概述、十七年小说

中国当代文学史张卫中主讲概述中国当代文学的分期：1、1949至1966，“十七年文学”2、1966至1976，“十年文革”3、1976年至今，“新时期文学”1、“十七年”文学1949年新中国成立以后，中国文学出现了从多元到一元的转折。文学的宣传教育功能被突出和强化；娱乐的、审美的功能被压抑。文学被要求为政治服务、为工农兵服务。关键词：一体化。作家都进了各级组织，典型是文联，作家协会等，解放前，作家是自由撰稿人，解放后则变成了国家干部。从建国初开始就开始了一系列的批判运动。三大批判运动：①对电影《武训传》的批判②对俞平伯《红楼梦》研究的批判③对所谓胡风反革命集团的批判后来还有反右派斗争等。十七年有一些重要的概念①“两结合”，即“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创作方法。②“写中间人物”。60年代初，由文艺评论家邵荃麟提出的一个概念。1962年“大连会议”上，邵荃麟正式提出了“写中间人物”的主张。他认为生活中的人物应当是“两头小，中间大”，各种人物往往是“英雄人物与落后人物是两头，中间状态的人物是大多数。”矛盾往往集中在这些人身上。③“现实主义深化”。在1962年的大连会议上，邵荃麟提出了“现实主义深化”的主张，他认为现实主义应该是创作的基础，在现实主义深化的前提下才能产生“革命浪漫主义”和“两结合”。2、“文革”时期的文学“文革”文学大致有这样两个部分：一是在公开出版物上发表的作品，就是被“四人帮”认为是“合法”的作品。二是在秘密状态下写作和传播的作品，就是“文革”中所谓的“地下文学”。八个样板戏：现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。浩然的《金光大道》，另外还有《虹南作战史》、《牛田洋》、《海岛女民兵》、《新桥》、《矿山风云》、《飞雪迎春》、《闪闪的红星》等。所谓“地下文学”主要是一些手抄本小说，像张扬的《第二次握手》、《一只绣花鞋》、《少女的心》等①“根本任务论”。文革”中帮派文艺创作的一个重要原则。所谓“根本任务论”是把塑造无产阶级革命英雄、塑造工农兵的英雄形象当作文艺的根本任务。②“三突出”。四人帮”提出的一种创作理论。其要点是：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。”③“文艺黑线专政论”。所谓“文艺黑线专政论”是1966年3月，林彪委托江青在上海召开了部队文艺工作座谈会，会后拟定了一个纪要。全称是《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》，简称“纪要”。“纪要”的一个中心意思就是：建国后十五年文艺界基本上没有执行毛主席的文艺路线。3、新时期文学新时期文学大致有几个阶段：1、七十年代末八十年代初，中国文学的恢复期。2、八十年代中后期。很多作家借鉴西方的现代派后现代派，进行了激进的艺术实验。3、九十年代。中国文学开始从激进的艺术实验后退，向本土传统回归。同时市场经济对文学发生了非常大的影响。4、新世纪文学。新世纪文学与90年代文学非常相似。它有几个特点：①在借鉴吸收西方现当代文学的基础上向本土体验回归，是中西传统结合的产物。②受到市场经济的强烈的影响。③文学的边缘化。新时期之初，文学有几个重要的潮流，它们依次是：伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、先锋文学、新写实小说，朦胧诗等。第一章“十七年小说”第一节、赵树理的小说赵树理的意义不局限在“十七年”，他的农民立场、民间立场在20世纪中国文学中都有重要意义。一、生平与创作赵树理，1906年生于山西沁水县。1925年，赵树理19岁时考入山西省立第四师范学校，校址在长治。从1928年到1936年，曾被捕，蹲过一年的反省院。出来后，当过小学教师。生活十分艰难。1937年，抗战爆发以后，赵树理的生活获得了转机。他主要从事抗日文化工作。