祖国边陲时，山寨人们欣喜若狂，热烈庆祝的情景，音乐一开始．在小提琴轻柔的震音背景上，两支圆号悠缓地奏出号角之音；先为开放奏法，而后奏阻塞音，形象地表现了号声在群山阴震荡、回响的辽阔气势。突然，乐队欢腾起来，随着欢快的旋律，强烈的节奏。人们纵情地跳起舞来。民乐简介1.梅花三弄（编钟与乐队）彭修文改编《梅花三弄》原是一首古琴曲，“三弄”就是演奏三遍的意思，是中国传统乐曲的一种曲体，旋律优美刚劲，清秀高雅。2.月儿高（民乐合奏）古曲彭修文改编原为一首琵琶曲，乐曲描述了祖国山河美丽壮阔的夜色，借以抒发热爱祖国的激情。3.塞上曲（琵琶与乐队）古曲张大森改编原为清末李芳园根据华秋萍《琵琶谱》中五首小曲加以发展组合而成，现用琵琶与乐队演奏的《塞上曲》是依据传谱，拔引“文姬归汉”的故事。4.春江花月夜（民乐合奏）古曲彭修文改编原名《浔江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，后为丝竹乐俣奏而广泛流行。十段音乐均以渔舟为主线，通过不同侧面刻画出祖国山河的美丽景色。5.二泉映月（二胡与乐队）华均曲彭修文改编该曲为中国民间艺人阿炳的代表作。乐曲不仅将人引人夜深入静，泉清月冷的意境，更使人体会到一个盲人艺人在向人们倾吐他坎坷的一生和对幸福的向往。6.彩云追月（民乐合奏）任光曲彭修文改编乐曲集中了广东音乐特色，以富于中国民族色彩的五声性旋律，通过不同乐器的演奏，形象地描绘了南国景色和皓空的迷人景色。7.不屈的苏武（二胡协奏）彭修文曲乐曲选自中国古代历史故事，乐曲以二胡协奏的形式通过风雪孤忠，思汉怀乡，执节荣归三个乐章表现了苏武热爱祖国的坚贞诚挚的情怀。8.交响诗《流水操》（民乐合奏）彭修文曲作品以古琴曲《流水》为素材，构思成篇，写于1979年，乐曲生动地描写了长江大河从源头的满水汇集成河不断壮大，终成滔滔之势，向着东洋大海，万里奔流不息。9.幻想曲《秦·兵马俑》（民乐合奏）彭修文曲1984年，彭修文老先生以秦佣坑为题材，以秦始皇统治时期的史实为背景，塑造了出土的秦兵马俑的音乐形象。乐曲通过三段展示了秦兵一天的征伐。