11第七章 细部景观设计概述

第七章细部景观设计概述一。关于“空间”的概念二。外部空间的设计要点三。人体工程学在外部空间设计中的应用四。人性化设计第一节空间的概念及外部空间设计一、关于“空间”的概念（一）空间以及人对空间的感受大自然中，空间是无限的。人们生活中，通过各种手段取得适合自己需要的空间。例如：人的一生中有很大一部分时间是在室外度过的，在室外行走、漫步、逗留、交谈、小坐、聆听、注目，不同的活动要求有不同的室外空间环境。人们的行为是由较大型的社会性活动逐步分散成各种琐碎、细小的几个人或个人的活动，较大型的空间也随之转化成各种小空间。行为是空间的基础，空间为行为提供载体，空间促进了各种形式交往的展开。外部空间设计实际上是人们对空间的一种新的要求，也就是对原有环境不满足的情况下，一种新的创造和提高，是主体“人”和客体“物质环境要素”综合的产物。外部空间就是人利用物质环境要素服务于人、满足于人、取悦于人的空间，这是景观设计的直接目的。又如园林中开放的广场具有多种空间类型：开敞空间——适合的讲演，表演，开展大型的活动半开敞空间——私密空间——适合交谈倾听外部空间设计离不开环境的物质要素。人们时时刻刻都在和接触到的物质实体打交道，会不自觉地对物质实体产生依赖感。外部空间是由各种物质环境实体构成的，这些环境实体组成了建筑外环境的空间形象，人们有时会因为对某种物质环境实体有感情而投身到整个外环境的热爱中。不同的环境实体的组合会产生不同的空间形态，使外环境具有不同的功能。如图以坐椅为主的空间是为了休息、交谈之用，一段矮墙可能是为了分隔空间、形成私密空间之用；以雕塑为主的空间能引起视觉愉悦、表达某种象征意义等等；夜间采用不同的照明方式，对外环境的空间效果也会产生影响。客观存在的物质实体构成了空间，决定了空间特征。（二）什么是空间空间：(a)空间是容积，和实体相对存在的(b)人们对于空间的感受是借助实体得到的(c)人们常用围合或分隔的方法取得自己所需的空间(d)空间的封闭与开敞是相对的(e)不同的形式的空间的形成可以使人产生不同的感受空间感：是指由地平面、垂直面以及顶平面单独或共同组合成的具有实在的或暗示性的范围围合（三）园林空间的形成园林中空间的形成可以借助于各种设计要素：（1）地形：水平地形——易形成统一的景观山地地形——将景观分割（2）植物：两侧低矮的灌木、地被——形成开敞的空间高大树木浓密树冠下——形成林下覆盖空间（3）建筑：高楼大厦的中庭——形成封闭空间（天井）高楼林立的街道——形成直线渠道形空间（四）积极空间与消极空间1、外部空间可以分为从周围边框向内收敛的空间和以中央为核心向外扩散的空间。空间的积极性：意味着空间满足人的意图，或者说有计划性。所谓计划对空间论来说，就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。空间的消极性：指空间是自然发生的，是无计划性的。所谓无计划性对对空间论来说，就是从内侧向外增加扩散性。积极空间具有收敛性，而消极空间具有扩散性。空间的计划性和无计划性水杯中的水随杯的形状建立起向心秩序桌上的水无计划向外扩展听话的孩子在向心意识支配下有计划不听话的孩子演变为离心意识（1）组合形式开放空间——泄气的、敞露的、空透的封闭空间——聚气的、内包的，围合的外向组合空间——向群的、公共或半公共，面向外、背向内发散、离心内向组合空间——内向的、私密的，背向外、面向内收敛、向心（2）空间态势静态空间——有交汇点，视线着落点，心理安顿于某一领域，居留的向心的、凝聚的、可居留的、聚焦的动态空间——无明确的安定点，视线流动的，无明确的中心，产生一定的心理趋向，位移，“势”的表现连续的、持续的、有序的，运行的、线形的，脑力场中的张力系统（3）边界形态积极空间——有明确边框的、自外向内的结构秩序内向的、收敛的、向心的、闭合的、居留性强的消极空间——无明确边框的，由内核向外的组构，自然发生的，点线面暗示的扩散的、暗示的、辐射的虚拟空间——概念的、抽象的、象征性的、暗示的发散的、不定的、无明确领域的空间的形成空间的“旷奥”度空间的领域性与防卫性空间距离二。