中国陶瓷艺术

中国工艺美术史陶瓷篇前言一、什么是美术二、什么是工艺美术三、工艺美术的门类第一章原始陶器——陶器的起源中国美术的历史源头——史前社会旧石器时代已经有意识的装饰自己，表达原始的思维活动新石器时期史前美术清晰印象的主要来源背景分析要了解造型艺术历史，就必须研究打制石器的造型和发展。旧石器时代早期的先人们还是从实用生产的要求出发，对造型样式有了一定的认识，初步掌握了一定的造型艺术。主要是指距今1万8千年前山顶洞人的装饰品。原始思维是相对于现代思维的一种思想认识方法，主要特点在于受自然神论的影响，物我不分，所以长于整体的把握事物。加上没有书面语言，不能对认识的对象做明确的分节。山顶洞人装饰品想像图小石珠、赤铁矿染色等证明他们对形式美的若干规律有了初步的认识，证明旧石器时代后期的原始先民已在有意识的装饰自己，表达其原始的思维活动，这一点在中国美术史中具有划时代的意义。陶器在中国新石器时代具有重要的位置，是原始时期的主要标志。因为它的出现，标明了新石器时代的开始，是人类生产能力的一大进步。第一节、彩陶一、制作方法将陶土过滤清洗,加以细砂与石粉末.因陶土含铁,烧成后呈黄色或红色,再涂上天然的原料,最后把表面呀磨亮.几种制陶方法手捏法盘筑法轮制法二、代表文化新石器时代遗址遍布全国各地黄河上游:马家窑文化黄河中游:仰韶文化黄河下游:大汶口文化龙山文化长江下游:河姆渡文化马家浜文化良渚文化此外还有红山文化青莲岗文化屈家岭文化等新石器时代富有代表性的彩陶文化有仰韶文化、马家窑文化的彩陶和龙山文化的黑陶。其中彩陶,以仰韶文化为最主要代表，以半坡类型和庙底沟类型最为杰出。它们的支系马家窑、半山和马厂彩陶等。半坡类型和庙底沟类型的比较彩陶连叶纹钵(庙底沟)彩陶花瓣纹盆(庙底沟)彩陶鱼纹钵(半坡)半坡遗址菱格纹彩陶双耳瓮半山类型彩陶——史前彩陶艺术顶峰马厂类型彩陶不施彩绘,色彩单纯古朴,以造型取胜.代表文化是龙山文化制作工艺，已从泥条盘筑法进化到轮制法是继彩陶之后制陶工艺上的又一次突出创造.第二节、黑陶陶鬹龙山文化指有动物或者人物外形的陶制容器.提供了当时雕塑发展的状况.兽形提梁陶器大汶口文化第三节、拟形陶雕塑人头形彩陶瓶红山文化—泥塑女神头像彩陶装饰画内容有动物形象、植物形象和人的形象。第四节彩陶上的装饰画鹳鱼石斧纹彩陶缸仰韶文化庙底沟型第二章先秦陶器陶的拓展和瓷的诞生文明的三个标志城市------------政治青铜器----------生产水平文字------------记录书写背景分析:文明的出现陶器是由陶土烧制而成，瓷器由瓷土烧制而成。介于二者之间的是炻器。高岭土高嶺一詞源自江西景德鎮東北的高嶺村出產可以製瓷的白色粘土而得名。硬度2~2.5，比重2.60~2.63，白色，觸感光滑或油狀，具有可塑性。含鐵含量極少，氧化燒結呈乳白色，還原燒結後呈白色。陶土含鐵量多氧化燒結呈鐵紅色或淺咖啡色，還原燒結後呈深咖啡色。釉料由石英土和黏土配置而成先秦的制陶业是在新石器时代已有的基础上继续发展的。