年广东省深圳市高三二模语文试题及答案

小题，满分150分。考试用时150分钟。注意事项：1．答卷前，考生首先检查答题卡是否整洁无缺损，监考教师分发的考生信息条形码是否正确；之后务必用0.5毫米黑色字迹的签字笔在答题卡指定位置填写自己的学校、姓名和考生号，同时，将监考教师发放的条形码正向准确粘贴在答题卡的贴条形码区。请保持条形码整洁、不污损。2．选择题每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑，如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案，答案不能答在试卷上。不按要求填涂的答案无效。3．非选择题必须用0.5毫米黑色字迹的签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上。请注意每题答题空间，预先合理安排；如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案；不准使用铅笔和涂改液。不按以上要求作答的答案无效。4．作答选做题时，请先用2B铅笔填涂选做题的题号对应的信息点，再作答。漏涂、错涂、多涂的答案无效。5．考生必须保持答题卡的整洁。考试结束后，将答题卡交回。一、本大题4小题，每小题3分，共12分。1．下列词语中加点的字，每对读音都不相同．．．的一组是A．跌宕．/档．案点缀．/啜．泣载．体/车载．斗量B．谚．语/笑靥．沏．茶/堆砌．巷．道/街谈巷．议C．奢侈．/秩．序谄．媚/陷．害给．予/保障供给．D．恪．守/溘．然赡．养/瞻．仰称．职/称．心如意2．下面句子中加点的词语，使用不恰当．．．的一项是A．本次机构改革要坚持积极稳妥、循序渐进的方针，具体改革方案在实施过程中需要根据形势的发展适时进行调整，力求毕其功于一役．．．．．．。B．为实现从2010年到2020年将国内生产总值和居民人均收入翻一番的目标，未来十年，中国经济要确保．．7%的年增长率。C．中国是一个大国，人口多，国情复杂，领导者要深入了解国情，了解人民的所思所盼，要不断增强工作能力，要有“如履薄冰．．．．，如临深渊．．．．”的意识。D．目前亚太地区仍存在不少利益冲突点，尤其．．是在美国实施“重返亚洲〞战略的背景下，亚太局势变得更为复杂，给地区和平稳定带来不明朗因素。3．下列句子中，没有语病．．．．的一项是A．深圳市今年将对近7年来的重大改革创新项目进行评选并给予奖励，内容覆盖经济、社会、政治、文化、生态等各个领域，以推进、鼓励、引导深圳市改革工作不上太奇是一种冒险不断取得新进展、新业绩。B．清明节期间，深圳和广州部分地区突降暴雨，导致很多航班被延误或取消，大量滞留在机场的旅客没有像往常那样大闹相关航空公司，而是保持了理性的态度。C．第85届奥斯卡金像奖颁奖典礼日前在好莱坞杜比剧院举行，李安凭借电影《少年派的奇幻漂流》获得本届奥斯卡最佳导演奖。D．中俄关系已进入互相提供重要发展机遇、互为主要优先合作伙伴。在发展双边关系、处理重大国际和地区问题上，两国的契合点很多，合作共赢的机会很多。4．根据语境，下列排序最恰当的一项是同样的交际任务可以通过不同的修辞手段、修辞方法来完成。。。比如，传说曾国藩与太平军的作战中，屡次失利，于是上奏皇帝说“臣屡战屡败”，但这句话后被改成了“臣屡败屡战”。。；。。①选择不同的语序，就是完成同样交际任务的修辞方法之一②后者则不一样，它突出了虽败犹战、不屈不挠的斗志③这种修辞效果的取得，所依靠的主要是语序④前者突出了屡战的结果屡败，暗含了指挥不利、作战无能⑤修辞手段相同，语序不同，话语意义、修辞功能、修辞效果也不一样⑥虽然只是细微的词序变化，但表达效果迥异A．①⑤⑥④②③B．③⑥④②⑤①C．①③⑤⑥④②D．⑥①④②③⑤二、本大题7小题，选择题每小题3分，共35分。阅读下面的文言文，完成5～9小题。元载，凤翔岐山人也，家本寒微。自幼嗜学，好属文，性敏惠，博览子史。