3D及4D影院方案

闪图科技提供3D4D立体影片定制和立体影片拍摄服务3D电影影片情况简介：所谓的3D或者4D的立体影片是可以在3D立体环境中播放的影片，3D影片可以在4D影院内播放，而且一般都需戴上立体眼镜才能观看到立体效果，为了成本和眼睛舒适度的要求，一般纯立体的影片长度一般在10-15分钟之间为最佳！要想看3D4D电影需要哪些条件？要看3D/4D的电影需要满足2个前提条件，一个是立体的播放环境；一个是立体的播放内容，闪图科技为客户提供3D4D电影的立体环境搭建和3D影片制作和3D电影拍摄的一站式服务。3D4D立体环境暨3D4D影院设备集成和搭建指南：闪图科技科技致力于中国特种影院的立体影片开发和制作，提供包括立体影院，环幕影院、球幕影院、4D影院、巨幕立体影院等领域的立体影片内容制作及硬件系统开发。闪图科技影视部专注于3D和4D立体影片的创作和拍摄，是立体影片+立体影院整体解决方案提供商。4d影院设备3d影院设备3D立体影片片源的获得方法电脑制作：可以用电脑制作播放应用的3D影片，国内立体影片制作技术也比较成熟，在用电脑制作3D影片方面已经没有问题，关键的是立体效果的调试。立体拍摄：用特殊的相机可以拍摄需要的立体影片，这样的效率会更高，可以在短时期内得到比较多的立体影片，闪图科技是国内唯一拥有立体影片拍摄经验的公司。用转换软件转换：这个技术就是把普通的影片经过一些技术手段渲染出另外一只眼镜的影像，最后合成立体影片的技术。闪图科技3D4D电影拍摄部情况介绍闪图科技立体影片事业部拥有完善的立体电影的制片、策划、剧本、拍摄、制作、集成、版权等服务体系，拥有几十部4D立体影片、动画电影，拍摄及制作经验，其中包括“古国惊梦”、“敦煌飞天”、“广东名片”、“珠海赛车场”等，闪图科技影视部制作流程严谨专业，项目操作稳健，成本控制能力强，团队经验资深，制作水准精湛，项目案例丰富.，是国内拥有4D影片拍摄经验最多，国内最专业的立体影片拍摄制作公司！3D4D立体电影影片制作相关介绍闪图科技立体影片事业部拥有完善的立体电影的制片、策划、剧本、拍摄、制作、集成、版权等全套开发体系。自诞生伊始，闪图科技部坚定以“内容为王”为核心理念，以用户需要为方向，用技术创新为根本，不断开发和制作代表中国最高水平的立体影像内容。努力通过精湛的制作水准和娴熟的制片经验，确立自己在国内数字内容领域的地位。闪图科技部核心团队CG行业平均经验超过十年，并承接过迪斯尼和欧洲的大量动画影片制作。闪图科技部熟悉国际业务，流程严谨专业，项目操作稳健，成本控制能力强，团队经验资深，制作水准精湛，项目案例丰富......我们期待：这些傲人的行业数据，加上您的嘱托，换成一个个值得期待的作品。复兴之路海布伦宫放飞的希望猫头鹰冒险旅行穿越时空地球反击战地球反击战物种起源掘金时代恐龙危机幸存者3D电影是如何制作出来的:最常见的电影3D效果，是用“光分技术”来实现的。它依赖于偏振光和滤光片，让每只眼睛只接收到一部分光，而滤掉另一部分。在上世纪拍摄3D电影时，人们会在一个镜头前加一块水平方向的偏振片，只让水平方向振动的光透过；另一个镜头前加垂直方向的偏振片。再将这两个镜头并列，之间的距离和人眼之间距离差不多，就可以开始拍摄了。在播放时，让观众戴上带有偏振片的眼镜，偏振方向和摄像机偏振片的方向相同。这样，左眼的眼镜就会完全滤掉右侧摄像机拍摄的画面，而右眼的眼镜则滤掉左侧摄像机的画面。这种3D电影要求观众必须坐得笔直。后来，利普顿改良了这种技术，造就了RealD3D。