2.《当代外国文学思潮》2011-2012期末考查试题(开卷)

1《当代外国文学思潮》期末考查试题（开卷）2011～2012（2）/2012.05.24江苏大学文法学院中文2009级师范、文秘专业专业、班级__________学号___________姓名____________得分_____一、名词解释（8题选4题做，4×3，12分）1.后期象征主义2.超现实主义3.表现主义4.意识流5.具体诗6.存在主义7.荒诞派戏剧8.魔幻现实主义二、常识简答（6题选3题做，2×6，12分）1.说说现代主义文学的由来。2.简述意象派的以创造明确、简洁、直觉的“意象”为中心的诗学观，并以该派的最典型的代表作为例略作分析。3.举例说明现代主义诗歌的几个基本特征。4.尤金·奥尼尔的《毛猿》中的主人公杨克，其象征意义有哪些？5.西方现代主义小说的内向性和抽象性的艺术特征，试从小说的叙事风格方面稍加考察。6.所谓新小说家的“写作的历险”，是从哪几个方面进行概括的？三、问题论述（3题选1题做，2×8，16分）1．从一般思想内容特征的视点，兼以部分典型的流派、作家、作品的例举，看现代主义文学在四种基本关系上所表现出来的全面的扭曲和严重的异化。2.托马斯·斯特恩斯·艾略特（ThomasStearnsEliot，1888～1965）的《荒原》，与西方著名人类学家弗雷泽的《金枝》和魏士登的《从祭仪到神话》是怎样的关系？试述之。3.略述后现代主义文学产生的根源及基本特征。四、综合分析（60分）1.以当代外国文学思潮中的某一流派（或某一作家、某一作品）现象为主，结合自己阅读某一具体现代派作品所得进行诠释和阐述，并由此观察当代外国文学思潮的一般特性；2.写作规范要求：正文前有【摘要】约200字、【关键词】4～6个；文末应附有参考文献5～10个左右。3.篇幅要求：除去引文材料，属自主分析的部分应不少于2000字。2《当代外国文学思潮》期末考查试题（参考答案）2011～2012(2)/2012.05.24江苏大学文法学院中文2009级师范、文秘专业一、名词解释（8题选4题做，4×3，12分）1.后期象征主义：19世纪末20世纪初，象征主义从法国扠及英、美、德、意、俄等国家和地区发展成国际性文学思潮，并在20世纪20年代达到高潮。主要代表是法国的保尔·瓦雷里。一生颠峰之作是《海滨墓园》，诗的主旨是关于绝对静止与人生䠤易的对立统一关系。奥地利的里尔克，名作《豹》，象征主义诗歌系统化和抽象化的特点在里尔克的作品中达到极致。除欧洲大陆外，象征主义的影响了英语世界，代表人物主要有爱尔兰的叶芝和美国的艾略特。艾略特是美国象征主义诗歌的代表人物，其代表作《荒原》被誉为有史以来最伟大英语诗歌之一。《荒原》取材自关于“圣杯”的古老传说，把丧失了信仰的现代䠖界比作一个荒原。～无论题材（主题）还是表现手法，都较前期象征主义扩大、丰富并有所变化。2.超现实主义：源自达达主义，对视觉艺术影响深远。～文学否定现实主义和传统小说，敌视一切道德传统，认为它是平庸、仇恨的根源，而小说之为文学宠儿，是因适应了读者要求合乎逻辑地反映生活的追求。它要打破这一切，追求“纯精神的自动反应，力图通过这种反应，以口头的、书面的或其他任何形式表达思维的实际功能”。它强调潜意识和梦幻，提倡写“事物的巧合”，倡导“自动写作法”。代表作是勃勒东的小说《娜佳》(1928)。1930年勃勒东发表《超现实主义第二宣言》，重申了运动的原则：反抗的绝对性、不顺从的彻底性和对规章制度的破坏性。3.表现主义：世纪初至30年代盛行欧美。初现美术界，后音乐、文学、戏剧及电影等。1911年希勒尔首用“～”一词称柏林先锋派作家。创作要求：表现事物内在实质、突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂、展示其永恒的品质。诗歌主题多厌恶都市喧嚣，或暴露大城市的混乱、堕落和罪恶，充满隐逸的伤感情绪或对“普遍的人性”的宣扬；代表人物有奥地利特拉克尔和德国海姆、贝恩等。