园林景观设计3.

第三章园林设计的原则与布局第一节园林设计基本原则第二节园林设计中的立意第三节园林空间布局第一节园林设计基本原则一、美学原则一）园林美古希腊毕达哥拉斯学派“美是一定数量的体现，是和谐”；德国黑格尔“客观存在与概念协调一致才形成美的本质”美存在于物质世界中。美是形式和内容的高度统一，能引起爱慕和喜悦的情感。自然美：气象景观自然美：植物季相变化生活美：方便舒适，有吸引力。将音乐、绘画、诗词、碑刻等组织到园林中来。园林美以自然美为特点，与艺术美和生活美高度统一。艺术美：摒俗收佳，提炼、概括，是“第二自然”。二）构图法则1、比例与尺度比例：由两个比值相等的比例组成的等式，表示四个数之间的关系。古希腊毕达哥拉斯“万物都是数”，提出“黄金分割”。美是数的比例构成的。园林中的比例是指园林景物、各组成要素之间的空间、体形、体量的关系。比例体现在园林景物的体型上，有两方面的含义：一是园林景物整体或某个局部构件本身的长、宽、高比例；二是园林景物整体与局部或局部之间空间形体、体量大小的关系1：1具有端正感1：1.68（黄金比例）具有稳健感1：1.414具有豪华感1：1.732具有轻快感1：2具有俊俏感1：2.236具有向上感景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同尺度：指人与物的对比关系。物体、建筑物整体和局部构建与人或人所习惯的某些特定标准的大小关系。以“人”为“标尺”。颐和园“佛香阁”：山大水大，体量大廓如亭（130m2）苏州园林中的水体苏州园林：面积小、体量小比例与尺度比例只能表明各种要素之间的相对数比关系，不涉及对比要素的真实尺寸。比例寄于良好的尺度之中，景物恰当的尺度也需要有良好的比例来体现。美的东西就是要“恰到好处”。正确的比例、尺度应该和功能、审美的要求相一致，并和环境相协调。比例和尺度直接影响园林绿地的布局和造景。某些几何形体本身即具有良好的比例，在园林中的应用容易吸引人的注意。园林的整体或某个园林景物的整体和局部之间往往也需要遵从一定的比例方可获较好的艺术感染力，如小园中的建筑、水体往往体量也较小。在习惯大小的空间里赏景会感到自然、舒适在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感雕塑体积与体育馆的规模相协调小桥不足一米半，与小溪相称2、多样统一规律（变化统一）正因为有多样，才需要统一。反映整体构图各因素之间的相互关系。因地制宜、因情制宜、合理布局调整好主从关系建立次要景物之间良好的协调关系调和与对比渐变韵律与节奏均衡与稳定变化与统一因地制宜、因情制宜、合理布局根据园林绿地的性质、功能要求和景观要求，把各种内容和各种景物因地制宜、因情制宜地进行合理布局，这是实现园林构图多样统一的前提。调整好主从关系园林布局中的主要部分或主体与从属体，一般都是由功能使用要求决定的，从平面布局上看，主要部分常成为全园的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心既有相对独立性，又要从属主要布局中心，要能互相联系，互相呼应。建立次要景物之间良好的协调关系对比与调和对比和调和，是事物存在的两种矛盾状态，它体现出事物存在的差异性，所不同的是，调和是在事物的差异性中求“同”，对比是在事物的差异性中求“异”。在园林构图中，任何两种景物之间都存在一定的差异性，差异程度明显的，各自特点就会显得突出，对比鲜明；差异程度小的，显得平缓、和谐，具有整体效果。所以，园林景物的对比到调和统一，是一种差异程度的变化。对比是比较心理的产物。对风景或艺术品之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取得相互比较、相辅相成的呼应关系。园林景象要在对比中求协调，在协调中有对比，使景观丰富多彩，生动活泼，又风格协调，突出主题。对比与协调只存在于统一性质的差异之间，要有共同的因素，如体量的大小，空间的开敞与封闭，线条的曲直，色调的冷暖，明暗、材料质感的粗糙与细腻等，而不同性质的差异之间不存在协调对比，如体量大小与色调冷暖就不能比较。1．形象对比园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的形状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的效果即调和，相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多方面的。