广播电视采编

广播电视采编ENG、EFP、ESP等专业术语（9-10）ENGFNDSNGEFP（1）ENG(ElectronicNewsGathering)方式电子新闻采集方式，又称一般制作方式或单机制作方式。采用一台便携式电视摄像机和一台便携式录像机或一台摄录一体机进行的制作方式。新闻节目常用制作方式。（2）EFP(ElectronicFieldProduction)方式电子现场制作方式。同时用两台以上摄像机和一台特技效果发生器及其他相应设备，在拍摄现场制作节目的方式。它的制作特点是多机拍摄、即时编辑、现场感强。通常用于时效性强的大型电视报道（3）ESP(ElectronicStudioProduction)方式即“电子演播室制作”。结合了ENG和EFP的长处，既可以数台摄像机同时拍摄，又可以在制作上精工细雕。演播室的制作设备比较完善，有齐全的摄录设备、良好的照明、音响系统，还有布景、道具等，对电视节目的制作来说是十分方便的。但是有场地限制，一定要在演播室制作在照明良好的条件下，ENG的制作方式是最简单的制作方式。（4）SNG方式卫星新闻采集方式，将ENG和EFP与卫星传播相连，实行电视拍摄、编辑、播出三者同步一体的工作方式。它不是一种独立的电视制作方式，而是以ENG和EFP系统为基础的工作方式。如世界杯比赛转播三、电视采访的技术特征：1、初期：16mm胶片摄像机，没现场感、现场参与感；2、电子新闻采集时期（ENG、EFG）：电子现场制作；影响：①技术设备的轻便性使电视记者更便捷地接近现场；②同期声成为信息的重要载体。3、卫星新闻采集时期（SNG、SDNG）：全数字信号影响：①推动新闻定义的发展，不仅是新近发生的报道，也是正在发生的事实的报道；②改变人们的认识，过程式取代结论式；③主播利用卫星连线与外地记者对话，实现新闻直播化。如何刻画采访中的细节（3）1刻画画面形象细节：细节一般是通过近景或特写景别来表现的；用细节刻画人物形象；用画面细节展示证据。2选取细节场面3提升细节：依靠解说词及音乐音响等其他形象手段和表现元素同期声定义、特点和解构同期声是客观的声音与音响，是采访现场所摄取的客观声音；包括：人物的有声语言，人与环境碰撞所发出的声音，自然环境发出的声音，现场的有源音乐与音响特点：客观性、现场性、实证性结构同期声的技巧与方法（5）1、利用同期声开拓形象素材；2、利用同期声求证并为叙事创造节奏；3、使同期声成为节目的结构性因素；4、利用同期声创造空间感；5、运用同期声调动现场气氛和人物情绪现场报道定义、特点、对出镜记者的要求定义：电视记者在新闻事件现场，面对摄像机，（观众）以采访者、目击者或参与者的身份做报道。特点（7）：时效性强、现场感强、动态感强、信息量大、可视性强、可信性强、统领新闻对出镜记者的要求（3：）敏锐的观察力、充实的背景材料、良好的语言表述能力（语言组织，信息掌握，镜头前表现）现场采访提问的要求（10）1问题应是新闻重点；2问题应开拓思想内涵；3问题要具体；4问题要简短；5问题要客观（不带偏见）；6问题的“一次性原则”；7问题要引发情绪；8处理好开放式问题和闭合式问题的配合；PS：开放：比较宽泛，回答余地广；闭合：比较单一，回答较具体。两者相辅相成，综合运用，开放式能缓和气氛，融合感情；闭合式多用于突破追溯情节，验证事实。9从现场信息切入提问；10运用全感进行采访1记者要有镜头意识：镜头意识是指电视记者在采访报道中，要始终想到自己的采访是在摄像机前的采访，因此记者采访的时候要想到镜头的拍摄位置以及镜头里可能出现的内容。注意：照顾摄像师的拍摄；深化镜头的内容；从现场信息切入采访与报道。2运用全感采访3“明知故问”4同类替换全感采访：记者在采访时，运用视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等感觉器官，获得对事物全面的感性印象，并由多种感觉综合为对事物整体的本质的认识。全感采访是形象思维和逻辑思维的结合，是从感觉、感性认识开始，最终归结到理性认识上的一种采访过程。专门提问的方式与技巧：1.正面提问，开门见山。2.侧面提问，迂回采访。3.追问4.带背景的采访。5.假设性提问。6.概述性提问。7.反面激问。8.观点求证式的提问。9.启发引导式提问。画面的视觉安排要素（18-25）基本要素：人物（真实或塑造）；环境；物件；光线；色彩。