电视摄像与编辑

《电视摄像与编辑》主讲：丁卫泽单位：现代教育技术中心手机：[phone]E-mail:[e-mail]网站：第一章电视制作绪论第二章电视编导与文案第三章电视画面的构图第四章电视摄像艺术第五章电视照明第六章电视画面编辑概述第七章电视编辑的原则第八章画面组接技巧与转场电视节目的前期创作涉及多项工作，从构思、立意、选材，到撰写文案，诉诸于文字形成未来电视节目的内容框架、拍摄方法和结构技巧等。电视文案的优劣直接影响节目的成败，因此，必须纳入电视节目创作思维特征的轨道进行策划，用电视独特的思维方式和手段驾驭。第一节电视节目构思一、编导阐述编导阐述是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。包括两大重点：明确“说什么”，即为电视节目获得具体的思想、情节、人物和细节，这是节目的灵魂、躯体和血肉;明确“怎样说”，包括两个层次:从总体上把握电视节目的叙述角度、层次构成和风格样式等；从具体上确立编导思维手段和电视节目视听形象的塑造方法。编导阐述主要包括以下几个层次:总体说明:选题总述：即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想;节目名称：即电视节目的标题;类型：即电视节目形态的定位;时长：即节目的预计长度;周期：即节目的预期制作时间和工作进度;创作人员构成：即节目的摄制组构成，包括编导、撰稿、摄像、音乐、音响和剧务等人员安排。主题阐述：对节目主题思想及其意义的概括，亦即电视节目需要说明的中心问题，这是整个创作所应遵循的基本出发点。内容选择：根据主题要求，决定选用哪些内容来表现它。如何突出主要人物、表现性格特征、介绍人物关系、反映矛盾冲突和营造环境气氛等，都需要通过形象化素材的选择予以传达。结构方式：对节目内容的基本布局，即按照主题的要求对节目材料的编排顺序、过渡与转换技巧等各方面的组织和安排。这是一个明确叙述思路，形成节目框架的过程。结构对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置等起到宏观的制约作用。风格样式：电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的表现。通常有纪实与表现方法的不同运用，新闻性与文学性的不同侧重，情与事或理的不同传达等。风格样式直接关系到电视语言的运用，关系到编导的创作追求。表现手段：突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法，即电视节目中视听语言的综合调度和运用，包括画面与画面，画面与声音，声音与声音的组合形式与技巧等。二、电视节目的主题主题是创作者对客观事实材料的认识、判断或评价，表现在节目中则是内容表达出来的基本意思和中心思想。主题的确立主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节目，总是要说明某个问题，或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题也就有了电视节目的支撑点。主题的确立有两种主要方法，一种是“意在笔先”，即在创作之初先设定主题，然后根据这个主题来选材和结构。如政论片，人物传记片。另一种是主题在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终形成。这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚化的抽象的思路和主旨，然后在创作过程中逐渐实在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空间，纪录片的创作经常按照这一方法操作。纪录片《最后的山神》是编导孙曾田在鄂伦春地区采访时发现那位老猎人，预料到可以从中发掘出一些有意味的内容，于是开始跟踪拍摄采访。后来，通过描绘鄂伦春族人从游牧状态到定居的农耕生活，透视出一个民族生存状态及其观念的变化。在对传统温情脉脉的留恋中，揭示出历史发展不可遏制、新时代必将取代旧时代的客观规律。这种主题的提炼并不是从有意识地认识和分析事实的理性认识中事先确立的，而是在作品的形成过程中自然而然地显露出来，在深人采访、掌握大量材料的基础上，通过鉴别、分析和感悟，找到有意义的主题。