元明清文学练习题

1第六编元代文学练习题绪论一、解释:1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文学涵盖的时间,大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到年朱元璋推翻元朝为止,其间约年。2、金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,并与()、()、()、()等表演要素结为一体,发展成()。由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了()和()两种类型。当时,许多文人积极参与的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干。3、剧本包括()、()、()三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本,脚色可分()、()、()三类,全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成,脚色分为()、()、()、()、()等类,在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的(),甚至直接透露作者的(),具有强烈的()性。4、杂剧的曲调由()民间歌曲、()的乐曲和()传统的曲调结合而成;南戏的曲调由()的民间音乐与()的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由()传统衍繁,彼此();两者在音乐上的差别,实际是()差异的表现,加上区域()等文化上的差异,从而形成两大音乐系统。5、北方戏剧圈以()为中心,包括()以北的大部地区,流行();剧作多以()故事、故事、()传说为题材,多给人以()、()的感受。南方戏剧圈以()为中心,包括()地区,既流行(),也演出();剧作更重视()的描写和()的宣泄。6、散曲是一种新体,押韵较灵活,可以平仄(),句中可以增加()。作家纯以曲体(),与()毫无联系。散曲的语言往往呈现()化以及曲体某一部分音节()化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“()”的方式加以()、()。7、元代文学创作,均体现出()之美,与每以()为美的传统审美观大异其趣。三、简答1、为什么说元代文学具有划时代意义?2、元代戏剧创作的主要成就是什么?3、散曲为什么大盛于元代?为什么又会在元代走向衰微?4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么?王国维的看法是否可取?5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞,更显而畅”,这“显而畅”的含义是什么?四、论述1、简析元代社会对元代文学发展的影响。2、简析元杂剧和南戏的异同。3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学?4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。第一章话本小说与说唱文学一、解释:1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词二、填空1、口传故事的传统,可远溯至上古(),后来,人们以“()”代指()的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白,以“()”而得杨器重,杨子玄感曾对侯说:“侯秀才,可以(与)玄2感说一个好话。”这是目前所知关于“()”的最早记录。2、宋代“说话”呈现出()化与()化特点。据宋耐得翁《都城纪胜•瓦舍众伎》载当时,“说话”有()、()、()、()四家。3、小说话本突出的题材内容是()故事和故事。4、“讲史”只是一种概称,“()”才是“讲史”的全貌。5、今存的说经话本只有《()》。6、《()》是现存唯一完整的诸宫调作品。三、简答1、宋元话本的成书情况可分为哪三类?2、宋元小说话本由哪几个部分构成?它们的作用是什么?3、宋元小说话本有哪些艺术成就?4、《五代史平话》在写作上有哪些特点?5、诸宫调与说话有什么关系?四、论述1、简论宋元小说话本的题材内容特点。2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。第二章关汉卿一、重点阅读作品:《窦娥冤》(第三折)、《救风尘》(第三折)、《单刀会》(第四折)背诵:《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听][离亭宴带歇拍煞])二、填空1、关汉卿,号,()人。至元、年间,活跃于创作圈中,是名震()的()领袖。他深受思想影响,但生活在()之路长期堵塞的元代,处于一种进则(),退则()的难堪境地,不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌,呈现出()而()的特色。一方面对()十分关切、对()十分热爱;另一方面,在建立社会秩序的问题上认同()学说,甚至流露出对()生活的向往。他一方面写出感天动地的《()》,另一方面又编写了充满富贵气息的《()》。其文学创作的总体风格是()不脱、()不离。其创作态度,既贴切社会,敢于为大声疾呼,又不失厚()、正的旨趣。他是一位以()创作来干预积极()的作家,又是一位()的浪子,还往往流露出在现实中之后解脱()、狂逸()的心态、这多层面的矛盾,是()来回激荡的产物。惟其如此,他才成为文学史上一位()的人物。他一生创作杂剧种,今存种。其中()种是否是他原作尚有()。2、[新水令]大江东去,引着这()驾着这()。又不比(),可正是千丈()。我觑这似()社。[驻马听]水山,年少周郎()?不觉的灰烟。可怜转伤嗟,破曹的()一时绝,鏖兵的江水犹然,好教我()!(带云)这也不是,(唱)二十年流不尽的()!3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪,往往是弱小()、《救风尘》中的()、《望江亭》里的(),本来都是()的妇女,污浊的、恶劣的,激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居,但是悲剧时代了她们,使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花,照耀了漫漫()。《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对()的不满,他们的忧愁苦恼虽然往往出于,而且最终以终场,但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。4、[端正好]没来由犯(),不提防遭(),叫声动惊!顷刻间先赴(),怎不将也生。[滚绣球]有朝暮悬,有掌着权。也,只合把分辨,可怎生糊突了():为善的受更,造恶的享又。()也,做得个(),却元来也这般()。也,你不分何为?也,你错勘枉做!哎,只落得()。5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性,是名副其实的“()之曲”。他在创作剧本时,注意尽快3“()”。