以短衬长，长者更长，以低衬高，高者更高，这都是形象对比的效果。2．体量对比体量相同的物体，放在不同的环境中，给人的感觉也不同，放在空旷的广场中，人觉其小，放在小室内，会觉其大，这就是小中见大，大中见小的道理。园林布局中常采用若干小的物体来衬托一个大的物体，以突出主体，强调重点，如颐和园为衬托佛香阁的高大突出，在其周围建了许多的小体量的廊。3．方向对比在园林的形体、空间和立面的处理中，常运用垂直和水平方向的对比，以丰富园景。如山水的对比，乔木和绿篱的对比等都是运用水平与垂直线条方向上的对比。挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的方向对比，体现了空间的深远、开阔灌木丛与乔木的对比效果4．空间开闭对比在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间可形成对比。如园林绿地中利用空间的收放开合，形成敞景与聚景的对比，开朗风景与闭锁风景共存于园林之中，相互对比，彼此烘托，视线忽远忽近，忽放忽收，可增加空间的层次感，引人入胜。5．明暗对比由于光线的强弱，造成景物、环境的明暗，进而引发游人不同的感受，明，给人开朗活泼的感觉；暗，给人以幽静柔和的感觉。明暗对比强的景物令人有轻快的、振奋的感受，明暗对比弱的景物则令人有柔和、沉郁的感受。由暗入明，感觉放松，由明入暗，感觉压抑6．虚实对比园林绿地中的虚实常指园林中的实墙与空间，密林与疏林、草地，山与水的对比等。虚给人以轻松感，实给人以厚重感水中有小岛，水体是虚，小岛是实，形成虚实对比，产生统一中求变化的效果园林布局应做到虚中有实，实中有虚7．色彩对比色彩的对比与调和包括色相和色度的对比与调和色相的对比是指相对的两个补色产生对比效果，而相邻的两个色相产生调和的效果色度的对比与调和产生于颜色的深浅不同的变化，黑是深，白是浅，深浅变化即是黑到白之间的变化，深浅差异显著的为对比，不显著的则为调和8．质感对比在园林绿地中，可利用材料的质感的光滑与粗糙形成对比，增强效果。如植物之间因树种的不同而有粗糙与光洁、厚实与通透的不同，建筑材料则更是如此，如墙面的处理，未经处理的墙面粗糙，抹了灰浆的墙面则很光滑。9．疏密对比“密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚度感。而“疏”的关系给人一种空间感，轻松感和秩序感。这两种关系相互互动才能产生和谐的气氛。若画面中仅存在一种情感，很容易形成过于单调而缺乏变化的作品。10．动静对比动和静是自然界中一切事物所表现的必然形态，没有动，事物就得不到发展，没有静，也就没有平衡。动静对比是指利用构图元素之间的动静关系达到突出主体的目的，静中的动，或动中的静，都可以形成对比关系。韵律与节奏节奏和韵律是听觉艺术的用语。称为音乐的声响具有节奏和韵律。自然界的许多现象，常是有规律和重复出现的，给人一种节奏感，园林绿地中也强调这种感觉，特别是在连续的风景构图中，节奏和韵律是取得多样统一的重要手法。在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感，如灯杆、花坛、行道树等。韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感，故可以用节律表示它们的综合意义。韵律与节奏⒈简单韵律同种因素等距反复出现。如行道树，等高等宽的阶梯等。⒉交替韵律两种以上因素等距反复出现。如两树种的行道树，两种不同花坛交替等距排列，一段踏步与一段平台交替等。⒊起伏韵律一种或数种因素在形象上与规律的起伏、曲折变化。表现在连续布置的山丘、建筑、道路、树木等起伏曲折变化遵循一定的节奏规律。⒋拟态韵律既有共同因素，又有不同因素反复出现的连续构图。如外形相同的花坛布置不同的花卉。⒌交错韵律某一因素作有规律的纵横穿插或交错变化，但变化是按纵横或多方向进行。如空间的一开一合，一明一暗，景色的鲜艳素雅，热闹，幽静所产生的节奏感。均衡是指园林布局中的前后、左右的轻重关系；稳定是指园林布局在整体上下轻重的关系。均衡与稳定1．均衡自然界静止的物体都遵循力学原理，以平衡的状态存在，在园林布局中要求园林景物的体量关系应符合这种平衡安定的概念即均衡。