立意的要求主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃，创作者要善于从大量的事实材料中，透过现象抓住本质，概括出事物的本质特征和内涵；要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意义、最具时代性和现实意义的主题。第一，立意要深刻：要善于超越表面现象罗列的框架，探寻出事物的本质和规律，进行深入的开掘。《沙与海》最初是分别讲述大西北沙漠里和东海边两户人家的两部电视片，后来通过重新结构，在对沙漠中牧民生活和海边渔民生活的对比中，鲜明地告诉观众:无论是沙漠中还是海里，要想活下来、活得好，必须要有积极的生活态度，和生存环境作顽强的应战和抗争。这样的主题揭示是深刻的，没有停留在就事论事、就人论人的层面上，而是突破时空的限制，达到意义的普遍指向性。第二，立意要新颖：要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。以西藏为表现题材的电视片非常多，但大多是以猎奇或寻求神秘情趣为出发点，所以基本上是对西藏的人、风光、风情的纪录，导致视点一致，不容易产生新意。《藏北人家》把镜头直接对准一户牧民的日常生活，优美地纪录了“一种不久将逝去的游牧生活”。《西藏的诱惑》则从完全不同的角度，从四代朝圣僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上，提炼出“西藏是一种境界”的主题，新颖、别致、脱颖而出，超出许多一般的作品。第三，立意要集中：要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。《西藏的诱惑》用“心怀真神”且一心一意追求艺术与人生境界的主题贯穿起四位艺术家的心路历程。三、电视节目的选材电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。“对于一种艺术来说，首先是材料，其次是组织运用这些材料，使其适合这种艺术的特殊要求。”围绕主题选择材料在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题。如《新北京新奥运》的笑脸，《同升一面旗，共爱一个家》中共同注视国旗的镜头。用电视思维选择材料选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、动人的旋律、和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因素，塑造出作用于观众的完整视听形象。四、电视节目的结构电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局，即电视节目系统构成对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整。另一个是内部构造，即对电视节目系统内各局部各要素的构成和转换的把握，使作品上下贯通过渡自然。顺序式结构•依照时间顺序排列•依照认识事物的顺序排列交叉式结构板块式结构第二节电视文案创作一、拍摄提纲写作电视节目拍摄不一定需要脚本和分镜头本，但一般都需要拍摄提纲或者拍摄方案。拍摄提纲是对未来电视节目内容的大致安排，是构思付诸于文字的表达形式。拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也要形成节目的大体段落层次和框架。画面内容主要指明电视节目的拍摄对象，有时也简要地注明某些特定的拍摄要求;采访注明采访对象以及采访的主要内容;说明则是指本段节目将要表达的内容。根据内容中可预知因素的多少，拍摄提纲的写作也会或详或略，没有严格的规定。《伟人周恩来》第五集《周恩来与蒋介石》的部分拍摄提纲:（一）周、蒋关系概述画面内容:蒋著《苏俄在中国》周住处:西花厅蒋在台住处:阳明山周、蒋晚年镜头(照片)蒋去世，大陆《人民日报》报道(“蒋介石死了”—标题)周去世，台湾《中央日报》报道(“周恩来死于癌症”—标题)采访:文献研究室学者，谈周、蒋关系。说明:周、蒋打了将近20多年的交道。蒋氏败走台湾，写了一本反思著作《苏俄在中国》。周生前读过数遍。二、电视脚本写作撰写电视脚本是用文字讲述未来电视节目的基本内容。好的电视脚本可以准确地提供电视节目所需要的视觉形象与环境气氛、对话场景及行为动作等，为节目成功奠定基础。电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容只是一个大致的提示，也可以具体描述拍摄对象;文字说明则是画面内容的说明、补充或延伸，除采访语言外，有时直接写成解说词。