中国工艺美术史 宋

第六章宋代工艺授课教师张晓玮概述中国古代工艺美术比较完美的范式和境界出现在宋代，并集中地表现在陶瓷上。发达的手工业和尚文重理的文化氛围，为保持造物与主体审美理想的和谐统一提供了极大的可能性，从而形成一代沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风范。宋代工艺美术充分地物化了中华民族的文化精神和审美意识，它体现和揭示的创造原则至今仍具有重大的现实指导意义。一、背景。1，意识形态：宋，崇文，工艺美术严禁含蓄。2，政治经济的影响。二、瓷器--------全盛，古代陶瓷艺术的高峰阶段。1，定窑及瓷窑系，河南曲阳磁窑村，白瓷为主，兼烧黑、酱、绿及白釉剃花瓷。特点，胎料加工很细，胎质坚硬洁白，薄而稳定，刻、划、印。质地坚硬受人喜爱，竞模仿。2，磁州窑系，河北磁县，宋北方最大的民窑系。白釉划花，剔花，釉下黑彩。白釉釉下黑彩和画花瓷器属高档瓷。3，耀州窑系，陕西铜川，青瓷为主，炉形器皿，海水游鱼纹，莲塘戏鸭纹。钧窑系，河南禹县，创烧于北宋，金时全盛。北方青瓷，乳浊釉含少量的铜，烧出青色青中泛红，犹如天空中晚霞。元代均窑红。龙泉窑，浙江龙泉，宋代青瓷釉色的顶峰，从秋张国春秋战国开始到宋，宋刻花为主，色釉翠绿晶莹。元代型大胎后体重。景德镇窑，江西景德镇，清白瓷，影青。元代创烧青花、釉里红。明代成为制瓷中心。辽瓷、金瓷。三、纺织工艺。原因，官方重视，民间作坊，种桑养蚕扩大。宋代缂丝，通经断纬以定州最为有名。四、漆器。剔红，戗金，戗银。元代剔红名家。山西太原晋祠侍女像唐代仕女俑金银器随着时代审美观念的变化，宋代工艺业呈现出特殊的时代风貌。总的特点是精巧、高雅錾花银盘宋高1.5，口径17.2厘米1983年四川省遂宁县窖藏出土双龙纹鎏金银冠辽高19，直径20厘米宋代金银器皿装饰工艺出现一些新手法，即立体装饰、浮雕塑凸花工艺和线雕，使装饰图案负有较强的立体感。鎏金鹿纹银鸡冠壶辽通高26,底长21,宽16厘米1979年内蒙古赤峰市洞后村窖藏出土内蒙古自治区赤峰市文物工作站藏鎏金鱼龙纹银壶辽通高34，底径15～16厘米1979年内蒙古赤峰市洞后村窖藏出土内蒙古自治区赤峰市文物工作站藏雕漆剔犀工艺宋雕漆亦极精巧，宫中所用雕红漆器多以金银为胎，刀法圆熟，藏锋不露。所刻山水、楼阁、人物、鸟兽，俨若图画。南宋时一有名雕漆工匠詹成能于竹片上刻宫室、山水、人物、花鸟，纤毫俱备，细巧若缕，而且玲珑活动。所刻鸟笼，四面花板上刻山水、花鸟，精巧之极剔犀属于雕漆的一个分支。俗称“枣儿犀”，即颜色暗红如枣色。北京、山西又称“云雕”。这种雕漆工艺，古籍中屡有叙述，如宋《因话录》，明《格古要论》、《髹饰录》等。剔犀工艺在宋金时代已经发展到成熟阶段日本称“屈轮”剔犀工艺是用两种或数种色漆逐层相间积累到所需的厚度，然后用刀剔刻出图案，再加打磨，使刀口圆润稳顿，不露刻痕。于是在刻口断面处呈现厚薄相间、富有规律的色层“灿然成文”。取得比单色雕漆更富于变化的装饰效果桂花纹剔红盒宋通高3，口径8.7厘米北京故宫博物院藏剔犀执镜盒宋直径15.4，长27厘米1977年江苏省武进县南宋墓出土江苏省常州市博物馆藏描金堆漆舍利函宋通高41.2,底长、宽24.5厘米1966年浙江省瑞安县慧光塔出土浙江省博物馆藏宋锦为我国古代高级丝织品.