商代制陶以灰陶为主，器型有尊、罐、瓮、豆、碗、盂等。多绳纹和瓦纹。商代后期灰陶地位相对降低，多做日常生活用品，渐渐粗糙简陋。商代的刻纹白陶和原始青瓷的创烧是这一时期两大突出成就。商代开始生产建筑用陶，西周开始大量生产。商后期白陶雷纹美国弗利尔美术馆藏殷人尚白，白色在商代礼制中地位较高盛水器商代几何纹白陶瓿原始青瓷鸟盖罐（西周）所谓“原始青瓷”，因当时制瓷处于初创阶段，产品还带有原始性故名。在制作上虽已用高岭土为胎，但胎泥不纯，淘洗不精，施釉不匀，造型纹饰单一，存在诸多缺陷，看上去古朴而又不精，原始状特明显。兽形灰陶第三章秦汉陶瓷陶瓷史上重要阶段个人（中央集权王朝）因素对美术的影响背景分析以灰陶为主，硬陶（又称几何印纹陶）、釉陶、彩绘陶继续流行。青瓷：先秦创烧，东汉末年成熟【东汉高99厘米，1976年安徽省涡阳县大王店出土。这件陶戏楼分四层，上层是鼓楼，第二层是舞台。舞台又分前台和后台，有上、下场门。前台有五个伎乐俑正作表演或伴奏。】东汉越窑青瓷双耳瓿瓦当屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。。汉砖汉砖上的雕饰，包罗万象，繁复美观。P33第一节秦砖汉瓦大邑画像砖弋射收获图秦代双凤纹大瓦当汉画像砖汉代画像砖四川汉代画像砖一、秦兵马俑1974年在陕西临潼秦始皇陵东1.5公里处发现第二节陶俑P32秦陵1号兵马俑坑秦兵马俑立射俑下级军史俑战袍武士俑头部军吏俑头部西汉霍去病墓石雕群具有浓厚的浪漫色彩“惟汉人之石刻，气魄深沉雄大。”----鲁迅马踏匈奴二、明（盟）器包括俑、动物雕塑、建筑模型等1、西汉明器雕塑（骑兵俑、侍女俑、乐舞杂技陶俑群）2、东汉明器雕塑（说唱俑）说唱俑第三节铅釉陶铅釉陶是汉代陶艺的一种创新，有黄、褐、绿等色，绿釉较为流行，在釉料里加入铅，加上少许的氧化，就可得到青绿色，熔点低只烧摄氏七百到八百度，并且可以薄薄的匀挂在胎上。在南方盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，是後来发展青瓷的开端。北方釉陶——铅釉——软釉南方釉陶——青釉——硬釉第四节制瓷技术的成熟东汉时，完成了由原始瓷向成熟瓷器的过渡，出现了真正的瓷器。所谓瓷器一般都应具备以下几个条件：1、用瓷石或高岭土作胎体坯料。2、在1300或以上的温度烧成。3、在器物胎体上施釉，釉胎结合紧密。汉代瓷器以青瓷和黑瓷为主，青瓷所占比例很大，黑瓷较少。青瓷和黑瓷的呈色剂都是铁，釉料中含铁量低于3%时烧成青瓷，釉料含铁量在4%-9%时烧出黑瓷。汉代瓷器汉代瓷器特点：广口圆腹平底第四章魏晋南北朝陶瓷的发展中国陶瓷发展的重要环节背景分析:1、不同民族与国家的分裂与对峙2、中外文化的冲撞和汇合儒家思想的动摇带来两个思想界的变化•玄学之风：最重要的价值在于显示人的自觉意识，突出个人的存在价值•佛教盛行：众生皆苦，万事万物皆在苦海中轮回，重视因果报应，寄希望于未来。