第十讲 宋代诗歌

宋代诗歌北宋：960-1127年辽：907-1125年南宋：1127-1279年金：1115-1234年元：1206-1368年宋代诗歌概述一、宋诗之规模与特质《全宋诗》，北京大学出版社出版，22册。全书辑录两宋八千九百余家诗人的三十余万首诗作，共3734万字。所收诗人是现存唐代诗家的3倍，诗作的6倍，字数的12倍。二、宋代诗歌的流变北宋诗坛的变化基本围绕“宗唐”与“破唐”展开（一）北宋初年，诗坛的创作倾向是“宗唐”。宋初三体（白体诗人、晚唐体诗人、西昆体诗人）是唐诗到宋诗的过渡期，承袭前人的东西较多，缺乏创新精神，非真正的宋诗。（二）北宋中叶，诗歌全面繁荣。1.欧阳修积极倡导诗文革新，使“破唐”之风成为诗坛主流。对宋诗风格的形成起到了奠基作用。2.梅尧臣、苏舜钦、王安石、苏轼、黄庭坚等为主导力量，宋诗逐渐显示出自身的独特面貌。3.苏轼的诗歌代表了宋诗的最高成就。（三）北宋后期的诗歌1.苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒和晁补之。2.黄庭坚：诗歌成就最突出，与苏轼并称“苏黄”。3.江西诗派：是北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成一个声同气应的诗歌流派。江西诗派是“破唐”的典范，是典型的宋诗。南宋诗歌以永嘉四灵的出现为界，分前后两个时期。1.南宋前期（P116-127）中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游，继北宋后期出现的第二个繁荣时期。诗歌创作特点：一是诗歌创作由“尊杜”、“宗黄”开始转向师法自然，逐渐摆脱江西诗派末流的影响，表现出独创意识。二是诗歌面向生活，创作题材有所扩大。三是忧时伤乱，爱国主义成为诗歌主题。（四）南宋诗歌2.南宋后期（P169-175）“永嘉四灵”：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀江湖诗人:以戴复古、刘克庄为代表。宋亡前夕，涌现一批爱国诗人：文天祥、汪元量、谢翱、林景熙、郑思肖等，奔赴国难，抒坚贞不屈之志，发“黍离”、“麦秀”之思，为宋诗留下了光彩夺目的最后一页。小结：宋诗演变的基本线索宋初三体→欧王苏等→江西诗派→中兴四大家→永嘉四灵、江湖诗人、爱国诗人学习重点：苏轼、黄庭坚与江西诗派、南宋中兴四大家的诗歌创作第一节宋初三体一、白体宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表人物有李昉、徐铉、王禹偁等人。主要模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。王禹偁宋代诗人、散文家。字元之，济州巨野人。晚贬知黄州，世称王黄州。著有《小畜集》，代表作《村行》。王禹偁是白体诗人中成就最高者，继承和发扬杜甫和白居易诗歌的写实传统，写了许多反映社会现实、忧国忧民的诗篇。诗歌平易流畅，简雅古淡，开宋诗散文化、议论化之先声。自言：“本与乐天为后进，敢期子美是前身。”清代吴之振《宋诗钞》称其诗“独开有宋风气”。《村行》（王禹偁）马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。二、晚唐体模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常把贾、姚看成晚唐诗人，所以名之“晚唐体”。代表人物是惠崇等“九僧”和潘阆、魏野、林逋、寇准等隐逸山林的处士和僧人，多吟咏山水隐逸之情，风格清新。总体上，诗歌意象单调，形式呆板，多表现闲适、旷逸、愁闷、惆怅之情，情感色彩比较单一。《山园小梅》二首（其一）林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。梅的品格正是“梅妻鹤子”的诗人林逋幽独清高、自甘淡泊的人格写照。一绝：借物来衬，借景来托，使梅成为画面的中心意象。二绝：虚实结合，对比呈现，充分体现“山园”的妙处，表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。三绝：诗作中的梅不再是浑身冷香，而是充满“丰满的美丽”，很有精神、力度和温度，具有强烈的现实感。三、西昆体以杨亿所编《西昆酬唱集》得名。