小说人物和故事皆现实生活异乎寻常的变形或扭曲，用以揭示工业社会的异化现象和人失去自我的严重的精神危机；代表人物有奥地利的卡夫卡等。戏剧内容荒诞离奇，结构散乱，场次之间缺少逻辑联系，情节变化突兀，生与死、梦幻与现实之间没有明确的界线；多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长的内心独白来表现人物的思想感情；也用灯光、音乐、假面等补充语言效果；代表有瑞典斯特林堡、德国托勒尔、美国奥尼尔、捷克恰佩克等。4.意识流：“～”一语最早是美国心理学家威廉·詹姆斯所提出。文学创作高峰期的～小说基本上集中于20世纪二三十年代。关于它是一种文学流派还是一种创作方法的问题，长期以来颇多争论。这一术语作为一个修辞用语它具有双重的比喻意义，就是说，“意识”这个词和“流”这个词都具有比喻意义。这一思想为小说家运用意识流手法来展示人的内心世界，并通过展示人物的意识活动来完成小说叙事提高了理论依据。小说中的～，是指小说叙事过程对于人物持续流动的意识过程的模仿。也即以人物的意识活动为结构中心，围绕人物表面看来似乎是随机产生，且逻辑松散的意识中心，将人物的观察、回忆、联想的全部场景与人物的感觉、思想、情绪、愿望等，交织叠合在一起加以展示，以“原样”准确地描摹人物的意识流动过程。西方现代小说史上，如詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔芙、福克纳、卡夫卡等，都以成功地运用意识流而闻名于世。5.具体诗：20世纪50年代具体诗在西方诗坛崭露头角。出现在德国的具体诗,又被称作“语言实验诗”。对于实验诗人来说,文字不再具有确定的意义,它只是一种与其语法职能或地位无关的符号,是诗人用以构成某种图形的原料,而这些图形似的文本本身就是目的和意义。并逐渐形成为一场国际性的运动。从总体上说，这一派诗人一反传统，采用开放形式。在他们笔下，单词仅是一种外在形式而已。依靠丰富的想象，通过变更、合并、剪辑、混和、颠倒等手法，把单词组成某些视觉图案。换句话，具体诗就是使用视觉形式来表达意义的诗。究其根源这种诗可以追溯到上古时代的巴比伦。发展至今，已有象形诗、音响诗、表演诗、发掘诗、打字诗等多种形式。6.存在主义：二战后流行于欧美主要在法国的一种文艺思潮流派，是～哲学在文学上的反映。3从文学的社会影响上说，法国的萨特和加缪最为重要。萨特是～理论的集大成者。其哲学著作《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》等，奠定其文学理论基础。～者否定客观事物的独立存在，认为只有自我感觉到的存在才是真正的存在，而且这种真正的存在和客观现实永远是对立的，不可能统一的。萨特宣称：“存在”即“自我”，“存在先于本质，换言之，必须以主观性为出发点。”～认为，个人价值高于一切，个人与社会是永远分离对立的。剧本《禁闭》名言：“他人就是(我的)地狱。”存在主义者把恐惧、孤独、失望、厌恶、被遗弃感等等，看成是人在世界上的基本感受。他们认为，存在的过程，就是死亡的过程，从而得出了“存在”就等于“不存在”的悲观主义的结论。～文学的代表作品有萨特的小说《恶心》、哲理剧《禁闭》和加缪的小说《局外人》等。～文学主张哲理探索和文学创作相结合，以表现～的哲学观点为己任。7.荒诞派戏剧:20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。1950年法国剧作家尤奈斯库的《秃头歌女》问世，1953年贝克特又以剧作《等待戈多》轰动法国舞台，1961年英国批评家艾思林发表《荒诞戏剧》一书，将这类作品作了理论上的概括，并予正式命名。此后，荒诞派戏剧达到了成熟和全盛的阶段。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。8.魔幻现实主义：20世纪50年代前后在拉美兴盛起来的一种文学流派。主要表现在小说领域，限于拉美地区。