肃宗即位，急于军务，诸道廉使随才擢用。入为度支郎中。载智性敏悟，善奏对，肃宗嘉之，委以国计，俾充使江、淮，都领漕挽之任，寻．加御史中丞。载与．幸臣李辅国善，辅国乃以载兼京兆尹。载意属国柄，诣．辅国恳辞京尹，辅国识其意，然之．。代宗即位，辅国势愈重，称载于．上前。载能伺上意，颇承恩遇，迁中书侍郎、同中书门下平章事，加集贤殿大学士，修国史。辅国死，载复结内侍董秀，多与．之金帛，潜通密旨。以是上有所属，载必先知之，承意探微，言必玄合，上益信任之．。内侍鱼朝恩负恃权宠，不与载协．，载常惮之。大历四年冬，乘间密奏朝恩专权不轨，请除之。朝恩骄横，天下咸怒，上亦知之，及闻载奏，适会于心。五年三月，朝恩伏法，载谓己有除恶之功，是非前贤，以为文武才略，莫己之若。城中开南北二甲第，室宇宏丽，冠绝当时。婢仆曳罗绮一百余人，恣为不法，侈僭无度。代宗尽察其迹，以载任寄多年，欲全君臣之分。载尝独见，上诫之，不悛．。上封人李少良密以．载丑迹闻，载知之，奏于上前，少良等数人悉毙于．公府。由是道路以．目，不敢议载之短。代宗审其所由，凡累年，载长恶不悛，众怒上闻。辩罪问端，伏罪。载长子伯和、次子仲武、次子季能并载妻王氏赐死。载在相位多年，权倾四海，外方珍异，皆集其门，资货不可胜计，故伯和、仲武等得肆其志。轻浮之士，奔其门者，如恐不及。名姝异乐，禁中无者有之。兄弟各贮妓妾于室，倡优偎亵之戏，略无愧耻。及得罪，行路无嗟惜者。（选自《旧唐书》一一八卷，有删节）5．对下列句子中加点词的解释，不正确．．．的一项是．寻．加御史中丞：寻：不久B．诣．辅国恳辞京尹诣：拜访C．不与载协．协：合作D．载尝独见，上诫之，不悛．悛：高兴6．下列各组句子中，加点词的意义和用法都相同．．．的一组是A．载与．幸臣李辅国善多与．之金帛B．辅国识其意，然之．上益信任之．C．称载于．上前少良等数人悉毙于．公府D．上封人李少良密以．载丑迹闻由是道路以．目7．下列各句编为四组，都是使元载“败身而亡”直接原因的一组是①载能伺上意，颇承恩遇②承意探微，言必玄合③恣为不法，侈僭无度④凡累年，载长恶不悛，众怒上闻⑤权倾四海，外方珍异，皆集其门⑥轻浮之士，奔其门者，如恐不及A．①②③B．③④⑤C．②④⑥D．②③⑤8．下列对原文有关内容的分析和概括，不正确．．．的一项是A．元载出身寒微，自幼好学，为人聪慧敏捷，走向仕途后攀附权贵，贪污腐化，结果身败而亡，并累及妻儿。B．元载勾结董秀，探察皇上意图，奏对之时深合皇帝心意，获得唐代宗的信任。C．在铲除鱼朝恩的过程中，元载起了重要作用，这使他骄横狂妄，目空一切。唐代宗对他极为不满，立即除掉了他。D．元载权倾一时，恣意放纵，生活奢靡。他的三个儿子贪于财货，寡廉鲜耻，获罪之后无人同情。9．翻译下面的句子。（10分）①善奏对，肃宗嘉之，委以国计。（3分）②是非前贤，以为文武才略，莫己之若。（4分）③故伯和、仲武等得肆其志。（3分）10．阅读下面这首词，然后回答问题。（7分）霜天晓角·人影窗纱（宋）蒋捷人影窗纱，是谁来折花？折则从他①折去；知折去，向谁家？檐牙②枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向，鬓边斜。【注】①从他：听任他。②檐牙：高高翘起的屋角。（1）词中的说话人是一个什么样的形象？请结合词的内容简要分析。（4分）（2）请简析这首词的语言特点。（3分）11．补写出下列名句名篇中的空缺部分。（任选3题，多选只按前3题计分。答对一空给1分。）（6分）（1），？人生代代无穷已，江月年年望相似。（张若虚《春江花月夜》）（2）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。，谁怕？。（苏轼《定风波》）（3）然力足以至焉，，；尽吾志也，而不能至者，可以无悔矣。（王安石《游褒禅山记》）不上太奇是一种冒险（4）。，问苍茫大地，谁主沉浮？（毛泽东《沁园春·长沙》）三、本大题4小题，共16分。阅读下面的文字，完成12～15小题。