电视散文+分析写作

电视散文分析电视散文评论电视散文评论写作是影视高考中常考的一类题型，它的写作方法基本上是遵循影视评论写作的一般方法。所以在掌握了基本写作手法的基础上，重点掌握电视散文的艺术特征。电视散文分析•电视散文：电视散文是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见，所闻，所思，所感，所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。•电视散文的基本创作规律：立意新颖，联想丰富，文才飞扬。•电视散文在表现思想和情感的时候，主要运用的是造型语言而非纪实画面，这种造型语言具有某种象征性、隐喻性、甚至模糊性。目的是通过独特的造型语言，开拓观众的联想和想像思维，激发观众“再创造”的审美能力，使观众深切地感受到画外之音、声外之情和形外之神。造型语言本身不限于屏幕上具体展现了什么，更重要的是它能让观众感受到了什么。电视散文的分类•1.文学散文的电视化表现，如中央电视台“电视诗歌散文”栏目播出的《名家名作》、《中外抒情诗歌》、《中国古诗词欣赏》•2.电视表现内容采用散文或诗的方式，形式比较灵活，追求意境营造，画面优美动人，或者说，这些诗歌散文是为电视原创的，如《皖风·皖韵》。《诗意的新疆》等•天地人电视散文：“以形传神”的电视艺术作品形式，形象感性地让观众从中获得美的享受，感悟“天人合一”之美。即客观与主观的统一，情景交融。•音诗画电视散文：体现出“画中有诗，诗中有画”的古朴、典雅意韵、情真意切。•真善美电视散文：通过电视语言和文学语言的双重表达和有机结合，再现以至升华文学作品中那至纯的真情、至美的意境。电视散文的特征•电视散文有五个美：•文字描写美•故事立意美•画面拍摄美•音乐创造美•编辑包装美（一）审美性•电视散文不是散文文本简单的电视化，不是其附属品，由于电视特性的加入，使得电视散文“青出于蓝”，具有了自身的审美特性和艺术价值。如果说我们读到的散文文本是单一文本的话，那么我们看到的电视散文则是超文本或符合文本。电视散文是各种艺术表现手段的多轨组合，它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。•电视化（一）审美性•有字幕——作者的文稿•有解说词——散文的朗诵•有画面——自然景观、作者的行动、生活场景•有同期声——使观众身临其境•有音乐——抒发更深层次的情感•这种表现手法的多轨组合，构成了电视诗歌散文的丰富多彩、意蕴深沉。电视诗歌散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、有声语言、造型语言，甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合。•这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精炼、生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感，正是这种优美抒情的“文采”，构成了电视散文的魅力。•如《中国古诗词赏析》，它的制作形式首次打破了传统的二维平面设计，采用了三位的立体场景和国画的古朴风格的布局，把一首首耳熟能详的古典诗词生动活泼地展现在观众面前，既保留了名诗凝练简约的文字美，又渲染了无尽遐想的意境美，将传统文学赋予现代色彩，以“诗中有画，画中有诗”的艺术效果给观众营造出一种古朴、淡雅的意境。（二）形象性•电视散文把文学语言变成了视听语言，把依靠联想来体味、传递、生发感情变成了“以形传神”，它让电视变成了写意的天地，直观画面书写内里的情味，丰厚了电视的艺术感染力。•一切“镜语”皆情语•不同于纯文字阅读而产生的联想，电视散文作品的部分文学联想已为画面所牵引，被实证话了，所以好的作品在运用电视手段时不会单纯拼贴与语言完全一致的画面——实际上，这便是巧妙与死板的分野所在。•电视散文应该是音、诗、画的艺术交响乐，作为视听语言的二元素，声与画的关系不是简单相加，而是相乘。