人物：人是影视画面视觉形象的中心。分两部分，一部分是真实的人物，如在新闻、纪录片中。另一部分是塑造的人物。塑造人物是艺术创作的核心内容。人物的造型分为肖像和动作两大类。环境：环境具有很强的造型力量，是内容得以表现和展开的必要条件。物件：除人物以外的事物、劲舞中的细节，它具有细节的魅力。怎么安排画面元素：主体、陪体、前景、背景（实体元素）、空白（联系性）（1）明确画面主体：○1直接突出：给予最大面积，最突出位置，良好的照明；○2环境烘托：主体位置不大，大部分是环境，常用远景、着重于动作、形态、神韵、内涵。（2）艺术地处理陪体：陪体是指画面中与主体一起构成情节、帮助表达主题特征和内涵的对象。如何处理陪体：A．同时处理。陪体和主体同时出现在一个画面上。这种情况，对陪体的安排，不能喧宾夺主，应以不削弱主体为原则；B．先后处理。陪体和主体不同时出现在一个画面上，但在同一个镜头中。在不同的镜头中出现陪体和主体，并通过镜头的组接表达一定的意思，已不属于镜头画面安排的内容。在同一个镜头中，可以是主体先出现在镜头画面上，也可以是陪体先出现在镜头画面上。（3）环境烘托作用前景：在环境中，处在主体前面的对象；背景：处在主体后面的对象。A．前景：大多安排在画面边缘，成像大，色调深。作用（5）：a.渲染季节气氛和地方色彩；b.加强画面空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果）；c.把表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上，加强画面概括能力；d.给观众以主观地位感；e.加强装饰美，产生均衡感。B．背景：一般安排在主体的背后。背景的选择，要注意三个方面：a.选取富有地方特征、时代特征的景物，利于交代时间、地点和时代背景；b.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免分散观众注意力；c.力求与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体视觉力度。（4）空白和均衡（33-34）空白：影视画面中，除实体对象外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白的作用：（4）突出主体、创造意境、组织呼应关系、留下活动余地。均衡感：人们在长期生活中形成的一种心理要求和形式感觉。一般情况下，画面应是均衡的，它使人感到稳定和谐和完整。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性使画面产生一种动荡感，以达到一定艺术目的。前景作用和背景的选择（31-32）前景：在环境中，处在主体前面的对象；大多安排在画面边缘，成像大，色调深。作用：（5）a.渲染季节气氛和地方色彩；b.加强画面空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果）；c.把表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上，加强画面概括能力；d.给观众以主观地位感；e.加强装饰美，产生均衡感。背景：处在主体后面的对象。作用：渲染、烘托主体背景的选择，要注意三个方面：a.选取富有地方特征、时代特征的景物，利于交代时间、地点和时代背景；b.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免分散观众注意力；c.力求与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体视觉力度。镜头的定义从拍摄方面定义，摄像机每次开机到停机过程中摄录的连续画面，就组成一个镜头。时间上受录像带长度限制；从编辑方面定义，两次切换之间的一段完整、连续的有效画面就是一个镜头。在电视片中或分镜头稿本中，镜头的长度，就是这样定义的。什么是景别（远全中近特）指的是什么、怎么用、每个景别的定义、作用、用在什么地方1．景别的概念景别是指画面中主体的范围和视觉距离（即观众通过画面感受到的距离）的变化。景别的大小是由于摄像机与被摄对象之间的距离变化和变焦镜头的焦距变化造成的。