1943年，他发表了《小二黑结婚》等几部作品，在解放区名声大振。美国记者杰克·贝尔登:这天清早就下雪,我坐我那石板地的屋子里,感到有些郁闷和孤独。这时,他从外面走进来,一位幽灵似的人，身穿棉袍,头戴小帽。他像私塾先生似的鞠了个躬,就在我的炭火盆前找了个凳子坐下,贪婪地烤着手。他一边打着寒战,一边仰头看了我一眼,然后又重新垂下眼皮,从我的桌上拣起一颗瓜子,熟练地嗑起来。他怯生生地看了我一会,不自然地笑了笑。建国后，赵树理的创作与主流意识形态之间有着某种距离：主流意识形态要求作家从阶级分析的方法看待生活和反映生活，而赵树理更多地是站在农民的立场上看问题。从某种意义上说，赵树理建国后经历了一个“失宠”的过程。创作概况：建国后，赵树理的小说不是很多，主要有长篇小说《三里湾》、《灵泉洞》（上部）。短篇小说《登记》、《锻炼锻炼》、《实干家潘永福》、《套不住的手》等，短篇小说一共大概是19篇。二、创作特点1、关注现实，自觉地让创作服务于现实斗争。关于“问题小说”论。所谓“问题小说”就是把具体问题作为作品的主题，围绕具体问题结构作品。赵树理小说创作的缘起往往是这样的：他参加农村工作，碰到不能解决的问题，或者是一个事关全局的问题，他就把它写成小说，以便引起领导、引起社会的注意，最终目的还是配合党的中心工作。他说：“我在做群众工作的过程中，遇到非解决不可而又不是轻易能解决了的问题，往往就变成所要写的主题，……在工作中找到的主题容易产生指导现实的意义。”他说：“有些很热心的青年同事，不了解农村中的实际情况，为表面上的工作成绩所迷惑，我便写《李有才板话》，农村习惯误以为出租土地也不纯为剥削，我便写《地板》。”《小二黑结婚》主题：婚姻自由。他的创作可以概括为：在各种中发现问题—→概括成作品—→指导现实工作2、坚持从农民的立场看待农村生活，更多地关注与反映人民内部矛盾。赵树理那些写人民内部矛盾的作品受到不“大”、不“深”的指责。3、大量借鉴使用了中国传统民间文学的艺术手法，创造了为中国人喜闻乐见的艺术形式。他说过：“我不想上文坛，不想做文坛文学家，我只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地夺取那些封建小唱本的阵地，做这样一个文摊文学家就是我的意愿。”赵树理的创作思想和主张可以概括成两句话：“老百姓喜欢看，政治上起作用。”赵树理借鉴“传统民间文学的艺术手法”表现在这样几个方面：①以故事为中心结构小说，较少有孤立静止的心理描写、景物描写和肖像描写。②注重故事的连贯性，强调有头有尾和前后照应。他的作品总是从头说起，不打断、不跳跃，注重故事的连贯性。“我写的东西，大部分是想写给农村中识字人读，并通过他介绍给不识字人听的。”③重视语言的通俗化、口语化。赵树理非常反感欧化的语法，他认为这样的语言在农民听来简直是一种外语。赵树理曾举歌剧《白毛女》的两句唱词，比较汉语口语和欧化语言的不同。：“昨晚爹爹转回家，心中有事不说话”。如果改为“洋腔”应当是这样：“啊，昨晚，多么令人愉快的除夕，可是我那与愉快从来没有缘分，被苦难的命运拨弄得终岁得不到慰藉的父亲，竟捱到人们快要起床的时候，才无精打采地拖着沉重的脚步踱回家来。从他那死一般的眼神里，可以看出他有像长江黄河那样多的心事想向人倾诉，可是他竟是那么的沉默，以至使人在几步之外，就可以听到他的脉搏在急剧地跳动着。”赵树理对语言的主要追求就是使它能“说”，说起来要琅琅上口，甚至注意音韵的和谐。例如《登记》开头第一段就是：有个农村叫张家庄。张家庄有个张木匠。张木匠有个好老婆，外号叫个‘小飞蛾’。‘小飞蛾’生了个女儿叫艾艾，算到一九五0年阴历正月十五元宵节，虚岁二十，周岁十九。四、赵树理创作的局限性。他过分迁就农民的欣赏习惯，限制了自己艺术水平的提高。美国进步记者杰克·贝尔登到中国来，慕名访问了赵树理，但是看了他的小说后说：“说实在，我对赵树理的书感到失望，有人说，他的书如果翻译成外文，就会使他成为一个闻名世界的大作家。我不同意这一点。