中国当代文学试题库

-1-“中国当代文学”试题库参考答案一、单项选择题1C2D3B4A5D6B7D8D9B10C11D12B13A14A15D16D17C18C19D20A21D22C23A24C25D26B27C28D29B30C31D32C33C34C35B36A37B38B39A40D41B42B43D44A45C46A47C48A49D50A51D52B53D54A55A56A57D58C59B60D61D62C63A64D65C66D67B68B69C70B71B72C73B74C二、多项选择题1.BCD2.CD3.ACD4.ABDE5.ADE6.BD7.BE8.CDE9.ACD10.BDE11.ABC12.ABC13.CD14.BC15.ABCD16.AB17.CD18.DE19.ABCD20.ACE21.ACE22.ABE23.ACDE24.ABE25.AB26.ABCE27.BCD28.ABCE29.ACDE30.BC31.ABD32.BCE33.ABCDE34.AB35.ABCDE36.ACDE37.ABCE38.BCE39.BCD40.ABC41.ABE42.ADE43.AB44.ABCD45.BCDE46.BCD47.ACDE48.ABCD三、填空题1.杨沫；林道静。2.五四新文学传统与资源，30年代文学传统与资源，延安工农兵文学传统与资源。3.《同甘共苦》，海默。4.吴晗，《海瑞罢官》。5.人像展览式；埋葬三个时代；冰糖葫芦式。6.为民请命；戏中戏。7.诗化散文；一根思想的红线。8.百花齐放，百家争鸣；1956。9.《组织部新来的青年人》；邓友梅；《红豆》。10.周立波；《创业史》。11.《你别无选择》；《无主题变奏》。-2-12.《枫叶红了的时候》；《曙光》。13.江玫，齐虹，革命，爱情。14.《1934年的逃亡》；冷漠叙述。15.《白鹿原》；《九月寓言》。16.《黄金时代》；《白银时代》；《青铜时代》。17.题材的科技化；作品小说化。18.反英雄；平民化。19.1920；新民会。20.对电影《武训传》的批判；对胡风文艺思想的批判。21.信天游。22.《绝对信号》；《车站》。23.辫子、小脚、八卦。24.常四爷、秦仲义，改良主义、个人奋斗、实业救国。25.生存诗性，大地精神。26.《哥德巴赫猜想》，陈景润。27.“伤痕文学”，《乔厂长上任记》。28.《第二次握手》。29.1979年10月，邓小平。30.谈歌，何申，关仁山。31.索桂清，知识分子题材，经济改革题材。32.江玫，齐虹。33.《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华之歌》。34.《小贩世家》。35.《百合花》。36.《红岩》、《红日》、《创业史》。37.《她要往何处去》；张我军；情和爱；高阳。38.《绝代双骄》；《书剑恩仇录》。39.《龙虎斗京华》，《漫语慢蜗牛》。40.笑书神侠倚碧鸳。41.百花齐放，推陈出新。42.《现代文学》。43.《伴侣》，岛上社。44.文学为人民服务，为社会主义服务。45.昌耀，与自然相对立的人以强者身份张扬原始生命强力。46.追求生命宇宙化。-3-47.《绝对信号》。48.《杀夫》。49.通俗趣味化，《暗恋桃花源》。50.散文意识。51.社会小品，游记小品，文史小品，社会小品，《漫语慢蜗牛》。52.人的解构，存在的解构。53.生活的形象，人的形象。54.对于日常经验的强调，对于私人性叙事风格的追求。55.反思对话。56.哲学型，写实型，诗意型，私语型。57.《故乡天下黄花》，《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》。58.《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》。59.市民题材，知识分子题材。60.对普通人日常生活的关注，对生命存在的形而上追问，对农村生活的关注。61.笔记体，词条罗列。62.言情小说，顽主系列小说。63.知识分子写作，民间写作。64.众声喧哗，开放多元。65.《假如我是真的》，《寻找男子汉》。66.在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。四、名词解释1.第一次文代会：1949年7月在北平召开。毛泽东到会讲话，朱德致贺词，周恩来作政治报告。会议听取了郭沫若、茅盾、周扬等的报告。大会总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了以《讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出了文艺为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，成立了全国文联及下属各协会。本次大会是一次继往开来的大会，标志着中国文学进入当代文学阶段。2.第四次文代会：1979年10月在北京召开，它标志着文艺界的全面“解冻”。邓小平在会上的祝辞被认为是新时期文艺工作的行动纲领。其主要内容是：肯定了十七年的文艺路线和成绩，重点阐述了新时期文艺如何为社会主义服务、文艺的发展道路和党领导文艺工作的正确方法。本次文代会是承前启后、继往开来的大会，标志着社会主义文艺发展新时期的开始，对文艺事业的进一步繁荣昌盛产生了深远影响。3．双百方针：毛泽东于1956年在最高国务会议上提出的发展文艺事业的方针，全称为“百花齐放，百家争鸣”。其具体内容为：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去-4-解决。其核心是以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全国工作重心的转移。4．新民歌运动：1958年“大跃进”背景下兴起的一场诗歌运动。是由毛泽东提倡，各级党委政府组织发动的一场群众性运动。它对于诗坛的影响在于被许多人视为与五四新诗传统相对立的诗歌发展的新道路；而在创作上收获并不大。5．第四种剧本：是1956年在“双百方针”鼓舞下出现的一类剧本。刘川发文认为，当时舞台上只有工、农、兵三种剧本，故提出“第四种剧本”，就是忠于生活、诚于写实、真正写人的剧本，是按生活本来面目写工农兵的剧本。其代表作主要有《同甘共苦》、《布谷鸟又叫了》、《洞箫横吹》等。6.