外部空间的设计要点（一）外部空间的尺度当创造空间时，不管是内部空间还是外部空间，对于实际搞设计的人员来说，总希望有个作为依据的尺寸系列。特别是当设计外部空间时，因为尺寸往往是漠然的，所以作为实感而预先掌握尺寸系列是很有益处的。1。D/H=1、2、3的关系根据不同书中的论述，得出较为一致的关于建筑高度（H）与邻幢间距（D）之间的关系。如前所述，当建筑只有孤立一幢时，是雕塑式的，在其周围存在着扩散性的N空间。而一旦那里再出现一幢建筑，二者之间就开始产生封闭性的相互干涉作用。根据经验，两幢建筑之间以D/H=1为界线，在D/H1的空间和D/H1的空间中，它是空间“质”的转折点。既当D/H比1增大，即成远离之感；随着D/H比1减小，则成近迫之感；D/H=1时，建筑高度与间距有某种匀称存在。在实际建筑总平面规划中，D/H=1，2，3……为最广泛应用的数值，D/H4时，相互间的影响已经薄弱了。卡米洛•希泰(CamilloSitte)做了有关广场大小的阐述，按照他的观点，广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍。用前面所述的公式表示则为1D/H2。当D/H1时，从广场来说，成了建筑与建筑相互干涉过强的空间。D/H=2时，则有点过于分离，作为广场的封闭性就不容易起作用了。D/H在1与2之间时空间平衡，是最紧凑的尺寸。2。外部空间的第一假说外部空间可以采用内部空间尺寸8-10倍的尺度，称之为“十分之一”理论（One-tenththeory)“十分之一”理论只是将内部空间与外部空间之间的关系做一个比较，作为外部空间设计的参考，不可以机械的搬用。在实际设计时，把十倍缩小成5倍，或扩大成15倍也可以，但是必须根据实际情况酌情处理。“十分之一”理论的应用：在日本，住宅中不是把房间按餐室、起居室、卧室等功能区分来称呼，而是有按照空间大小来分类的习惯。日本式建筑四张半席的空间对两人来说，是小巧、宁静、亲密的空间。因而在日本有所谓的“四张半席文字”这个名词，象征着男女二人在四张半席中生活，赋有罗曼蒂克的印象。如果在外部空间也要谋求这样的亲密空间，使用上述第一假说，将尺寸加大到8-10倍，即得每边为2.7的8-10既21.6—27米的外部空间。这是根据调查正好可以互相看清脸部距离的广度，所以在这个空间里的人谁都可以看清楚，这样就可以创造出适度亲密的外部空间。根据这个原理可以扩展。3。外部空间的第二假说外部空间可以采用一行程为20-25米的模数，称之为“外部模数理论”关于外部空间，实际走走看就很清楚，每20-25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可以打破其单调，有时会一下子生动起来。这个模数太大或太小都不行。一般看来，可以识别人脸的距离70-80英尺刚好与20-25米吻合，是适用的尺寸。理论的应用：在一边就有200-300米左右的市中心大厦上，若单调的墙面延续很长，街道就很容易形成十分非人性的。要想改变，可以每20-30米布置一个后退的小庭园，或是改变成橱窗状态，或是从墙面上做出突出物等，用各种设计手法为外部空间带来节奏感。实例：日本驹泽的奥林匹克公园这个中央广场约为100*200米，是个相当大的外部空间。设计者在其中轴线上每隔21.6米配置有花坛和灯具，这一处理照样延续到水池当中。采用这样的模数制布置，正是使外部空间接近人的尺度的一种尝试。所以我们在进行外部空间设计时，如果把这一20-25米的坐标网格重合在图面上，就可以作为实感而估计出空间的大体广度。（二）质感在外部空间设计中，距离和质感是极其重要的设计重点。预先了解从什么距离如何可以看清材料，才能选择适于各个不同距离的材质，这在提高外部空间的质量上是有利的。重复质感的运用重复质感在地面上的运用：驹泽奥林匹克公园中央广场就曾进行过这样的尝试。