很注意处理()的节奏,注意的冷热调剂,交替。擅于设置()。他的戏剧语言,向以()著称。三、简答1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色?2、《单刀会》构思上有什么特色?3、《西蜀梦》的主题是什么?4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么?四、论述1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。4、简论关剧的语言成就。第三章王实甫的《西厢记》一、重点阅读的作品:《西厢记》(第三本第二折)(第四本第三折)背诵:第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词二、解释:1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》三、填空1、王实甫名(),()人,《录鬼簿》把他列入“()”而位于()之后,可以推知他与()同时而略晚,在元成宗、()年间尚在世。2、“()”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮,“()”是第二个高潮,“()”是第三个高潮,老夫人听信郑恒造谣,要(),把全剧冲突推向最高潮。3、莺莺心中“()”始终是摆在()的位置上,她是一个追求()、大胆反抗()的女性形象、张生是一个执着诚挚追求()的“()”,()是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“()”,她不仅见义,而且缘反,她的侠气反映了()对“()”自觉追求的态度。四、简答1、《西厢记》在体制上有什么创新?2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造?这样的改造有什么背景和意义?五、论述1、简析《西厢记》的戏剧冲突。2、简论《西厢记》的人物塑造。3、简说《西厢记》的语言艺术。第四章白朴和马致远一、重点阅读的作品:《墙头马上》(第三折)、《汉宫秋》(第三折)。背诵:《汉宫秋》(第三折)[梅花酒]。二、解释:元剧四大家三、填空1、白朴,字,“幼经,仓皇”,幸得父友抚养,长大后又曾漂流(),看到社会()山河(),心情十分。面对残酷,决心不参与(),“放浪,期于()”。南宋灭亡,白朴长期在()居住,经常和()聚饮,题咏()名物,时常流露出()之感和之哀。作杂剧()种,现仅存《()》、《()》。2、马致远,号,人。青年时追求(),中年时期一度出任()行省务官,晚年以()为伴,4向往()生活。他在元代()名声很大,有“()”之称。作杂剧()种,现存()种,()题材占了相当大比例。四、简答1、简述《梧桐雨》的内容。2、简述《墙头马上》素材的沿革。3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。五、论述1、简论《梧桐雨》的题旨。2、简析李千金的形象。3、简论《汉宫秋》的意蕴。第五章北方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读的作品:《赵氏孤儿》(第三折)二、解释:1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群三、填空1、《赵氏孤儿》是()剧,具有浓郁的()色彩,基调(),作者()。屠岸贾的()与程婴、等人的()精神构成尖锐激烈的戏剧(),最后以()结局,完成了()的主题。剧中正面人物的性格是在()的展示和尖锐的()中凸现的。2、《潇湘雨》是()的代表作,石子章的杂剧今存《()》,《救孝子烈母不认尸》的作者是()。3、李文蔚的《()》有珍贵的()价值。()的《柳毅传书》有浓厚的()色彩,反映的是()问题。戴善夫的杂剧今存《()》。郑廷玉写得较好的杂剧是《()》。4、康进之的《()》()地展示了李逵的()和丰富的(),还成功地运用了()手法。()的《双献功》突出刻画了()性格中细心机敏的一面。《张生煮海》的主旨与《西厢记》“()”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《()》较有特色。5、《秋胡戏妻》的女主人公是(),《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《()》是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种,现存《()》的两个残折。四、简答:概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。第六章南方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读作品:《倩女离魂》(第三折)二、解释:1、南方戏剧圈2、次本三、填空题1、南方戏剧圈活动的中心是,()、()、()、()等江南名城也是杂剧汇萃之地。2、郑光祖作杂剧种,今存种。《()》是郑光祖的代表作,《()》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉的《()》虚构而成。3、乔吉作杂剧种,今存《()》、《()》、《()》,都以()爱情故事为题材,创作风格与()相近,语言更()。4、宫天挺作杂剧种,今存《()》、《()》。王国维称他“(),独树一帜”。5、金仁杰著杂剧种,均为剧,今存《()》,曲文()。6、杨梓的《()》写唐代尉迟恭的故事,《豫让吞炭》突出一个“()”字。他的杂剧多()5观念。7、秦简夫是元后期派作家的代表,今存《()》、《()》、《()》三种杂剧,以《()》最有特色。8、南方戏剧圈杂剧创作中()的《杀狗劝夫》、王晔的《()》、范康的《()》、朱凯的《()》都是较有影响的作品。四、论述简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。第七章南戏的兴起与《琵琶记》一、名词解释:1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇二、填空1、南戏用方音演唱,分()四声。角色都可以唱。伴奏乐器以为主,以()、()为节。结构以“”为单位,一本戏往往长达()出。2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外,南戏还有《()》、《()》、《()》、《()》、《()》等作品,影响都很深远。三、论述1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。3、简析《琵琶记》的人物塑造。4、谈谈《琵琶记》的双线结构第八章元代散曲一、重点阅读作品:关汉卿[南吕•四块王]、[南吕•一枝花](不伏老)王和卿[仙吕•醉中天](咏大蝴蝶)白朴[双调•沉醉东风](渔父)马致远[越调•天净沙](秋思)、[双调•夜行船](秋思)张可久[黄钟•人月圆](客垂虹)、[南吕•一枝花](湖上归)乔吉[双调•水仙子](寻梅)张养浩[中吕•山坡羊](潼关怀古)雎景臣[般涉调•哨遍](高祖还乡)。背诵:[南吕•一枝花](不伏老)[尾]、[越调•天净沙](秋思)、[双调•夜行船](秋思)[离亭宴煞]、[中吕•山坡羊](潼关怀古)二、解释:1、元曲2、散曲3、小令4、套数5、带过曲三、简答1、散曲与传统诗词相比,有哪些特点?2、元代前期有哪几类散曲作家,有何特点?3、