它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转，再加上传统电影速度6倍的播放速度，想怎么歪着看电影都行。现在，RealD3D已经成为了使用最广泛的3D电影技术。光分技术是被动式的3D电影技术。也就是说，它不需要控制眼镜。色分技术也是这样。可能有些人还会对上世纪80年代的立体电影记忆犹新———它的两片眼镜片颜色不同。如果不戴眼镜的话，这种电影投影出来像是印刷有偏差的彩色画册。戴上滤光眼镜之后，眼前就能出现色彩鲜艳的立体场景。它最大的弱点是容易引起视觉疲劳，已经淡出电影制作领域了。直到2007年，Dolby公司开发出Dolby3D系统，色分技术才重新热起来。借助放在放映机前的滤光片将投影机射出的光线分成红绿蓝三原色光，并分别投影到屏幕上。通过滤光眼镜来分别接收这些光谱的高频部分和低频部分，同样可以实现立体效果。该技术比传统色分技术好得多。最重要的是，放映机装上滤光片就可以放映3D电影，而取下滤光片，还可以放映传统电影。《阿凡达》首映礼上，采用的就是Dolby3D+IMAX。只要让两只眼睛看到的图像精确的不同，我们就会看到一个立体的世界。所以主动式3D电影技术采用了另一种思路———控制眼镜的透光，让每只眼睛看到其中一半的画面。只要镜片变黑的程序与显示画面同步，就能构成立体视觉。现在显卡大厂Nvidia已经在家用电脑上提供了这种产品，有些电影院也开始使用这种技术。但是它的成本较高。目前的3D电影技术已经达到了成熟阶段，至于哪种技术最后会成为主流，已经早已不是技术问题，而是另一个问题了。3D电影并非电影技术发展的唯一方向。例如“巨型超大银幕”IMAX屏的可视面积比普通电影屏大上10倍左右，且通过多种技术革新来保证在大屏幕上依然能获得清晰良好的视觉效果，更容易让观众产生身临其境之感。在经过30年的发展之后，IMAX屏幕开始成为人们观影的重要标准。这也是许多文章鼓励大家去看3D+IMAX《阿凡达》的原因。闪图科技立体影片制作流程揭密三维立体影片(Stereoscopic3D)制作流程与传统平面电影制作不同。立体影片制作与平面影片制作不同，它在前期制作的时候必须有立体图形师(stereographer)创建的深度脚本(depthscript)，它与故事板配合以确定后续的Layout制作并预览立体效果。这一步对与整个影片的立体效果来说显得至关重要。一方面，它帮助决定了每一个镜头的景深度；另一方面，有利于前后镜头间的深度衔接，确保观众能观看到舒适的画面。按传统平面影片制作流程走到2D故事板环节，则必须使用至少由3个虚拟摄像机的camerarig来制作动画Layout。其中位于最中央的摄像机为观测摄像机，其余的为渲染摄像机用以渲染出左右眼图像。一般使用2个渲染摄像机，Maya2009版本内置了这样一套Camerarig。这两个摄像机之间的距离，也就是产生左右两幅画面差别的原因，它对于立体效果有最直接的影响。摄像机之间的距离值需与深度脚本相适配以产生舒适的立体效果。立体效果对个整个流程的各个环节都有着很高的要求：动画方面需要注意根据故事情节和深度脚本密切配合，尤其是出屏效果控制；流程走到材质纹理环节，则需要3D纹理来达到比较令人信服的效果；特效方面则必须与灯光等配合，在渲染的时候一定要渲染出令人满意的体积感；渲染方面一般需使用光线追踪算法以得到真实的光影效果。如果是三维与实拍结合的立体影片，那么最简单的办法是：你可以在现场使用红蓝眼镜来预览你的立体效果，当然，使用立体监视器最好。