在该实例中，作为人走在上面时的质感，考虑沿对角线方向并列铺石；作为整体时的质感，是以7.2×7.2米的正方形交错分格排列，这时铺石的质感也就看不到了。由于这一重复质感，而为这个广场带来了充实感。（三）外部空间的布局当开始外部空间设计时，有些什么手法呢？平面布局就是对该空间所要求的用途进行分析，并确定相应的领域。1、确定空间领域外部空间如果将领域大致分类，则可分为只限于人的领域和除人之外也包括交通工具的领域。在禁止汽车驶入的地方，与其树立标志，不如设置哪怕是一两步台阶，或是布置小的水流及矮墙之类。采取这样的处理，就提供了如下可能：即在梯级、小水面或矮墙内侧，在视觉上是连续的空间，同时又划定了仅供人活动的领域。创造可供人们横冲直撞，能象分子运动那样自由阔步的领域，可以说这就是外部空间平面布局的开始。2。增加吸引力外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等，这成为很好的着手途径。在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。如图那样一直向前，空间的质量是低劣的，空间由于扩散而难以吸引人。相反地如B，在尽端有目的物或吸引人的内容时，就连途中的空间也容易动人。实例：纽约洛克菲勒中心的“峡谷花园”（ChannelGarden）正象这样，只有外部空间有了目标，途中的空间才产生吸引力，而途中的空间有了吸引力，目标也就更加突出，它们是可以产生这样的相互作用的。3。空间的封闭1）当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性，向心性地整顿空间秩序的方法。为此，就应当注意墙的配置及其造型。如图所示立有四根圆柱，这四根圆柱之间就发生相互干涉作用。外部空间在这里成立，但在另一方面，圆柱没有方向性，同时具有扩散性，没有充分形成封闭空间。其次，如图所示，在四面各立一段墙壁，在这里就发生了相互干涉作用，出现远比A有封闭性的空间，可是四个角在空间上欠缺而不严谨。相对地，如C图所示，立起四段转折的墙壁，墙的总面积也与B相同，空间的封闭性就大大地改善了，空间的严谨与紧凑感也就出来了。（墙体高度）讨论空间封闭性时，应当考虑到墙的高度与人眼睛的高度有密切关系。在30厘米高度，作为墙只是达到勉强能区别领域的程度，几乎没有封闭性。不过，由于它刚好成为憩坐或搁脚的高度，而带来极非正式的印象。在60厘米高度时，基本上与30厘米高度的情况相同，空间在视觉上有连续性，还没有达到封闭性程度，刚好是希望凭靠休息的大致尺寸。就是90厘米高度，也是大体相同的。当达到1.2米高度时，身体的大部分逐渐看不到了，产生出一种安心感。与此同时，作为划分空间的隔断性格加强起来了，在视觉上仍有充分的连续性。达到1.5米高度时，虽然每个人情况不同，不过除头部之外身体都被遮挡了，产生了相当的封闭性。当达到1.8米以上高度时，人就完全看不到了，一下子产生出封闭性。就象这样，所谓封闭性就是由比人高的墙壁隔断了地面的连续性时所产生的。2）关于墙的配置。矮墙主要用于领域与领域之间的划分，在阴角处采用转折墙或独立的直墙，对封闭性没有多大关系。勿宁说，可以认为在地面有高差外，或沿流水及绿化处作为边框使用是好的当墙壁高于人的高度时，就出现了上述的封闭性，在图中那种情况，墙壁纵向缺口的间隔就重要起来了。就是在这里，建筑高度（H）与邻幢间距（D）的关系式D/H仍然适用。设墙高为H，缺口宽度为D，当D/H＜1时，缺口的出入口因素较强，带来了想通过它而进入另一个空间的期待感。当D/H=1时取得平衡。当D/H＞1时，与其说是纵向缺口，不如说成宽阔的开口，空间的封闭性自然也就减弱起来。参考这些情况，一面很好运用高墙、矮墙、直墙、曲墙、折墙等加以布置，就可以创造出有变化的外部空间。如前面所述，因为限定外部空间的二要素是地面与墙壁，所以关于外部空间墙壁的重要性是时时不能记忆的。4。空间的层次在外部空间构成当中，其空间有单一的、两个的和多数复合的等等，不管哪种情况，都可