这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“～”。著名作家和作品：危地马拉作家阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家胡安·鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《一百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)，等等。二、常识简答（6题选2题做，2×6，12分）1.【教材P1～3】【要点】1)现代主义非严格时间概念，着重是“现代”的精神实质；2)福楼拜和波德莱尔是源头，马拉美、叶芝、普鲁斯特、瓦雷里、艾略特、乔伊斯、卡夫卡、沃尔芙等是总代表；3)时间或1880～1950、或1890～1930、或1920年代为极盛期；起于象征主义，止于存在主义。2.【教材P72】【要点】1)诗学观：直接处理、准确有用、音乐韵律；普通语言、自由体诗、自主择材；2)最典型代表：庞德的只有两个诗行的《在一个地铁车站》，高度浓缩、意象叠加、摄力复合。3.【教材P58～62】【要点】现代主义诗歌的３个基本特征：1)文化批判立场，异化现象暴露；2)主体客体关系，感受心理真实，弃传统模仿说，主观性内倾性；3)热衷艺术技巧，语言革新实验。4.【教材P161】【要点】奥尼尔《毛猿》中的人物扬克是个典型的异化形象。通过对扬克的形象分析，揭示出资本主义体制是人异化的最根本的根源，扬克的“归属”问题实质上是“异化”问题。5.【教材199～204】【要点】探求内心真实，意象、象征、隐喻手法，思想还原知觉，抽象思想外化。非理性极度夸张形式，现实非现实糅合一起，寓严肃于荒诞，荒诞形象具特殊概括力。挖掘潜意识，“内心独白”“自由联想”手法，表现意识的“自然”流动状态，开掘心理复杂性，扩大心理描写范围。6.【教材359～366】【要点】新小说家－“写作的历险”：对形式的颠覆：1)叙述视角的转换；2)消解深度的描写；3)蒙太奇和拼贴；4)戏仿与元虚构。三、问题论述（3题选2题做，2×8，16分）1．1)人与社会的关系：从个人角度全面地反对社会的倾向。典型的现代派自居于社会的对立面，从个人的角度，以精神贵族（艺术家）、流亡者或局外人、刑事犯的身份，向中产阶级体面社会的传统价值体系进行全面的、无目的的攻击并扩大到现代社会或人类有史以来的社会，甚至“社会”组织形态本身。这两重性使得他们的攻击一方面具有揭露现代西方中产阶级社会的作用，一方面又隐含着无政府主义和虚无主义倾向。而后现代主义者否定事物的“本质”和词语的“意义”，其倾向已到极端：“反小说”（新4小说派）、“反戏剧”（荒诞戏剧）、“反诗歌”（具体派诗）。2)人与自然（包括人与大自然、人与本性、人与物质世界）的关系，是深刻怀疑和全面否定的态度。美丽的大自然不再是独立的自在物，而成了人物意识的象征。对于物质世界的态度大都抱敌视情绪：象征主义想破译物质现象，以进人理念世界；超现实主义更想超越物质，走向梦幻和无意识的深渊；表现主义也注重精神，轻视物质；意识流作家不用说更是无视外在的现象世界的。但后现代主义中，新小说是重视物的，荒诞派也竭力想把人贬值为物，这与现代主义轻物质、重精神的倾向是不同的，实质上是对人的价值的进一步的贬低。３）人与人的关系：现代派文学揭示出一幅冷漠无情、自我中心、人与人无法沟通的可怕图景。人的孤独感、失落感是许多作品的主题。萨特《禁闭》名言：“他人就是（我的）地狱”，是后现代派在这个问题上的宣言。后现代派的特点则是从本体论哲学的角度对人性沟通作了彻底的否定。４）人与自我的关系：对自我的稳定性、可靠性和意义产生了严重的怀疑。力图表现人物意识的复杂变化。伍尔夫《海浪》一家六个兄弟姐妹以独白方式畅论以自我为中心的一系列事物。丧失自我的悲哀，寻找自我的失败更是后现代派宠爱的题材。艾思林把荒诞派概括为“寻找自我”的文学。自我中各个组成部分的分裂倒置也是现代派作品中常见的现象，通常表现为一个人物的理性与直觉、意识与无意识、意志