绫织物在宋代，不仅用于制作各种服饰，还用做装潢书画，或以白地子织诗词、山水、故事、人物、花鸟，形象生动，几与绘画无别。更有甚者，宋缂丝受当时绘画重理尚法、精密不苟风气的影响，绣绘山水、人物、楼阁，花鸟等，针线细密，不露边缝，使形象既有绘画的真实感，又有绘画所不具备的绒色光彩夺目。缂丝粉本皆取名人字画，作者往往俱名。宋缂丝大家当以朱克柔为最著名，她是南宋高宗时的缂丝大家，名强，云间人锦线缂丝工艺联珠双鹫纹锦袍宋身长138，肩袖通长194，袖口宽15.5厘重莲团花锦（局部）宋团花直径12～13厘米1953年新疆若羌县阿拉尔墓葬出土北京故宫博物院藏缂丝紫鸾鹊谱宋长131.6厘米，宽55.6厘米辽宁省博物馆藏朱克柔款缂丝莲塘乳鸭图宋长107.5,宽108.8厘米上海博物馆藏朱克柔款缂丝山茶宋长26，宽25厘米辽宁省博物馆藏宋瓷器宋瓷取得辉煌成就，在中国陶瓷史上占有特殊地位。有名的柴汝官哥定五大名窑，享誉海内外。产品工艺高超，品种繁多。其它如钧窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑、景德镇等出产的瓷器也颇有名五代密色瓷莲花碗巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云瓷器体系瓷器体系的划分主要是根据各窑瓷器的工艺、釉色、造型及装饰的不同而定的。宋代瓷窑体系大概有八：即北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系；南方地区的龙泉窑系、景德镇的青白瓷系、建州窑、吉州窑五大名窑柴-------雨过天青云破处，者般颜色作将来汝-----廖若星辰，珍如拱璧官-----高山仰止，紫口铁足哥------金丝铁线，号百极碎定-----定有芒口，金彩描花钧窑-----云蒸霞蔚，入窑一色，出窑万彩汝窑汝窑水仙盆，口纵16.4cm。口横23cm，高6.7cm台北故宫博物院静为依归，清极遁世----道教对青色的追求青瓷碗北宋汝窑高6.8，口径16.8，足径7.5厘米英国伦敦达维德中国美术馆藏“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御捡退，方许出卖，近尤难得”---南宋周辉《清波杂志》青瓷刻花细颈瓶北宋汝窑高18.8，口径5.8厘米1988年河南省宝丰县清凉寺窑址出土河南省文物研究所藏北宋汝窑盘上博裹足烧芝麻钉官窑---北宋徽宗时开始烧造，北宋厚重，南宋轻薄，到元代嘎然停止北宋官窑琮式瓶全世界只有四件，日本东京国立博物馆，英国大维德基金会，台北故宫北京翰海拍卖公司青瓷鱼耳炉宋哥窑高8.3，口径12.5，足径9.5厘米北京故宫博物院藏官窑瓷局部哥窑开片苏博南宋哥窑罐耳瓶上博南宋哥窑葵口盘定窑，是宋代著名的窑口之一。烧瓷地点在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。曲阳宋时属定州，定州窑烧瓷史始于唐而终于元，以宋时最盛。宋定窑以烧白瓷为主，兼烧黑釉瓷、酱釉瓷、绿釉瓷以及釉剔花瓷。白釉装饰有刻花、划花和印花等三种。