是宋初诗坛声势最盛的一派。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的馆阁诗人，标榜学习李商隐，兼重唐彦谦。诗歌词藻华美，对仗工整，讲究用典，风格绮靡繁缛，但缺乏深刻的思想内容与鲜明的时代精神。欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。不足之处：一是题材狭窄，缺乏时代气息。二是艺术上立足于模仿，缺乏自立精神。三是带有浓厚的贵族趣味和娱乐倾向。第二节北宋中期诗歌的全面繁荣一、梅尧臣（1002—1060），字圣俞，世称宛陵先生，又称“梅都官”、“梅直讲”，北宋著名现实主义诗人。安徽宣城人。是专力作诗的文人，现存2800多首诗歌，风格平淡古雅，强调“意新语工”。诗歌以琐碎的日常生活为题材，加入哲理性的内容，创造出一种内敛的、令人心境平静的美。为宋诗“开山祖师”。著有《宛陵先生集》60卷，代表作《汝坟贫女》（P138）、《东溪》等。二、苏舜钦（1008—1048），字子美，自号沧浪翁，河南开封人。诗歌风格豪放雄健，语言畅达，表达了忧时愤世的感慨，与欧阳修并称“欧苏”；与梅尧臣合称“苏梅”。诗中多散文化的句子，生僻艰涩的语汇，怪异奇丽的意象。重视感情的宣泄，而忽略了感情表达方式与语言的推敲，体现出宋诗畅尽而伤直露的特点。如《庆州败》《淮中晚泊犊头》等。梅尧臣、苏舜钦“变尽昆体，独创生新”三、欧阳修欧阳修（1007—1072）字永叔，自号醉翁，又号六一居士，是北宋文坛领袖。对诗风进行革新，对宋诗风格的形成起奠基作用。和梅尧臣、苏舜钦等人共同致力于诗歌创作，力矫“西昆体”的流弊，为宋代诗歌发展做出了贡献。提出“诗穷而后工”的诗歌理论，要求诗歌反映现实社会生活。受韩愈影响，主张以散文手法和以议论入诗。但韩诗好为古奥，欧诗务趋平易，常以浅近自然的语言写境抒情，有一种亲切流畅的风格。欧阳修诗歌的创作内容可分三类：（1）反映人民生活和军国大事的诗歌。代表作有《食糟民》、《边户》等。（2）表现自己仕途中的各种遭遇，抒发自己的坦荡胸怀和旷达精神。代表作有《戏答元珍》等。（3）反映民风民俗以及咏物的诗歌。艺术特色：气格强健，有议论化和散文化倾向。《戏答元珍》（p143）欧阳修春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。1036年欧阳修被贬为峡州夷陵县令。此诗乃次年春在夷陵作。诗作表现出谪居山乡的寂寞心情，同时也表现出被贬的抗争精神，对前途仍充满信心。写景清新自然，抒情真切感人。四、王安石（1021—1086），字介甫，晚号半山，江西临川人。存诗1500多首，以退居江宁为界分前后两期：前期：宗杜，注重反映现实，多政治诗，咏史诗，《明妃曲》。后期：诗风含蓄深沉，注重对仗、用典和声律，追求诗歌的艺术美，创立了为严羽在《沧浪诗话》中所标举的“王荆公体”。后期最有代表性的作品是写景抒情的绝句。如《泊船瓜洲》文学观点：以重道崇经为指导思想，重视诗文的实际功用，诗歌是抒情述志的工具。诗作长于议论说理，熔议论、学问、诗律为一炉，反映宋诗的审美特征。“王荆公体”即“半山体”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点：重炼意，重修辞。在用词、造句、炼字等方面既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。《明妃曲二首》其一王安石明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。《明妃曲》是咏昭君最好的诗，好在立意新：认为专制帝王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，是酿成昭君悲剧的真正原因。泊船瓜洲（王安石）京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？写景抒情小诗，抒发诗人眺望江南、思念家园的深切感情。字面看，流露出对故乡的怀念之情，字里行间却寄寓着重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。梅花（王安石）墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。