失去风景的时代曹文轩我们不无悲哀地看到：现代小说却已经不再注目风景。当年，川端康成称他与自然的关系是“幸运的邂逅”。他在谈到《伊豆的舞女》时，惟一的遗憾是觉得风景描写还是少了些。从前的小说家，虽然没有太多的人去自觉地谈论风景的意义，但在实际写作中，风景始终是他们的小说的重要元素。他们的写作，几乎形成一个定论：风景描写是小说的一个不可缺少的元素。然而现代小说就是抛却了这一元素。人类进入现代之后，对自然实际上已经失去崇拜之心。与并不总是喋喋不休地谈论自然的古人相比，现代人对自然的亲近未免有点矫揉造作。现代人更多是出于功利之心来关心自然的，因为自然直接关系到他们的生存。古人对自然有崇拜之心——甚至有敬畏心。“自然”是与“天”相等的概念，它具有至高无上的神性。古人面对自然，是一种宗教的姿态，他们虔诚静听与默察，是要在万籁俱寂中读出其奥义。因此，自然对他们来说不能有须臾的分开。而现代人尽管作出各种各样亲近自然的样子，并有许多赞美之词，但骨子里，现代人还是只相信自己。自然已不再具有神性，它只不过是物质，是被看的。小说也就可以不必在意自然了。工业文明、人口难以抑制的增长而不断加大的消耗，使自然在退却与贫化。工业文明在给人类带来巨大物质享受的同时，废气、废水，也是日甚一日地污染风景。然而我们还在日甚一日地挤压风景似乎要将它直挤到天边。现代，有越来越多的人生活在失去风景的空间里。有些人，从一出生，就是在一片缺乏绿色、缺乏蝉声与鸟鸣的水泥钢筋的世界里。他们的肉体与灵魂从一开始就缺乏自然所给予的灵气与湿润。他们的记忆里没有什么像样的风景，更没有对风景的深刻感受。因此，小说也就没有了风景。然而，最根本的原因，却在于现代人的审美趣味、审美意识的历史性变异。现代之文学艺术，新生了许多特质，但同时也丢失了许多特质，比如意境、诗性等。在现实生活与现代哲学思潮的双重作用下，现代文学艺术将更多的心思用在了对深刻思想的追求上。文学艺术从来没有像今天的文学艺术这样酷爱思想。现代哲学的发达并由此带来的思想观念的众声喧哗，使文学艺术陷入一个庞杂无绪的思想大网之中而不可自拔。追求思想的新颖，直至追求思想的乖戾，已成时尚与习惯。在经过相当长的时间后，一些现代的文学艺术家们在冥冥之中达成一个共识，这就是：思想的深刻只能寄希望于对丑的审视中，而不能寄希望于对美的审视上；美是虚弱的，苍白而脆弱的，甚至是矫情的，美的浅薄决定了它不可能蕴藏什么深刻的思想，就更说不上蕴藏什么惊世骇俗的思想了；而丑却是沉重的、无底的、可被无穷解读的，那些非同寻常的思想恰恰藏匿于其背后。因此，在现代艺术家那里，思想的挖掘，也就是在丑之上的挖掘，丑成了思想的矿脉。丑的物象（比如溃烂的脓疮，比如苍蝇），丑的人性（比如窥阴癖，比如自虐狂），纷纷涌入文学艺术家的视野。现代文学艺术家就这样与荒诞、怪僻、邪恶、阴鸷、猥琐等联系在一起了。这虽然并非是现代文学艺术的全部，但却是现代文学艺术的主流——至少是它留给人们的主要印象。作为人们追求雅致、雅趣、雅兴的文学艺术，现在背离的恰恰正是这一切。现代文学艺术正是将粗俗、丑陋、阴沉、冷漠的事物作为自己观照的对象。但，因为它要保持所谓的中不上太奇是一种冒险立、零度，没有显示批判的姿态，它在效果上，在给阅读者的感觉上，就是如此。我们已经开始习惯这一切，并也已经能够驾轻就熟地来领会它的“深刻”之处了。这里，我们没有义务去论证文学是否真的有必要将全部心思用在思想的深刻上，美本身的价值是否比思想弱小，美是否也蕴藏着深刻的思想。我们只想通过这一切描述，给小说为什么失去风景这一状况找到最根本的解释：风景的被注意，是与雅致、雅趣、雅兴联系在一起的，既然雅致、雅趣、雅兴已被冷淡与放弃，风景也就自然消失了。恶心的感觉、阴冷的感觉，不可能来自冬日的太阳、月下的清泉、雨中的草莓。现代小说因为缺乏古典小说中的树木、草原、河流、小溪、露珠与青草，使人感到焦灼、枯涩，怎么说也是缺憾。（选自曹文轩《小说门》，作家出版社2003年1月版，有删节）12～13题为选择题，请在答题