形成瓷器时代的原因：(1)成本低(2)易造型、装饰类玉质感，满足精神需要第一节南方青瓷发展一、南方青瓷发达原因：·百姓与贵族南迂，带来先进的生产力与思想，发展了经济·地理条件好，树木多·战乱相对北方少二、南方青瓷以浙江为中心名窑萌生越窑、瓯窑(OU)、婺州窑和德清窑三、代表作蛙形水盂、熊形或狮形灯、四、纹饰鸡头壶和莲花尊(造型艺术性最高)南朝·莲瓣纹鸡首壶黄釉绿彩刻莲瓣纹四系罐最具有时代特色的纹样是莲花纹和忍冬纹(也称卷草纹)莲花是佛教艺术题材之一，南朝青瓷中普遍以莲花为装饰，这些现象说明从商周开始的以动物纹样为主的装饰题材至此正在逐渐过渡到以植物纹样为中心的历史阶段，同时反映了佛教题材对装饰艺术的影响。南北朝以后流行的瓷器装饰纹样之一。南北朝至唐代，莲花纹常作为瓷器的主题纹饰，碗、盏、钵、盘的外壁或内划复线仰莲，有的盘心还饰蓬莱纹，酷似盛开的莲花。亦见雕刻成立体状的莲花，如：南北朝的仰覆莲花尊，五代的莲花形盏托等。宋代开始变为辅助纹饰。元至清代，莲花纹的变化较多，有缠枝莲、把莲等，并常于动物纹样组合在一起，如：莲池水禽、莲池游鱼等。南朝青瓷莲花纹盘北朝青釉仰覆莲花尊六朝青釉盏、托隋莲花纹青瓷盘卷草纹第二节北方白瓷创烧白瓷创烧于北朝晚期的北齐。白瓷的出现，为制瓷业开辟了一条广阔的道路。有了白瓷才有青白瓷、青花、釉里红，才有斗彩、五彩、粉彩等等琳琅满目、色彩缤纷的彩瓷。所以白瓷的发明，是我国陶瓷史上的一个新的里程碑。自北齐后，中国瓷器开始分为青白两大体系并驾齐驱发展者。第五章隋唐陶瓷工艺走向繁荣时期背景分析:多民族的文化交流各民族文化都以一种新的气象更加融合在一起,形成了所谓的大唐气象第一节隋代陶瓷工艺不见显著的变化护胎釉的使用(化装土)第二节唐代陶瓷南青北白青瓷、白瓷、唐三彩一、南青北白我国古代制瓷艺术形成了青和白两个大的系统青瓷的代表产地是越州，白瓷的代表产地是邢州。1、邢窑窑址至今尚未确定。唐代以后没有进一步的发展，北宋时代白瓷的中心是定州。2、越窑中唐之后的饮茶之风盛兴朝廷对青瓷的需求量增大晚唐时期，形成了以浙江余姚为中心的瓷区。唐代越窑青瓷之为陶瓷工艺上的大进步也在于“长石釉”烧制的成功。（瓷釉中必须含有的矽酸，或利用植物的灰，或利用石英、长石。成功地利用长石可以克服釉汁不匀的缺点，而产生细润光柔的效果）。长石釉的成功是陶瓷技术上划时代的变化。钱越时期（五代吴越国钱氏王朝）最精美的越窑禁止民间使用，因而此时期的越窑也通称为“秘色窑”，但秘色窑的名称最早是在唐朝开始的。白瓷和青瓷、黑瓷，都是同一种原料烧造的。因为所有的制瓷原料，都含有一定量铁的成份。含铁的坯和釉，经过还原焰焙烧后，便呈现各种深浅不同的色调。控制胎、釉中的含铁量，克服铁的呈色的干扰，便能烧出白瓷。二、唐三彩1、低温铅釉陶器，主要作为明器使用。2、以黄、褐、绿色为主。3、产地以洛阳、长安为主。4、其工艺水平反映了唐代由盛至衰的历史现象。五人骑驼大侍女俑【宝相花】中国传统装饰纹样的一种。