Translation of Prose

TranslationofProseFormalResemblanceorSpiritualSimilarity?•散文是一种最灵活、最自由的文体。它篇幅短小、题材广泛；结构散而不乱，形式灵活；散文的语言充分体现了汉语多辞藻华美，或文意浓郁，文采飞扬的特点；然而英语则措辞简洁、文意客观、文采朴素。英汉语言的天然差异给散文的翻译带来很大的困难，散文的翻译不能机械地直译，否则散文的“形”与“神”将难以统一，甚至会使译文晦涩难懂，如一盘散沙。•散文的特点决定了散文的翻译必须是灵活地将“形”与“神”统一。许渊冲在谈到文学翻译时说：“文学翻译不单是译词，还要译意：不单要译意，还要译味。”，并形象地用数学公式表达为：•“译词：1+1=1（形似），译意：1+1=2（意似），译味：1+1=3（神似）”。•形，意，神”三似也是散文翻译的标准。虽然不同的语言具有不同的语音、词汇、句法习惯和篇章结构，在翻译时不可能一一对应，但是散文翻译要尽可能地保留原文的形式、结构、神韵和意境。散文翻译必须形式与内容兼顾，虽然鱼和熊掌不可兼得，但在保证译文内容忠于原文的基础上，要尽可能保留原文形式上的优美，又保留原文的意境和风格。因此，在散文翻译过程中就应注意字、句、意境的动态对等，形式与内容的一致，不能机械地死译。灵活用词，传神达意•散文翻译中词汇的对等是保证散文形式的基础。有些经典的译作在译文字数上都几乎是相当的。例如王佐良在译《论学习》仅用了700字左右，原文大约600字左右。但不能逐字死译，机械地将之对等。由于东西方历史文化、思维模式的巨大差异，人们对同一事物可能会有不同的认识和感受。英汉两种语言在逻辑上也有很大的差异：汉语表意朦胧，文采斐然，意境细腻，喜欢在模糊中传递语义。在散文的语言风格上表现尤为明显；而英语则重逻辑分析，语言干净利落，逻辑明晰。因此，英译汉语散文切不能亦步亦趋，逐字死译，而要根据作者所表达的思想内容，在译文中选择最能体现原文思想和形象的词语。以下从《英译中国现代散文选》举例来看灵活用词起到的传神效果：•1）就觉得中国的文人，与秋的关系特别深。（郁达夫，《故都的秋》）•译文：Chinesemenoflettersseemtobeparticularlyautumn-minded.•译文中巧妙地运用复合词“autumn-minded”，既准确地表达了原文的意思，又简洁明了。•（2）遇见沙漠，遇见山峡都是浩浩荡荡地往前流过去。（李大钊，《艰难的国运和雄健的国民》）•译文：negotiatedesertsandgorges•巧妙淡化汉语表达中的重复，用“negotiate”一词传达河流浩浩荡荡穿过沙漠、山峡的气势。•此外，译文的表达中经常采用一些地道的习惯表达，使译文自然流畅，毫无斧凿之痕。例如：“可以依自己的心愿去自由研究”用短语“followone’sownbent”表达；“学问决不会辜负人的”译为“Knowledgewilldoyouagoodturn.”这样的译文既简洁又地道。另外，一些口语化词汇的恰当运用，使译文读起来琅琅上口，形象跃然纸上，有效保留了原文的风格。例如：•（3）大概因为糖果要用嘴吃，摆存毫无意义。（夏丐尊，《我之与书》）•译文：notworthkeepingasknick-knacks•“knick-knack”是一个口语化的用语，表示一些小小的装饰物。•类似的用语在书中还有许多：“没有笑，没有话语”译为“nomoresmile，nomorechitchat”，把巴金回忆父亲的那种亲切表现得恰到好处；“结果是即便有一点点的感情，也被冲洗到水分太多，淡而无味的地步。”译为“inflatedandwishy-washy”，在语音、形式和意境上传达了原文的意义；“所以无论在什么地方，却听得见他们的啼唱”译为“Cicadasareaudibleineverynookandcrannyofthecity.”；还比如：“muddyandbumpy”（泥泞），“hustleandbustle”（喧嚣）等。•词义的对等不能拘泥于形式上的对等，而应灵活地将词语的韵味转移带入译语中相对的词语中去。如将“飘逸恬静”转译为“gentlegracefulness”，把汉语中常见的联合词组译成英文的定语加中心词的结构。“斑斑驳驳的苔痕”译为“moss-covered”，将汉语的叠词淡化为一种具体的形象，保留了原文的形象。“娉娉婷婷”体现了汉语的象形文字的优美，英语无法体现这种意境，但在译文中通过释义的方式保留这种意境，译为“likegracefulgirlswavingtheirredsleeves。”读者同样感受到一个婀娜多姿的女子形象，从而有效地保留原文的意境。（张培基，2004）•因此，在散文翻译中，在准确理解原文词意的基础上，灵活地采用增减词义、转化词义、淡化、模糊化，具体化等手段选择词义，才能使译文曲尽其妙。句式的对等•Raffel在总结散文翻译的技巧时写道：“Thefundamentalargumentoftheartoftranslatingprose,accordingly,isthatpropertranslationofprosestyleisabsolutelyessentialtopropertranslationofprose,andcloseattentiontoprosesyntaxisabsolutelyessentialtopropertranslationofprosestyle”。•散文翻译在句式的形式和表达效果上要尽可能与原文一致。然而英汉是两种在结构上完全不同的语言。在句式结构上的差异主要体现在：英语重形合，汉语重意合。因此，英语句子常用各种形式手段连接词语、分句或从句，注重句子形式和完整，以形显义，句子结构紧凑严密；汉语句子较少使用形式连接手段，按事理逻辑顺序展开，注重功能、意义，以神统形，结构简练明快。散文的句子结构更是体现了汉语语言文学的艺术美，有的句子简洁，朴实无华；有的句子对仗工整、词藻华丽，运用排比、反复、设问等各种修辞手段加强句子的表意功能和美感。