（1）对称均衡（又称静态均衡）景物以某轴线为中心，在相对静止的条件下，取得左右（或上下）对称的形式，在心理学上表现为稳定、庄重和理性。规则式园林绿地中常被采用。如纪念性园林，公共建筑前的绿化，古典园林前成对的石狮，槐树、甚至路两边的行道树、花坛、雕塑等。（2）不对称均衡又称动态均衡、动势均衡不对称均衡的布置给人以轻松、活泼、自由、变化的感觉，所以广泛用于一些游憩性的自然式园林中。2．稳定自然界的物体，由于受地心引力的作用，为维持稳定，往往近地部分大而重，而在上面的部分小而轻。由这些现象中，人们产生了重心靠下、底面积大可获得稳定感的认识在园林布局中，往往采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感，也常利用材料质地所给人的不同重量感来获得稳定感，在山体的设计上，也往往把山石设置在山麓部分给人以稳定感。纷杂的变化会给视觉上带来刺激，但如果缺少“统一”对整体的掌握，就未免会显得零乱松散、力度不足；而过分单纯地只求统一，又不可避免会出现呆板单调、缺少生气。变化与统一的关系是既相互对立又相互依存的。在对图案进行设计时，应力求在细节的变化中求得整体的统一，在单纯的统一中蕴含丰富的变化。变化与统一形式的统一材料的统一线条的统一花木的多样化的统一局部与整体的统一二、功能性原则一）游憩恢复精神和体力。二）美化提高对自然美、社会美和艺术美的感受力，培养高尚的情趣。三）环境优化植物、水的作用。四）防灾减灾洛浦公园等空旷地。三、经济性原则一）因地制宜，就地取材，富有地域特色。二）植物设计参考自然界的群落，营造持续稳定的景观，减少后期养护费用。一、意在笔先，神仪在心《园冶》：“自成天然之趣，不烦人工之事”。杭州西湖、承德避暑山庄等。意：作者对景物的一种感受，进而转化为表现欲望和创作激情，感染观众。立意：即主题思想的确定，是园林创作的主体和核心，通过园林艺术形象来表达。规划之前，实地勘察、测绘、明确绿地性质和功能要求，然后确定风格和规划形式。第二节园林设计中的立意二、意境诗情画意在园林之实际景物中表现出来，游赏者触景生情，引起感情上的共鸣。情景交融，意境自出。在有“情”的园林环境中，产生联想，升华成为意境。三、意境的表达方式一）直接表达方式1、形象的表达2、典型性的表达古典园林中堆山置石，“一勺水江湖万里，一峰山太华千寻”。园林题咏：将园林空间特点结合历史传说，进行高度概括。三潭印月中一亭，题名“亭亭亭”，点出亭前荷花亭亭玉立之意；拙政园“梧竹幽居”，其额曰“月到风来”，楹联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，构成虚实相生的迷人境界。3、游离性的表达为游赏者提供多种导游线，为空间序列戏剧化和节奏性地展开指引方向。4、联觉性的表达扬州个园的四季假山，石笋示春山、湖石表夏山、黄石表秋山、宣石表冬山，其神态、色泽和造型使人联想到四季变化，表达出“春山艳冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”和“春山宜游,夏山宜看,秋山宜登,冬山宜居”的诗情画意。湖石夏山宣石冬山黄石秋山石笋春山5、模糊性的表达二）间接表达方式1、植物特性和姿态比拟联想松竹梅“岁寒三友”；兰花，“王者之香”；菊花，“宁可报香枝头老，不随黄叶舞秋风”；荷花，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”；牡丹，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。红色玫瑰热情奔放，象征爱情；月季在西欧被誉为花中皇后。2、光影光：明暗变化给予空间特殊的气氛，春光明媚、旭日东升、落日余辉；苏州留园入口为例，游人通过一段幽暗狭长的过道，展现在面前极度开敞明亮的空间，欲放先收。影：粉壁影和水中影3、色彩利用建筑、植物的色彩渲染空间气氛，烘托突出主题。4、声响杭州西湖“南屏晚钟”和“柳浪闻莺”、避暑山庄的“万壑松风”、北京中南海的“流水音”。5、香气苏州拙政园“远香堂”，荷花远香益清；留园“闻木樨香轩”栽遍桂花而得名。苏州拙政园远香堂留园闻木樨香轩6、气象因子春水澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明