天安门诗歌运动：指1976年清明节前后发生在天安门广场的一场群众性诗歌运动。在这场运动中，人民以诗歌形式沉痛悼念周总理，愤怒声讨“四人帮”。它充分表达了人民的心声，表现了广大人民为真理而献身的精神。其诗体百花齐放，风格壮烈悲怆，语言朴素犀利，继承了五四以来的现实主义传统，浸透着中国人民渴望实现四化的现代意识，开了新时期文学的先河。7.伤痕文学：“文革”结束后兴起的一股文学潮流，肇始于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》。其内容是揭露“文革”给人民造成的伤害，尤其是给青少年造成的精神内伤；带有感伤的、悲剧性的情感基调。代表作还有张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》等。8.反思文学：当伤痕文学把“文革”的悲剧展现在人们面前时，人们就随之思考造成这场社会悲剧的远因近源，反思文学应运而生。其起步的标志是茹志鹃的《剪辑错了的故事》（1979）。在创作上的特征是从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的反思，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。代表作有《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《人到中年》等。9.改革文学：70年代末80年代初兴起的一股文学潮流，以《乔厂长上任记》开先河。从总体上看，改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的“人”的观念、人与人关系包括伦理关系和道德观念的变化；在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。代表作还有《新星》、《花园街五号》、《沉重的翅膀》等。10.寻根小说：1985年前后形成潮涌的小说潮流，它超越社会政治层面，突入到历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行文化学的思考。其特点是：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。主-5-要代表作有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等。11.先锋小说：80年代中期兴起的一股小说潮流，其创作上的特点主要有：一是在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解；二是在文学观念上颠覆传统的真实观，文本只具有自我指涉的功能；三是文本特征上的叙述游戏，更加平面化，结构更为散乱，人物趋于符号化，性格没有深度；通常采用戏拟、反讽等写作策略。代表作家及作品主要有洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、余华《现实一种》等。12.新写实小说：80年代后期崛起的文学思潮，其创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。代表性作家作品有：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》等。13.“归来者”诗群：新时期出现的一个诗人群体，得名于艾青《归来的歌》（诗集）、流沙河《归来》（诗）与梁南《归来的时刻》（诗）。其构成包括三部分诗人：一是50年代反右斗争中被打成右派的诗人，如艾青等；二是1955年胡风事件中遭牵连的“七月”派诗人；三是因与政治有关的艺术观念，在50年代陆续退出诗坛的“九叶”诗人。其创作特点:反思历史；关心社会问题，重视诗的社会干预作用。14.朦胧诗：作为一个独特的诗学概念，指的是以舒婷、顾城、江河、杨炼等为代表的一批在“文革”中成长起来的青年诗人创作的诗歌。其特征是：以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意象感发的艺术策略和文法来隐示情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫明的特征。15.问题报告文学：80年代出现的一种重要的报告文学品种。它不再以某一个单一事件或人物为中心，而是环绕着一个具有广泛社会性的、人们普遍关注的社会问题、社会现象为中心，进行选材和采访报告。代表作有《中国的“小皇帝”》、《神圣忧思录》、《强国梦》等。16.大散文：1992年贾平凹等人创刊于陕西的《美文》率先倡导“大散文”，在明确指出现时“散文热”中的种种琐屑与无序的同时，流露了有可能重新推导、整合出一种真正具有文学史言说价值的大散文企图。大散文疏离狭隘的私人化写作倾向，作者基于普遍的人类精神，有人文情怀，在一个较有高度的文化基点上，以散文的方式观照、体悟、思考现实社会、历史演化以及人类生命存在的图式。17.文化散文：90年代出现的一种散文，它在创作中注重作品的文化含量，往往取材于具有一定文化内涵的自然事物和人文景观，或通过一些景物人事探究历史文化精神。这种散文的作者多为一些学者或具有较深文化修养的学者型作家，因而这类散文往往显得视野开阔、气魄宏大，且具有较强的学术性。代表作家有余秋雨、-6-汪曾祺、张中行、张承志等。18.新历史小说：是与传统历史小说不同的一种小说。它不以真实历史人物和事件为框架来构筑历史故事，而是把人物活动的时空推到历史形态中，来表现当代人的人生态度与思想情感。19.女性主义文学：这一概念是20世纪80年代从西方当代女性主义批评理论中引进来的。“女性主义文学”与“女性文学”的不同，是在于它摒弃了对女性研究的生物性别的自然主义立场，更关注“女性”的文化内涵，这个理论概念认为，女性文学应该是指那些具有女权主义色彩，以自觉的女性主义立场，用话语颠覆性别歧视，争取男女平等的文学。20.小剧场运动：原是19世纪末20世纪初欧洲的戏剧改革运动。一些戏剧家不满于戏剧的商业化倾向，提倡小型业余的实验性演出，不以营利为目的，以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小剧场运动的初次实践。1982年《绝对信号》的上演标志着小剧场运动的复兴。小剧场运动的特点是实验戏剧，往往具有先锋性。21.“两结合”：