将某些自然形态的花朵（主要以荷花为蓝本）、花苞、花叶加以理想化的加工组合，变成一种以花苞为中心、花瓣向四周多层放射的大朵花冠，有丰满雍容的美感。多呈左右对称形，是主观想像的产物。宝相花纹样首见于唐代的佛教题材绘画中，后来渐渐流行于织锦、铜镜及瓷器装饰上，含有吉祥、美满的寓意。团窠：明显受外来影响的团窠纹样,团窠中有成对的动物,团窠四周是连珠,锦绫中的“绫阳公样”可以作为代表。那是受波斯萨珊王朝的纹样影响。第六章宋瓷炉火纯青的瓷器时代宋代是我国制瓷业的巅峰时期，尤以汝、官、哥、钧、定五大名窑著称青瓷生产中心由上林湖的越窑移至北方，移到浙江南部的龙泉县。第一节青瓷窑北方汝窑1、窑址2、蟹爪纹汝窑盘官窑1、北宋窑址未发现，南宋窑址在杭州市乌龟山。2、紫口铁足。南宋官窑天青釉罐南宋官窑青釉碗南方龙泉窑（哥窑、弟窑）哥窑1、窑址2、开片天然的残缺美（冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、金丝鉄线）弟窑1、粉青、梅子青2、出筋梅子青诸葛碗弟窑粉青釉凤耳瓶第二节白瓷定窑1、窑址2、扣烧技术3、芒口4、扣器磁州窑白地黑花剔刻装饰定窑宋代定窑孩儿枕定窑印花缠枝牡丹菊瓣盘第三节变色釉北方钧窑钧窑玫瑰紫葵花盘第四节黑瓷窑建窑兔毫油滴鹧鸪斑吉州窑玳瑁釉剪纸装饰吉州窑吉州窑磁州窑建窑耀州窑第五节宋瓷的美器形釉色手法图案第七章元代陶瓷元代的陶瓷最重要的是南方的景德镇窑和龙泉窑.釉下彩：青花、釉里红和青花釉里红的发明是元代陶瓷最突出的成就。大件器皿多第一节卵白釉与影青瓷元卵白釉印花碗釉呈鸭蛋青色，釉质莹潤，口沿有倒挂釉。胎坚白，碗外壁留有细密的修胚痕，内腹印回纹一周，下印孔雀牡丹纹，在一只孔雀背部上方印有一“福”字,而另一只孔雀之上却是一片叶子。宋影青盏托器型优美,釉色青白,积釉处带蓝,底垫饼垫烧,是景德镇湖田窑的精品.惜盏有伤.第二节青花、釉里红青花的着色剂是氧化钴，釉里红则为氧化铜的呈色。釉里红可以单独装饰瓷器，也可以与青花结合，称作青花釉里红瓷器。纹饰设计釉色设计的创新釉里红是元代江西景德镇创烧的一种釉下彩绘。它以铜的氧化物为着色剂，高温还原后呈现红色。制作过程复杂，色彩鲜艳的极为罕见。制作时，先在瓷坯上描绘图案，后施上一层透明釉后，再进窑在1300℃左右的高温中一次烧成。青花釉里红第三节各种颜色釉高温铜红釉蓝釉低温孔雀绿釉第八章明代陶瓷第一节景德镇窑釉下彩：青花釉里红釉上彩：釉上单彩釉上多彩斗彩：成化万历颜色釉：单色杂色概述黄金时代（明永乐、宣德年间）苏麻离青，青花浓艳，带黑色斑点，古雅幽菁。黑暗时期（正统、景泰、天顺）图案粗率简单宣德青花兽耳瓷炉明代中期（成化、弘治、正德）成化青花色泽淡雅，有水墨画风格。后期的制品绘彩主要用江西乐平地区开采的“陂塘青”（又称“平等青”）成化青花海水海怪纹碗成化青花明代后期（嘉靖、隆庆、万历）嘉靖特点是呈色带有浓艳红紫的色调，所用青料是产于新疆一带的“回青”。中期，由于嘉靖帝崇尚道教，作品多与宗教有关，嘉靖以后民间瓷器发展很快。明嘉靖青花庭院婴戏图罐颜色釉明