好作品的声画效果产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的思绪天地——只有这样，才能不抑制受众的想象力。•所以电视散文也会引出超出文字的其他联想，使内涵更深。•如电视散文《高海拔地带》，在前三分钟里，没有一句解说词，只有重庆山城的日常生活场景和嘈杂的闹市声；以电线为前景拍摄的窗口，用广角镜头使作者的头部压在三角形的楼宇下；高海拔地带的旅程由静态构图表现出来的宁静神圣，与城市的嘈杂（作者从高海拔地带归来后的城市生活被处理成黑白影调）形成对比。这里实现了一切“镜语”皆情语，虽“不着一字”，但作者对城市生活和高海拔地带的不同感受已经清楚展现。•再如在电视散文《神秘的古格王朝》中，作者前面奶茶缭绕的香气渐变为古象雄人曾居住的土林，使作者如烟的思绪得以形象化、可视化；浩荡的骑兵与古格王朝遗址的叠画，伴之以萧萧风声的音效，“更变千年如走马”的历史沧桑感亦不言而喻。（三）文学性•电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺术魅力，但散文本身的文学性亦不能忽视，意蕴（或诗意）就是其文学性的一个标志。（三）文学性•对文学触电的电视发挥（重情）•对文学内涵的电视挖掘（造型）•对文学意境的渲染点化（移情）•电视散文抒情性的效果还在于创造意境•回忆：意境的本质是？•客观与主观的统一，情景交融（四）人文性•电视诗歌散文是通过诗意的空间让观众以理性的自觉和情感的波动去体恤生命、体恤自然、体恤世界。•在这个大众传媒以形象思维左右生活、思考及生存方式的时代，影视作为一种广泛性的文化消费模式，已经形成了人类的另一个精神参照，并且已经直达和触及生活的每一个层面。大众偶像的无处不在为人们对自己身份的不确定和难以归类，带来了空间的焦虑和无所依附感。•电视诗歌散文的意义恰恰是对大众偶像的疏离。电视诗歌散文要展示的正是个体对人生的独立思考和觉悟、对情感世界的眷恋。我们给予观众的不是大众偶像的参照系，不是浮在生活表层的灯红酒绿和光怪陆离，而是大自然生生不息的参照。而这个参照没有比清风明月、远山近水更有说服力了。•注重人文关怀和艺术审美价值的电视电视诗歌散文的产生是有着社会和理性的。•其一，现代社会里，人们在享受新技术革命带来的巨大物质财富的同时，也需要精神层面的关怀体恤。•其二，在电视文化的长期熏陶下，观众的鉴赏水平已经有了较大的提高，其主要标志表现在观众的精神需求，开始从娱乐型向思考型转向。电视诗歌散文提高了电视屏幕的文化品位，给予观众艺术的审美享受。•看片：《毕业了》•天地人、音诗画、真善美•电视散文分析写作•电视散文评论写作遵循影视评论的一般写作结构和模式，我们可以对电视散文的视听语言、故事以及结构、画面和镜头拍摄、音乐、主题等进行分析，同时需要解读作者在电视影像上是如何通过视听语言表达思想的，还可以从以下几个方面来考察评论电视散文。电视散文分析写作•(一)题材的创意性•(二)剧本的文学性•(三)镜头的朴实性•(四)音乐的从属性•(五)配音的自然性•(一)题材的创意性•一部成功的电视散文，无论是记事、写景、状物还是抒情，最根本的，它要有一个好的创意，最起码要有一个让创作者感动并渴望表达的对象。•比如曾获得电视文艺“星光奖”的电视散文《会画画的爷爷》、《壮族大哥》等，他们都选取了一些感人至深的事件，这些事件为创作者提供了广阔的想象和创作空间，就像一块璞玉，它有被雕琢成器的良好基础。选择好的题材，角度的重要性便凸显出来，如何选取一个巧妙的、易于表达的角度就像一场战役找到好的突破口，可以达到事半功倍的效果。•（二）剧本的文学性•对电视散文中的“剧本”在文学性方面的要求通常与衡量一般性的散文要求基本相同。譬如要求文章有凝练集中的构思，富有诗意和情景交融的意境；语言风格要求朴实、自然、平和、深厚等等。•但就题材来说，近几年来在电视上播放的电视散文多以叙事抒情风格的见多，尤其有两种题材更为突出，一种怀旧类，如念故乡、故人、故事。如在中央电视台播出过的又《后母》、《哑巴渡》、《我的老师》等；另一种是游记风光类，如《泸沽湖》、《大芦苇》等。一类突出了“情”，一类突出了“景”。