因此，在散文的英译过程中，要根据英汉句子的特点，对汉语句子进行逻辑分析和重组，使句子符合英语表达的逻辑习惯•（4）一到中年，就有许多不愉快的现象，眼睛昏花了，记忆力减退了，头发开始秃脱而且变白了，意兴，体力，什么都不如年轻的时候，常不禁会感觉到难以名言的寂寞情味。（夏丐尊，《中年人的寂寞》）•译文：Atmiddleage,Ifeelsadtofindmyeyesightandenergyfailing,myhairthinningandgraying,andmyselfnolongermentallyandphysicallyasfitaswhenIwasyoung.Ioftensufferfromanamelessloneliness.•汉语是以“主题”式的句子，围绕主题可以有许多个分句，靠着内在的意义联系组合在一起。如果按照句子一一对应的形式翻译成英语，则会显得零乱，缺乏逻辑。原文中六个短句，通过逻辑整理变成两个句子，意思清楚明了。如不考虑英汉句子结构的差异，将其译为六个单句，则只能是形似神散。因此，要透彻地理解原文，理清原文的逻辑关系，从英语使用者的思维习惯出发，对句子进行恰到好处的重组，忠实充分演绎原文的语意。•5）我虽爱买书，而对于书却不甚爱惜。（夏丐尊，《我之与书》）•译文：MuchasIlovebooks,Itakelittlecareofthem.•“虽……而……”的让步转折句，没有直译为“although”或“inspiteof”，而是巧妙地运用了一个很常见的部分倒装，既简洁，又突出了重点。•句子的形式直接影响文章的风格。保留原文句式、结构，甚至于语句衔接、长短的搭配、节奏的变换等是保留原文韵味的关键。如排偶结构、平行结构的对等可以保留原文的气势和节奏。例如：•（6）昨晚上甜蜜的私语,今朝的冷清的露珠。（郭沫若，《路畔的蔷薇》）•译文：Lastnight’swhispersoflove;thismorning’sdropsofdew...•译文保留了原文的语序和格式，字数也相当。结构上的对称很好地体现了原文的风格。如果译为“There’swhispersoflovelastnight,anddropsofdewthismorning.”结构上的对称和语义上的强烈对比就无法体现。•（7）花瓶我没有。（郭沫若，《路畔的蔷薇》）•译文：FlowervaseIhadnone.•译文也保留了原文的语序，字数对等。比译为“Ihavenoflowervase.”更好地体现了原文的风味，而且更具有文学韵味。•（8）燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。（朱自清，《匆匆》）•译文：Ifswallowsgoaway,theywillcomebackagain.Ifwillowswither,theywillturngreenagain.Ifpeachblossomsfade,theywillfloweragain.•原文中是三个结构类似的平行结构，用来强调时间是一去不复返的。在翻译的时候要尽可能保留原文的句子的结构才能表达作者的心情。因此，译文也是用了三个结构一致的平行句式，每句均以“if”引导，体现原句的内在联系；而且，该结构使英语读者联想起英国诗人雪莱的名句：“Ifwintercomes，canSpringbefaraway？”，有效地烘托出原文的韵味，又更接近英语读者的思维。•因此，在散文翻译中,要特别注意句子的动态对等。一方面，在汉英差异较大时，要根据句子之间的逻辑意义，对句子进行重组，用英语的思维习惯来表达汉语的意思；另一方面，又要注意句子的修辞风格形式，尽可能保留体现原文风格的句式，这样才能既把内容译透，又把风格译好。“形”变而“神”不变•“Themanisthestyle.”——文如其人。每个人写作都有自己的风格。例如：茅盾的笔触细致入微；老舍的诙谐；巴金的缠绵；冰心的慈爱、细腻。散文的风格可译吗？其实翻译时只要“密切地注意内容所赖以表达、赖以存在的风格形式——语句的衔接、长短的搭配、停顿的间隔、节奏的变换、形象的使用乃至标点系统的繁简等等。”（转引自杨自俭，1994）风格是可译的。例如，朱自清的《匆匆》，文章充满了对时间消逝的感叹和无奈。全文对时间的描述着重放在一个“轻”字上：•（9）太阳他有脚啊，轻轻地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我察觉他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞过。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹气。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。（朱自清，《匆匆》）•译文：Thesunhasfeettoo,edgingawaysoftlyandstealthily.And,withoutknowingit,Iamalreadycaughtinitsrevolution.ThusthedayflowsawaythroughthesinkwhenIwashmyhands;vanishesinthericebowlwhenIhavemymeal;passesawayquietlybeforethefixedgazeofmyeyeswhenIamlostinreverie.Awareofitsfleetingpresence,Ireachoutforitonlytofinditbrushingpastmyoutstretchedhands.Intheevening,whenIlieonmybed,itnimblystridesovermybodyandflitspastmyfeet.BythetimewhenIopenmyeyestomeetthesunagain,anotherdayisalr