建筑大师伦左皮亚诺

伦佐.皮亚诺（Renzopiano)伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）于1937年9月14日出生于意大利热那（Genoa）一个建筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商人，当他还是个小男孩时,就爱在工地上攀来爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。在那里，他开始了一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。尽管皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响，但自出道之日起，他就特立独行，决不墨守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱开放式设计与自然光的效果。•伦佐.皮亚诺的设计致力于发现科技的人性一面，努•力证明现代建筑过程并非注定要走向冷酷、机械化•的工业建筑，而是展示出温暖和光明的空间，迎合•人类的需求。皮亚诺把小工匠的精神带入了大规模•建筑结构中，像手艺人那样坚持不懈地在作品写街•上精益求精。他在所有的工程项目中，都注意使用•技术，从而柔化光线，提升环境价值，并且他找到•一种将项目与自然融为一体的方法。皮亚诺的早期•建筑设计有为技术而技术倾向，但在之后的工程中•他一改以往做法，把各种新颖的建筑技术只是作为•工具，而把营造舒适的可持续的和符合生态的建筑•空间当成最终目的。法国蓬皮杜中心(CentrePompidou)•蓬皮杜中心简介•蓬皮杜艺术和文化中心,简称蓬皮杜中心，在法国巴黎市中心区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。英国建筑师R.罗杰斯和意大利建筑师R.皮亚诺合作设计，建于1972～1977年。•蓬皮杜中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，约4000平方米；音乐和声响研究中心，约5000平方米。连同其他附属设施，总建筑面积为103305平方米。除音乐和声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一幢长166米、宽60米的六层大楼内。大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内柱，也没有其他固定墙面。•蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚•至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红•色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给•水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人们从大街•上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目•。在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明•圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通•工具。设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使楼•层内部空间不受阻隔。（巴黎蓬皮杜艺术和文化中心，•1972～1977年建，R.罗杰斯和R.皮亚诺设计）罗杰斯解•释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样的灵•活的永远变动的框架。……它们应该适应人的不断变化•的要求，以促进丰富多样的活动。”又说：“建筑物应设计•得使人在室内和室外都能自由自在地活动。自由和变动•的性能就是房屋的艺术表现。”罗杰斯等人的这种建筑观•点代表了一部分建筑师对现代生活急速变化的特点的认•识和重视。•••60年代在英国出现过的“阿奇格兰姆”建筑学派的主张，与此相似。就广义而言，蓬皮杜中心的建筑设计也可以说是代表了现代建筑中“重技术派”的作品。•蓬皮杜中心的建筑设计在国际建筑界引起广泛注意，对它的评论分歧很大。有的赞美它是“表现了法兰西的伟大的纪念物”，有的则指出这座艺术文化中心给人以“一种吓人的体验”，有的认为它的形象酷似炼油厂或宇宙飞船发射台。吉恩·玛丽·吉巴澳文化中心•让.玛丽.吉巴欧建筑的目的之一就是使建筑物的功能需求符合它作为卡纳克文明象征的文化地位，同时又不仅仅是模仿当地民俗建筑。用全新的建筑形式再现卡纳克茅屋的特色是一项艰巨的任务，为了完成这一任务，皮亚诺为建筑设计了双层外壳，内部以木质拱肋和梁作为支撑，外部罩以一层绿柄桑木，从而呼应了当地房屋的那种植物纤维缠绕在一起的风格。建筑群位于一座公园的中心地带，公园周围是大海和若干泻湖。建筑群由十座建筑组成，高度为20-28米不等，之间有小路相连。这是一个真正意义上的村落，有自己的道路、草木和公共活动场所等，虽坐落在岸上却与海洋紧密相连。设计上着重于考虑利用空气的自然流动，以及使用现代设计手法表达太平洋传统文化，并充分体现人类学家的重大贡献。吉恩·玛丽·吉巴澳文化中心吉恩·玛丽·吉巴澳文化中心吉恩·玛丽·吉巴澳文化中心瑞士贝耶勒基金会博物馆（BeyelerFoundationMuseum）贝耶勒基金会博物馆要与周围的环境相融洽。博物馆临近一座曾经属于私人的公园，该公园又环绕着里恩地区的名胜建筑——宏伟的贝劳.威尔别墅。其次，陈列馆的照明应该来自于头顶上方的自然光。从这两个前提出发，该项目设计了四堵承重墙，它们长度相等而且与博物馆院墙平行。所有的墙面覆盖着来自阿根廷的砂石，这种砂石与当地的砂石相似但更能抗风化。整个建筑的顶部是稍微有些坡度的玻璃屋顶，看起来好似楼顶在建筑上方漂浮着似的。因为金属结构非常轻盈，从内部几乎让人感觉不倒它的存在。建筑的部分立面用的是玻璃材料，因为内外部的关系非常紧密，而且笼罩着整个建筑的静谧气氛，又给陈列馆增色不少瑞士贝耶勒基金会博物馆（BeyelerFoundationMuseum）瑞士贝耶勒基金会博物馆（BeyelerFoundationMuseum）