•（三）镜头的朴实性•在电视散文的镜头画面创作中，首先要明确的是文章内容与镜头画面之间的关系，处理好这个关系是电视散文创作的关键。•这种关系是一种内在的关系，或是一种寓意的关系，有时还是一种情景交融，精神物质交融的关系，而决不能是一种简单的图解关系。在这种关系下，文章的内容在画面的配合下，主题的意境与情绪气氛能得到一种延伸与扩展。文中说到革命，镜头就出现红旗；说道春天，就出现草地。这不是艺术创作，顶多算一种图解与说明。•散文的语言追求一种自然朴实、本色而不事雕琢的风格，常常力求读者从平实中去感受深厚，从单纯中去感受复杂，小处入手，深入浅出，不摆作文架子等。故有人称散文是一种谦虚的文字。•鉴于此，电视散文的画面也必须是以平和、朴实的风格与文章的语言风格相和谐，以求在声画协奏中，使文中的内容在画面中得到一定的延伸与扩展。围绕这个要求，电视散文的镜头创作具体可归纳出如下几个注意点：•1、在镜头的拍摄中，多用写实的拍摄方法，力求一种真实、本色之感，并多用平视的拍摄角度，工整的造型方式取景，使人感到一种亲切与稳重。•2、电视散文画面创作在画面的色彩上一般不求浓烈，拍摄时多用自然光效，避免画面的华丽，必要时还可以加上滤色片，以求单色光效（这种做法多使用在回忆过去的作品造型上）•3、音乐电视的画面剪辑要求节奏平缓、长短镜头结合，追求稳重，忌讳画面节奏跳跃太大。•4、由于散文不事雕琢的朴实风格，在电视散文后期制作时要少用，慎用特技，以免花哨的效果破坏电视散文朴实、自然的艺术风格。•（四）音乐的从属性•画面与声音是影视艺术中得两大介质，音乐是声音质素中得一个元素。音乐在电视散文中对渲染作品的情景气氛，以致使感情达到最高点，能起到其他艺术手段无法代替的作用。•但是音乐在电视散文作品中，永远是围绕主体剧情内容起烘托画面作用的，人们常把它叫做“配乐”，所以音乐是位于从属地位的。鉴于这种从属地位，电视散文中得音乐创作应该注意如下几个问题：•1、电视散文中得音乐从音乐主体、配器形式上都必须服从于散文、画面中情景气氛的需要，不能以独立形式显露山水。•2、为了保证电视散文朴实、自然的基本风格，在音乐的演奏和配器上不要求华丽、复杂，以单一的乐器独奏为主。有地方特色的作品可采用一些有地方特色的音乐和乐器。•3、在电视散文作品的全篇过程中，音乐的出现应是阶段性的。这相通于中国画中“留白”的道理。文中的故事情节进入抒情、动情以致达到情感高潮的阶段，这是音乐发挥其渲染情景气氛，推动情感升级的时候。•（五）配音的自然性•对电视散文的配音创作有哪些要求呢？•电视散文有着朴实、自然的风格，所以电视散文的配音注定也不离开这种风格。这里说的朴实自然，是一种艺术化的朴实自然，是一种外表看似平凡，内核蕴藏着深厚，看似气定神闲，实则万钧之力。•这种朴实自然从语态上去品味，给人是一种不张扬，不激动，深沉平和，有如良朋旧话，私房娓娓的感觉。•由于电视散文多是以画外旁白的形式出现，因此适当地运用同期声就可以更增加作品的真实性，更容易让人进入画面所展示的情节。如某部反映黄山风光的电视散文中，就巧妙地加入了风声、流水声、鸟鸣声，让观众仿佛产生了身临其境的感觉。一、电视片的主题分析•1、把握主题主题是电视作品的中心思想，是导演对生活和历史现实的认识、评价和表达，是创作者思考结果的展示，是作品中人物、事件、细节、结构的统一。电视片分析的第一段一般就是概括电视片、点明主题。要求：想的远一些，想想创作意图，感悟等等2、如何表现主题把握好了一篇电视片的主题接着就要分析这篇电视片是怎样表现主题的。或者说该电视片的特色或成功之处在哪些方面。常见的分析方法有：结构、人物形象、细节、选材、电视语言的特色（包括解说词的特色镜头的特色等）、电视片的切入点、记者的表现主持人的表现、音乐字幕、剪切手段等等二、电视片的表现手段分析•（一）、结构分析•电视片的的作品结构是指其组织方式和内外结构。编导者依照主题的需要，将素材分类，按照轻重主次分类组合，安排布局。分析电视片的结构就好比分析文章的框架和段落层次。电视片的结构最基本要求就是要做到完整、自然、新颖、严谨、统一。1、纵向结构按照时间发展的时间先后顺序进行编辑组合，从因到果，按时间进展，依次讲述。2、横向结构即围绕主题，但不受事件时间