电视脚本常见的写法:1.对应式对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的格式，即在左边写画面内容，右边写解说词，中间用竖线分开，画面与解说相互对应。大雪覆盖的田野村庄。积雪的树枝。红岭虫身上许多金小蜂幼虫在冬眠。许多冬眠的蛹。虫茧上，几个金小蜂成，一动也不动。冬天来了，许多昆虫都要冬眠，金小蜂也这样，它大多数是以幼虫和蛹过冬。也有少数成虫能够度过寒冷的冬天。2.穿插式穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写一段画面，接着写一段解说。画面:打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。解说:古代的人们利用摩擦钻木取火。画面:老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。解说:如今，摩擦的应用更为广泛。画面:黑龙江冰面上，爬犁在运肥料;森林里工人在利用冰道运木材;最后出现《天工开物》书上的画页“运送铜钟”。解说:为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟，当年就是泼冰造路运送的。电视脚本必须以视觉造型为基础，充分调动屏幕美学原则，综合运用声音和画面元素，画面内容的撰写更应注重视觉化形象的客观描述。三、分镜头稿本创作分镜头稿本是在电视脚本基础上，以镜头为基本单元对未来电视节目详细的案头规划。分镜头稿本是进行具体拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依据，它对一部电视片的质量起着决定性的作用。分镜头稿本的基本格式如下：镜号机号景别技巧画面解说音乐效果时间备注镜号:镜头顺序号。为便于拍摄和后期编辑，将每个镜头都按顺序编号。机号:摄制现场所用摄像机的编号。在多机现场摄制情况下，将各台摄像机所摄制的信号依次输入特技效果发生器，并根据分镜头稿本的机号切换。在单机摄制情况下，机号没有具体意义。景别:景的大小。景别的确定既要考虑对主体表现情况的需要，又要符合人的视觉规律。常用的景别有:远景、全景、中景、近景和特写。在一个镜头内如果景别发生变化应加以注明。技巧:包括拍摄技巧和组接技巧。常用的拍摄角度有平、仰、俯等;镜头运动方式有推、拉、摇、移、跟等。组接技巧的基本方式有:切、淡变、化变、划变、叠画等。由于切是常用的组接技巧，在“技巧’栏中一般不再注出。画面:每一个镜头的画面内容。画面一般包括:镜头场景、主体及其活动。人物的动作和对话也应列人该栏。画面内容可以用文字描述，也可以用图表表示。解说：电视节目的解说词或对白。音乐：音乐的选择及运用的具体要求。效果：效果声。指自然音响、人声和机器音响。时间：镜头的长度。以分、秒、帧为单位计算。镜头的长度以确切交代内容、合理展开情节为标准。电视节目的解说词一般控制在2～3字/秒。在一些要求音画对应的段落中，镜头的长度通常要参考解说词而定。备注：编导的记事栏。镜号机号景别技巧画面解说音乐效果时间备注123456789101112特特特全近全中中中全全中近拉上摇换位低格低格低格叶片上晶莹的露珠露珠露珠从带露珠的水草看到一片沼泽两只幼鹤幼鹤幼鹤母鹤带着一群幼鹤豆芽破土而出蘑菇开伞小苗扶摇直上雏鸟生命，在地球上出现少说也有30亿年了。鹤青蛙水鸟叫声海鸥叫声2238343109754第三节、蒙太奇思维蒙太奇(montage)原是法国建筑学上的名词，原是“安装、组合、构成”的意思，即将个别的建筑材料，根据一个总的设计蓝图，分别加以处理，安装在一起构成一个整体，使它们发挥出比原来个别存在时更大的作用。一、电视画面的表意特性1、单义性的再现2．像外意义的延伸3．解释上的随机性单义性的再现电视画面准确而客观地记录再现了镜头前的多种现实场景。由于它提供的是一种真实时空中活动连续的视象，给人一种强烈的现实感。它可以拥有现实中几乎全部的外在表现。由于摄像机的镜头本身只有客观记录的功能，使得电视画面只能是一种自然的现实主义的再现。它摄录的是现实在时间与空间中各种具体的、单独的外在的面貌，它获得的是一种直观的形象。它不像语言文字那样有广义性，电视画面只有一个明确的、有限的含义。像外意义的延伸摄像机记录的客观的物像，在一种特定的社会群体意识的作用下会延伸出比其自身意义更丰富的引伸义。