诗人以其敏锐的感觉和细腻的情思歌咏它，表达了对春来的喜悦。王安石的绝句思想新颖，功夫老到，有人把他同唐代的绝句高手杜牧相提并论。五、苏轼——代表宋诗的最高成就雨中游天竺灵感观音院蚕欲老，麦半黄，山前山后雨浪浪。农夫辍耒女废筐，白衣仙人在高堂。借“白衣仙人”讽刺那些尸位素餐不关心民瘼的官老爷。吴中田妇叹今年粳稻熟苦迟，庶见霜风来几时。霜风来时雨如泻，杷头出菌鎌生衣。眼枯泪尽雨不尽，忍见黄穗卧青泥！茅苫[shān]一月垅上宿，天晴获稻随车归。汗流肩赪[chēng]载入市，价贱乞与如糠粞。卖牛纳税拆屋炊，虑浅不及明年饥。官今要钱不要米，西北万里招羌儿。龚黄满朝人更苦，不如却作河伯妇！诗歌在江南秋雨成灾的背景下创作的，描绘江浙一带农民的悲惨生活情景，表达对人民苦难遭遇的深切同情，对苛税弊政的揭露抨击。前八句写雨灾造成的苦难，后八句写虐政害民更甚于秋涝。题西林壁横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。饮湖上初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。六月二十七日望湖楼醉书五绝（其一）黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。苏轼诗歌的特色：1.题材广阔。干预社会现实和思考人生的题材十分突出，有指陈时政得失、咏叹民生苦乐；有时描绘日常生活经历和自然景物来抒发人生情怀。2.众体兼备，尤擅七言古体和律诗绝句；3.苏轼诗有散文化、好议论、充满哲理、以才学为诗的特点。4.风格豪放豁达，想象奇妙，妙喻连珠，使宋诗艺术表现力得到空前提高。第三节北宋后期的诗歌——黄庭坚与江西诗派北宋后期，苏门弟子相继崛起“苏门四学士”：黄庭坚、秦观、晁无咎、张耒“苏门六君子”：“苏门四学士”、李廌[zhì]、陈师道。黄庭坚的诗歌成就最为突出，与苏轼并称“苏黄”。被推为宋诗最高成就的代表。一、黄庭坚（1045-1105），字鲁直，自号山谷道人，又号涪[fú]翁，分宁（今江西修水）人。宋英宗治平四年（1067）进士，哲宗元祐年间为校书郎、秘书丞兼国史编修。苏门四学士之一。后两度被贬，卒于宜州（今广西宜山）贬所。江西诗派的创始人，诗歌方面与苏轼并称苏黄。著有《山谷集》。代表作：《寄黄几复》《登快阁》。（一）黄庭坚的诗歌理论1.论诗以杜甫为宗，反对学李商隐的西昆体,专在形式技巧上下功夫。2.主张创新，“文章最忌随人后”“自成一家始逼真”。3.创作方法上，强调以才学为诗，提倡“无一字无来处”，把学诗的具体路径概括为两种方法。夺胎换骨：模拟前人的诗意时，要改换成自己的语言或有所引申发展。点铁成金：取前人之“陈言”时，必须重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。（二）诗歌的艺术风貌—山谷体（黄庭坚体）1.意象密集，充满浓厚的文人气和书卷气。2.诗歌创作中求新、求变，创造了生新廉悍的艺术风貌。3.章法回旋曲折，绝不平铺直叙，读来有奇崛之感。4.修辞善于出奇制胜，比喻新警，重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。5.用典多。善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典。6.声律奇峭，好用拗句，喜押险韵。3.重视炼字造句，去陈反俗，务新求奇。寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。第一句《左传》里记载齐桓公攻到楚国，楚国君主对齐桓公说:“君处北海，寡人处南海”没有利害冲突，你为什么攻打我们？第二句化用《汉书》里苏武从北海用鸿雁向家乡传书的典故。传说大雁秋季南飞到湖南衡阳就不再走了。第五句用《史记》里的司马相如很穷，“家居徒四壁立”，赞扬黄为官清廉。第六句用《左传》里有“三折肱，知为良医”的话，用良医比喻好官，称赞朋友。这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特点：善于用典，无一字无来处，有意用拗句，生新瘦硬。鄂州南楼书事四首（之一）四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉。黄诗除艰涩难读的一类