鸣的字体设计

字体设计•——分析报告组员：高汉、汪立、安俊、黄宁馨、梁晓曼熟于明末清初之际，但源于宋代雕版印刷字体，故而得名。它一直是使用率最高和使用范围最广的印刷字体。为了满足不同的风格需要，宋体形体也在不断发生着一些变化，形成了老宋体、新宋体和仿宋体的不同面貌。今天我们研究就是老宋体。宋体是现代印刷字体中资格最老的字体，它成老宋体这次分析宋体以“鸣”字为例，从字的间架结构、比例、笔划之间的关系等方面来展开分析。浅析宋体——“鸣”字体的间架结构布局特点：间架结构“鸣”间架结构为左右结构，左窄右宽。左边为“口”右边为“鸟”。由于是左右结构部首不是等分的，在这种左轻右重会一边倒的情况下，考虑到间架结构的平衡。宋体的“鸣”字讲左边“口”的两竖向下延伸使其不至于太轻，再将“鸟”字的最后一笔拉长托住右边的“口”字，这一笔如同一杆天平，讲整个字左右衔接，平衡向上托起，使整个字看起来端正平衡。形态特征“鸣”字字形方正，布白均匀，上紧下松，主次分明且穿插呼应。宋体横和竖差距较大，在汉字中横划多于竖划，所以在视觉上同一宽度的横线看起来比竖线粗一些。宋体“鸣”字就是典型的横细竖粗，横平竖直。且横画的右端及横折转角处有装饰角。字体的比例“口”字的整体呈长方形，令单位为1，横划有4.8，竖划10.1，横划长度占竖划长度的大约二分之一。第一笔竖划要比第二笔竖划长。“鸟”的第一笔撇，第二笔的折勾，第三笔的点，第四笔的折勾，长度基本相等，比例大约为1:1:1:1。“鸟”字的上半部分与下半部分的长度基本相同；“鸟”字上半部分的宽度占下半部分的三分之二。字体的比例左偏旁“口”字的长度占“鸟”字的二分之一，雨“鸟”字的上半部分基本同高，“鸟”字的最后一笔横微微拉长，首部位于“口”字右边的下方，达到一种平衡。“口”字的宽度占“鸟”字的下半部分的二分之一，占“鸟”字上半部分的三分之二，“鸟”字的上下部分宽度有区别，使字整体协调平衡。“口”字与“鸟”字之间的间距同“鸟”字的竖折折勾和横划之间的间距基本相同，它们的首尾长度也基本相同，形成了两个相似的长方形，达到了字体的平衡，使人视觉上舒适自然。字体的整体风格•端庄、典雅、秀丽。“鸣”这个字用宋体来表现和它本身的意义表达出来给人的感觉是不浮躁,清正的感觉。让我想到以下的这张图片：•字图作业曙光——安俊风景给人以希望，满目是安详宁静之感，与仿宋的清新干净的感觉相匹配。画笔——安俊画面色彩柔和多样，清雅高贵，而楷体正给人以清雅娟秀、端庄之感。脚尖——安俊脚尖，一个高度的开始。灰调画面静谧而似有故事，让人忍不住陷入沉默。而宋体的端庄典雅，舒展大气，在此处利用得当，充分与画面融合。桂纶镁——高汉她的清新，她的简约率真，似是静静倾听心灵流转，让人赏心悦目。一眼就想到方正静蕾简体；字体骨骼清秀、遒劲有力，清冽而又优雅、从容，字如其人，心素如简与画面协调。惜水——高汉画面纯净庄重，充满力量，严肃而富于思考。而宋体作为应用最广泛的字体，其方正平稳，对称均衡，起伏相让的字体结构，端庄典雅，舒展大气，利用得当，追求精致的精神内涵，都给人以极大的影响力。沙漠骆驼——高汉在沙漠中远足的骆驼，谁知道它们的想法呢？或许诙谐逗趣的网络字体更能生动的体现这张图片的心理。牛奶——汪立图片本身就给人一种瞬间的创意的感觉所以就用文鼎中特广告体来表现这副图想表达的内容起到一种广告效应的作用。昆仑山脉——汪立昆仑山脉是中国西部山系的主干也是中国山系代表之一所以它有着鲜明的中国风格运用经典繁颜体来表达这样一种中国特色，有着中国山水墨画的感觉与颜体的雄强圆厚相配，显得气势庄严雄浑。时钟——汪立黑体一眼看过去非常醒目而时钟和经典格言的相互搭配这样的组合给人传达的意思就很明显而微软雅黑的设计整体上就柔和了黑体所带个人的庄重感更多了些人情味儿这样的组合更容易让人接受。樱花——黄宁馨图中樱花与房子的关系给人一种宁静清新的感觉图中运用的新宋体这一字体不同于老宋体的严谨规整整个字体更显得纤细灵动人物——黄宁馨图中运用的字体是仿宋特点是笔画纤细淡雅却同时具有宋体的灵秀生动的特点很符合图中所想要表达的意境中国风——黄宁馨初见图画就被图中浓郁的中国风所吸引为了配合图中明确的风格所以运用的字体也是古风浓郁清俊优雅的楷体以达到字图的完整统一人物——梁小曼图片为一个人扛着一支笔表达着学习的压力运用方正静蕾筒体比较有钢笔字写出来的真实感仿佛随笔写下激励自己的话绿芽——梁小曼干旱的土壤新生的绿芽有一种公益广告的感觉微软雅黑字体严谨而明了有警醒和宣传的效果杯子——梁小曼图片为白色的茶杯给人一种安静平淡的感觉楷体本身也是一种书法更能符合茶的形象并且也符合整个图片白色所呈现出来的安静平淡的感觉•谢谢您的点评！谢谢观看，再见！