定窑又创覆烧法，即把盘碗之类的器皿反过来烧，它比普通的匣钵装烧省工省料，而且产量高。北宋定窑白釉刻花游鹅纹碗上博白瓷枕苏博白瓷孩儿枕北宋定窑高18.3，长30，宽11.8厘米北京故宫博物院藏白瓷印花云龙纹盘北宋定窑高4.8，口径23.2，足径10.8厘米上海博物馆藏北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，称为“芒口”，芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色。定窑白瓷刻荷花鸳鸯大碗香港张宗宪先生藏定州花瓷琢红玉据宋人记载，定窑瓷中有一种红瓷，甚为珍贵北宋邵伯温《邵氏闻见录》和光同尘分外妖娆其他民窑宋代民窑八大系统，南北各四北方：磁州窑耀州窑钧窑定窑南方：龙泉窑建窑景德镇窑吉州窑钧窑被视为宋代名窑之一，但其名在宋代文献中未见。钧窑在河南禹县，瓷器遗址遍布县内各地，已发现的窑址达百余处。它生产的乳浊釉瓷，釉内含少量铜，青中泛红，如蓝天中的晚霞。晋唐以来，烧制青瓷的着色剂是氧化亚铁，宋钧窑改用铜，为青瓷开辟了新的途径。用铜作还原剂，技术难度大，但釉色变化多。钧窑铜红釉瓷的烧制成功，为氧化烧制海棠红、玫瑰紫，元代瓷的釉里红、明清瓷的宝石红、霁红、郎窑红、桃花片以及某些窑变花釉，提供了技术条件北宋钧窑鼓钉纹洗苏博窑变尊北宋钧窑高18.4,口径20.1厘米北京故宫博物院藏“钧瓷无对，窑变无双”。宋代钧窑玫瑰紫花盆。钧瓷的釉面在高温烧制中形成千姿百态的图形，似真似幻，变化莫测，往往引起人们无限的遐想。“白胎烧就彩虹来，无色成窑画作开”，北宋钧窑天青色鸡心罐钧瓷的颜色青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹，体现着典雅大方、飘逸空灵的帝王之气。同时，钧瓷的形态古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅，体现着清新练达的含蓄之美。铜元素对窑温十分敏感，要在适当的温度和环境下才能烧制出美丽的红色，若稍有偏离，色泽就会产生变化。因此，即使是最老练的烧窑工匠也无法预测，出窑后的钧瓷会呈现出何种绚烂的色彩。而正是这种烧制结果的不确定性，使钧瓷的美千变万化、独树一帜钧窑挂红价值连城北方民窑系磁州窑系是北方一个最大的，给它命名的是英国人霍布逊磁州窑系的窑场分布于今河南、河北、山西三省，以河南产瓷最多。磁州窑系继承唐代南北民窑传统，烧瓷品种多，能适应不同社会阶层、不同地区人们的需要。以富有乡土气息和民间色彩著称于世。烧瓷品种除白瓷，墨釉瓷，还有白釉划花、白釉剔花、白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下褐彩、白釉红绿彩和低温铅釉黑彩等。取材纹样多是人们日常生活，其中描写儿童生活的最多，如婴戏、钓鱼、玩鸟，踢球、放鸭、抽陀螺等。另外，瓷器上还往往题上通俗的诗句或民谚，反映了市民阶层的思想意识白地黑花牡丹纹梅瓶北宋磁州窑高40.2，腹径19.8，底径9.4厘米日本永青文库藏耀州窑颜色呈橄榄绿陆游《老学庵笔记》“耀州出青瓷，谓之越器，似以其类余姚县秘色也”特征：纹饰“刀刀见泥”耀州窑青釉刻花花卉瓶耀州窑系，以今陕西铜川市黄堡镇为代表，包括陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑在内。