12.沙家浜-智斗精品课件

你知道京剧距今有多少年的历史吗？京剧是中华民族的国粹，距今已有200多年历史。你知道京剧是如何发展起来的吗？京剧的起源？清朝乾隆末期四大徽班(三庆、四喜、春台、和春)进京后于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。京剧之名始见于清光绪二年（1876年）的《申报》，因它形成于北京所以称为“京剧”。历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓。世界上有三种古老的戏剧艺术：希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧和中国的戏曲。中国的戏曲有三百多种，京剧乃是其中的佼佼者！京剧的行当生旦净丑京剧的行当•京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑。•行当：是依据人物的自然属性（性别、年龄）及社会属性（身份、职业）来划分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。生行小生老生武生(1)生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生等。为京剧中的重要行当之一。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。旦行青衣武旦花旦（2）旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用真声演唱，多为中老年妇女。净行（3）净行简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”，净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。丑顾名思义演的是难看，滑稽的人。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。它又分为文丑，武丑等。他们是戏曲表演中不可缺少的调味剂，也是四种行当中最难演的。文丑武丑（4）丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同.京剧脸谱脸谱：是戏剧人物在面部用图案化的化妆方式来表现其性格特征的图谱。净和丑两种角色要勾画脸谱生和旦则很少使用红色脸谱：举例关羽。关羽是刘备手下的一员武将，面色如重枣，性格是耿直忠义，是典型的赤胆忠心的红脸形象。第一组：蓝色脸谱：举例窦尔顿。是一员勇猛、刚强的武将，用蓝色来代表勇猛、刚强。黄色脸谱：举例典韦。是曹操手下一员勇猛、刚强且凶猛的武将。黄脸有时也代表凶猛和残暴。黑色脸谱：举例张飞或包公。黑脸原意是形容面色丑陋且性情猛直的人，张飞的性格正好符合。包公用黑脸主要是由于传说中他面色黝黑且又用来形容他铁面无私的性格。白色脸谱：举例曹操。具有君王的狡猾和奸诈。有时太监也用白脸，往往形容一些内心狡猾诡计多端的人。鬼怪第二组：佛仙猜一猜•二黄和西皮是京剧的主要声腔。•二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种平和的、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪；西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。京剧的唱腔京剧的板式•京剧的板式泛指其节拍和节奏形式。其一，指其板眼形式，亦即节拍形式。通常，强拍被称作“板”；弱拍或次强拍被称作“眼”。其二，指下板的形式，即节奏形式。板式的种类大致分为四类：一板三眼类（四拍子）。主要有慢板、快三眼等。一板一眼类（二拍子）。主要有原板、二六等。有板无眼类（一拍子）。主要有流水板、快板等。散板类（节拍自由）。主要有摇板（紧拉慢唱或紧打慢唱）、散板（慢拉慢唱）、导板、滚板等。•现代京剧尽可能地把京剧向群众演唱、话剧、电影方面靠拢，向现代生活靠拢，因而消磨掉了许多传统京剧艺术的个性特征。比如伴奏加入了交响乐的元素,舞台美术更贴近于话剧,演员化妆勾脸也只是简单的涂一些粉彩。•另外，现代京剧和传统京剧还可以从内容上进行区分，传统京剧多表现历史题材，如《霸王别姬》《铡美案》等，而现代京剧多反映现实题材，如革命现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》等等。传统京剧和现代京剧之间的区别江苏高邮人。我国著名小说家、散文家、戏剧家。著有小说集《邂逅集》，散文集《蒲桥集》等。另有《汪曾祺全集》印行。剧作家沙叶新评价他的作品是“字里行间有书香味，有江南的泥土芳香”。汪曾祺（1920－1997）课文基本剧情1939年秋，新四军某部转移，在阳登湖畔的沙家浜留下了18名伤病员。党组织为保证伤病员的安全，把掩护伤病员的任务交给了地下联络员阿庆嫂。与此同时，与日寇暗中勾结的“忠义救国军”头子——胡传魁、刁德一也进驻了沙家浜。他们企图搜捕伤病员，一场不可避免的斗争开始了。阿庆嫂利用胡传魁与刁德一之间的矛盾，机智灵活地与敌人展开斗争。最终在群众的支持下，配合主力部队消灭了“忠义救国军”这股汉奸武装。给加横线的字注音dǎn掸净凶横hèng斗篷péng瞭liào望沙家浜bāngbàn拌嘴蛇蝎xiē荒谬miù篦bì子拢lǒng共交差chāi榔láng头不卑不亢kàng风声鹤lì唳恍huǎng然大悟晕yūn头转向1.分角色朗读，熟悉剧情，感受人物形象2.分析：三个主要人物各是怎样？用一个字概括。智猾蠢阿庆嫂刁德一胡传魁阿庆嫂智机智勇敢随机应变爱憎分明勇于斗争刁德一猾阴险毒辣刁滑奸诈居心叵测诡计多端胡传魁蠢粗鲁愚蠢阿庆嫂—胡传魁—刁德一—旦净老生（明亮、婉转）（苍劲、挺拔、近于真声）（浑厚、高亢、宏亮）西皮表面从容内心激烈3.这三个人物分别属于哪个行当？你是从哪里听出来的？属于哪种唱腔和板式？摇板紧拉慢唱•唱腔：西皮•反西皮：是[西皮]声腔的一种曲调,它是从[西皮]正调中演生出来的.是正[西皮]的反调,即向下四度发展转化而成.[反西皮]和[西皮]一样大多是眼起板落,开唱在眼上,末句落在板上.请注意:[反西皮]的下句落音往往是低音5和中音1,和[西皮]相比,音调较低沉,常常用于表现人物内心思索的过程。板式：摇板（紧拉慢唱）•流水板（一拍子）：流水板就是一种形似流水一样的板式，节奏比较快，但不是像波涛滚滚的长江那样跌宕起伏，而是像水流平缓的涓涓小溪，用快而不急的节奏，把人物的内心感情抒发出来，多用于对事物的叙述和自我表白。•比流水板节奏更加快的，则是“快板”。快板用于剧中人物异常激动，或事态急剧变化，或矛盾瞬间变得激烈时，往往把剧情引向高潮。刁德一(访)阿庆嫂(防)一赞（舍己救人）岔开话二赞（安排照应更周详）回避拆穿三判断（还不容易）—————————4.人物语言逻辑严密“这回来了，可得多住些日子”虚为热情好客，实为摸底。“哎，这个女人是司令恩人，不寻常。”怀疑，暗示又不冒犯上司。理解弦外之音。请同学们说说你印象最深刻的一句，并模唱。•.演员通过什么方式来表现音乐？•念白：人物间的对话，人物内心的独白或描绘事情做文字上的说明，有利于观众对剧情的理解。学习念白部分，分角色表演。小结•我们今天这一节课学习了很多有关京剧的知识，希望以后同学们不要光听流行歌曲，也要多关注一下我们的国粹！