他对于故事情节只是进行白描，人物常常是贴上标签的苍白模型，不具特色，性格得不到充分展开。最大的缺点是，作品者所描写的都是事件的梗概，而不是实在的感受。”第二节、柳青的《创业史》《创业史》是“十七年”农村题材小说中最有代表性的作品，是“红色经典”之一。一、生平与创作柳青原名刘蕴华，1916年生于陕西的吴堡县。少年时代在家读书，在西安读高中，抗战爆发以后去延安。曾经在陕北的米脂县工作三年，写了长篇小说《种谷记》。解放后，柳青到北京，任《中国青年报》副刊主编。柳青认为自己熟悉的生活在农村，为了写出伟大的作品，他毅然在1952年带全家去陕西落户。柳青青年时代就开始创作，18岁就发表了第一篇散文：《待车》。1947年创作《种谷记》，1951年又写了《铜墙铁壁》。《创业史》是他最重要的作品。1954年开始写作，原准备写4部，1959年发表第一部，77年开始修改发表了第二部上卷，78年修改第二部下卷，未及改完就逝世了。因此现在能看到的只有第一部和第二部的上卷。《创业史》第一部的基本情节：①郭世富的楼房上梁——→②政府组织“活跃借贷”、“活跃借贷”失败（象征土改后新一轮贫富分化的加剧）（解决贫富分化问题）——→③梁生宝互助组进山割竹子扎扫帚——→④使用新稻种、采用合理密植（贫雇农在政府的帮助下组织自救）（使用新技术与单干户竞争）——→⑤梁生宝互助组获得大丰收——→⑥成立灯塔农业生产合作社（证明互助组的优越性）（第一阶段的胜利）蛤蟆滩因为经济状况的不同，出现了两极分化。一方面是“蛤蟆滩的三大能人”：富农姚士杰、富裕中农郭世富和村长郭振山，另外还有一些中农。另一方面是原来的贫农，像任老四、高增福、欢喜等。这些人解放前一无所有，土改分了地。但他们很快就显出弱势。没法渡过春荒。唯一的办法就是卖地。人物卡片：穷人①任老四任老四，一个男人，长了个水蛇腰，不能干重活。大舌头，说话也说不清。老婆比他还不如。就这样两个人生了很多孩子。小说是这样写的：“一条破被里有一串娃娃，好象还没羽毛的小燕子，露出一排小脑袋。”一家人住在一间草棚里，草棚里还有一头土改分的小牛，晚上小牛哗啦啦地就在草棚里撒尿。②高增福高增福解放后死了老婆，把分的牛卖了，埋了老婆。小说开始时，家里已经一无所有。③白占魁白占魁，解放前当过国民党的兵，游手好闲。蛤蟆滩传他的两件事：推磨的时候把磨棍倒插；犁地的时候，犁头掉了也不知道，走了好远，才回来在土里挖犁头。老婆和他是一样的人。两个人没有孩子，有了钱就到集上下馆子，他们经常像文化人一样，两人一齐逛到集上，在馆子里，男女平等地吃羊肉泡馍。二、《创业史》的特点（一）尊重生活真实，深入挖掘与表现了建国初中国农村的社会矛盾，反映了土改后农村社会关系的变动，显示了较大的真实性与历史深度。1、用典型化的手法反映生活，作品显示了较大的深度和广度。①反映时代主要矛盾、主要规律。②典型化的手法还有一个重要要求是塑造典型人物。2、《创业史》力图证明合作化是在中国农村各种社会矛盾中自动引发出来的，是解决中国农村社会矛盾的必然产物。《创业史》在如何写“合作化”上与其他作品有所不同。《创业史》把“合作化”写成了一个自下而上的过程。柳青说，“这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理变化的过程表现出来。”（二）成功塑造了梁生宝、梁三老汉和“蛤蟆滩三大能人”等人物形象。1、梁生宝。这是一个典型的新人的形象，即社会主义新农村中新式农民的形象。他的性格特点有两个主要方面。首先他有较高的阶级觉悟，这是社会主义新人首要特点。其次，这个人物又是个性化的，特殊时代和特殊的命运在他身上都打下了明显的印记。梁生宝有中国农民的善良、淳朴和坚韧不拔的特点。2、梁三老汉梁三老汉性格特点：他既有劳动者的勤劳、淳朴、正直与善良，又有小私有者的狭隘和保守；既有新社会翻身的喜悦，又有旧社会因袭的重负；既有老农民的古板、倔强，又有孩子般的纯洁、天真和农民式的幽默。梁三老汉有一个亲哥：梁大老汉。梁大老汉是富裕中农，一向瞧不起三老汉。小说开始，梁三老汉闹事，大骂梁生宝，梁大老汉的两个儿媳妇要去劝劝，大