铜川旧称同官，宋时属耀州，因此把这一带的瓷窑称为耀州窑。胶州窑创烧于唐，主要烧制黑釉、青釉、白釉瓷。入宋以后，这里的青瓷得到较大发展，北宋中期达到极盛，制瓷技术高超。“巧如范金，精比琢玉。”刻花刀法犀利，线条流畅。耀州窑以生产民用瓷为主，也常被官方选作贡品青瓷刻花凤凰缠枝花纹注北宋耀州窑高21厘米美国纽约大都会博物馆藏青瓷刻花牡丹纹瓶北宋耀州窑高19.9，口径6.9厘米北京故宫博物院藏“击其声，铿锵如也；视其色，温温如也。”南方民窑系龙泉窑景德镇窑建州窑吉州窑龙泉窑系，南宋对因供应宫廷用瓷而发展较快。龙泉窑在今浙江省浙江县境内，已发现遗址二十余处。龙泉窑创烧于北宋早期，至南宋晚期达极盛。以烧青瓷为主，其中的粉青釉、梅子釉瓷代表了当时瓷器工艺的最高水平。至今仍令人叹为观止。龙泉窑瓷白中泛绿或微带青灰，温润沉稳，南宋多用以对外贸易龙泉窑瓜楞荷叶盖罐---元苏博南宋龙泉窑青釉刻花莲瓣纹碗上海博物馆景德镇青白瓷系。景德镇在今江西昌江南岸，唐时名昌南镇。宋景德年间向宫廷进御瓷，在瓷器底部书“景德年制”四字，以此改名景德镇。景德镇瓷釉色介于青白二色之间，故又称“影青瓷”。胎质坚细。釉色薄匀如冰似玉宋代影青瓷枕宋代影青瓷大碗建州窑油滴兔毫与鹧鸪斑吉州窑跟磁州窑接近，剪纸装饰是其创新。地位较低小结总的来看，宋瓷风格属于沉静雅素一类。钧窑瓷虽灿烂如朝霞，但也不同于唐三彩的热烈华贵。宋瓷虽重视釉色之美，但更重视瓷釉的质地之美。钧窑的海棠红、玫瑰紫灿如朝霞，变化如行云流水；汝窑瓷质莹润如堆脂；景德镇青白瓷色泽质地细如玉；龙泉窑瓷翠绿晶润的梅子青更是青瓷釉色美之极致。还有哥窑瓷满布裂纹的假疵美，别具风彩。宋瓷大大拓展了黑瓷的领地，烧出了油滴，兔毫、鹧鸪斑、玳瑁那样的结晶釉和乳浊釉，典雅秀美。磁州窑的白釉釉下黑花瓷，为元代白瓷釉下花瓷器的出现提供了范例。定窑瓷的印花，耀州窑瓷的刻花，也都是唐和五代瓷所不及的其他工艺建筑雕刻其他位于山西太原西南26公里悬瓮山下的晋祠，是现存宋代祠庙建筑中重要的一处。晋祠是北朝以来著名的祠庙和风景区。现存建筑大部分为明清所建，仅偏西的圣母殿、飞梁和献殿为宋金遗物。圣母殿背倚山崖，建于北宋天圣年间，殿正面副阶柱上有宋代木刻蟠龙。殿内正中有圣母坐像，周围有四十尊侍女像，为宋代雕塑精品。圣母殿与献殿之间为飞梁，建于金大定八年（1168年），所谓飞梁是指殿前方形的鱼沼上一座十字形的桥，四面通到对岸，使建筑群体富于变化山西太原晋祠侍女像山西太原晋祠侍女像圣母殿与献殿之间的飞梁宋代佛教建筑，今存河北正定隆兴寺是重要实例。隆兴寺原名龙藏寺，创建于隋开皇六年（586年），著名的龙藏寺碑尚存寺内。北宋开宝二年（969年）宋太祖赵匡胤命建大悲菩萨铜立像和阁，遂成北方巨刹。今寺内尚存四座宋代建筑，即山门、摩尼殿、慈氏阁、转轮藏山西应县木塔山西应县木塔建于辽清宁二年（1056年），是我国现存最古老的一座木塔。平面呈八角形，高九层，其中有四个暗层，所以从外部看只有五层，再加最下一层，共六层檐、塔高