2．划分景别，就是运用电视镜头表现手段，根据内容需要，确定画面中主体的远近和大小3．作用（1）远景远景又叫远景镜头。在各类景别中，它视距最远，视野广阔，景深悠远，能表现远距离的人物、事物及其周围广阔的自然环境和气氛。远景以环境为主，可以没有人，或者，即使有人，也只在画面中占较小的面积。远景的作用：展示广阔空间、以势传情、借景抒情、开篇或结尾。（2）全景全景包括主要被摄对象或画面主体的全貌和周围的环境。全景用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围环境的关系。与远景相比，全景有较明确的内容中心，主体在画面上处于视觉中心的地位。全景的作用：交代事物或场景的全貌。完整展示人物形体动作。用作段落叙述的总角度。（3）中景中景包括画面主要被摄对象或主体的主要部分。中景画面的视距比全景近，在画面中，主体的形象、形状占主要成分，常常以动作、情节取胜，并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系；也可通过事物最引人注目的部分，表现它的主要特征。中景的作用：多用于双人和多人对话。用以表现被摄主体的结构特点。（4）近景近景包括画面主要被摄对象或主体的更为主要的部分。近景适宜表现人物的脸部表情、说话神态和物体的细节、质感，它是描写人物情感和事物细节的主要景别。近景的作用：用以表现人物情绪。用以营造与屏幕前观众的交流感。（5）特写特写是把主要被摄对象或主体的某一局部充满画面。它视距最近，能让观众从细微处来观察对象的特征，给人以突出、鲜明的印象。特写的作用：用以刻画人物内心活动。用以揭示事物本质特征。用以创造情绪气氛。（6）显微显微景别是通过显微镜可构成的画面。它在教学片中常被采用。显微摄像为揭示事物的本质提供了方便。摇镜头的运用和范围摇摄所摄录的镜头，称摇镜头。摇摄时，摄像机机位不变，只是拍摄方向绕一固定轴旋转，连续改变拍摄方向。镜头摇动的方向，可以水平左右摇，也可以垂直上下摇；可以倾斜摇，也可以旋转摇。摇镜头的主要作用是展现众多的事物和人物，使观众对眼前的场景或事物的各个部分逐一进行观察。它也可以描写事物和人物的运动情况以及宽广的周围环境，有使观众环视的作用。镜头运动的速度一定要均匀，运动要平稳，否则，画面会显得不稳定。还要注意安排好镜头的起幅和落幅，在开拍前，构思好起幅和落幅处的画面。开拍时，在起幅处镜头略作停顿，待画面稳定后，再开始摇动，到了落幅处不要急忙关机，镜头也要略作停顿。摇镜头适合范围：⑴摇镜头适宜表现众多的事物和宽广的环境。⑵摇镜头有时代替了旁观者的主观视象。它使观众从一个注意中心，转移到另一个注意中心。⑶不同的事物和不同的画面，可以通过一个摇镜头建立起视觉上的联系，从而迫使观众在它们之间产生想象。⑷摇镜头还适宜描写事物和人物的运动情况。摇摄的方式：⑴全景摇摄，指连续的水平摇摄。它能展示一批静态的拍摄对象，如人物、景物、远处的风景等。⑵间歇摇摄。⑶快速摇摄，又称甩镜头。它的作用是表现时间和空间的急剧变化。甩镜头有时也用来处理追逐场面。⑷垂直摇摄，也称仰俯摇摄。这是一种连续的垂直方向的摇摄，它可以把上下不同的注意中心联系起来。⑸倾斜摇摄。摄像机镜头以拍摄方向为轴线，绕着它连续或来回转动，称倾斜摇摄。它可以用来拍摄“晃动的船舱”什么是蒙太奇蒙太奇原义为建筑学上的组合、构成、装配。现在被借用到影视领域中，成为影视艺术的专用名词，即剪辑和组合。在影视艺术当中，蒙太奇的完整概念，包括三层意思：1、作为电影电视反映现实的艺术方式，即独特的形象思维方法，蒙太奇思维和蒙太奇原理。2、作为电影电视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组接的全部艺术技巧。3、作为电影剪辑和电视的编辑的具体技巧和技法。蒙太奇的艺术功能（79-90）1．选择、概括和集中；2．引导观众注意力，激发观众联想；3．创造独特的影视时间和空间；（1）影视的无限空间指影视在艺术表现上不受时间空间限制，拥有无限自由；（2）影视的有限空间指受播映时间、银幕等的限制；（3）影视的现实时间指生活中的自然时间流程；（4）影视的影视时间是电视节目的长度、可改变度。4．形成不同的节奏；5．组织、综合各种元素；6．表达