如果是纯三维立体影片你最好输出视频文件并使用投影设备和立体眼镜来进行预览。立体效果制定非常关键。长期预览观看立体效果会明显导致眼睛疲劳，所以制定立体效果最好是在眼睛比较放松的情况下进行，这对于三维与实拍结合的立体影片显得更加重要。立体影片制作技术难点解析背景知识立体图像是对现实的一种模拟。因此，它必须符合人眼双视角成像原理。由于人的双眼所处空间位置的差异(这个距离一般用国际平均值6.35厘米)，致使现实环境分别在两眼中形成两幅有细微差别的图像，这两幅图像经过大脑的识别处理，人就能感知环境物与人眼的距离和环境物的状态(包括大小，颜色，材质等信息)。如下图所示：红色三角形与绿球相交的区域为左眼看到图像，而绿色三角形与绿球相交的区域则为右眼看到图像。左右眼的图像同时被大脑接收，融合，并加以识别，人就知道绿球与人的距离，绿球的大小，颜色，材质等信息，立体图像就在大脑中形成。当然，如果绿球处于运动状态，那么两眼将不断的刷新各自看到的图像，并交给大脑进行处理，人也就可以不断更新对绿球的感知信息。由双视角成像过程，我们可以知道，是同一环境分别在左右眼形成有细微差别的图像，经过大脑的识别处理，使我们感知立体环境的存在。也就是说，为了模拟双视角成像，必须首先有左右两个相机去捕获环境影像，然后将左影像交给左眼观看，右影像交给右眼观看，最后大脑才能进行识别处理形成立体图像。我们来审视一下这个模拟的过程。我们无法插手大脑如何识别处理左右图像这一环节(至少现在能插手的极其有限)。幸运的是，我们可以控制如何将左右两幅图像交给大脑。这也就是立体图像的呈现方式。方式多种多样，常见的有偏振镜方式(polarizedprojection)，红蓝眼镜方式(red&blueglasses)，主动投影方式(LCDShutter)等。这里，我们对这些方式不详细探讨，下面主要讨论一下立体图像内容制作方面的技术问题。立体影片制作技巧：景深感知人眼对于环境深度的感知是从以下几个方面感知的：透视关系，已知对象的大小，细节，遮挡关系，光影，相对运动。从上图，沿着战壕向远方可以看到明显的透视关系，它可以暗示给人知道整个空间的体积大小。一个鸽子有多大，我们是见过的，一个沙袋有多大我们也见过。它们在场景中的大小比例会给我们一个暗示，它们离我们大概有多远。木棍的纹理我们大致知道。近处的木棍的纹理我们看的清楚，远处的就看不清楚了，因为离我们很远。扇起翅膀的鸽子挡住了滑翔的鸽子表明了它们之间的前后关系，也就是告诉我们它们离我们的远近信息。因为大气的缘故，我们看近处的物体接受光照射程度比较高，因此它的饱和度总比远处的高，同样也给我们一种深度的暗示。物体以同样的速度运动，我们看到近处的物体总比远处的快。所以，可以理解，在制作立体影片的时候，适当增强以上几个方面的深度感知程度是可以给观众带来印象深刻的立体体验的。在实际制作的时候，可以应用明显的和暗藏的多个透视关系来增强观看者对环境空间体积的感知。而透视关系，当然是通过丰富的场景层次来表现。上图为Blizzard公司游戏Diablo3的预告片中的一张截图。最近处的石人和石墙被稍作模糊处理，稍远处依山建造的城堡，再远处是处于阴影区的山，更远处是有金光照耀的山，最远处的山和天幕。5个明显的层次，构造了明显的透视关系。而石墙之后，城堡和阴影区的山之间还给观众暗示了一个巨大的体积空间的存在。这里值得一提的是，在立体影片里面，一般都会保持画面的清晰可见，不会对其作模糊处理。模糊处理会使人感觉景深混乱，一方面削弱了立体感，另一方面，会引起观众不适。这也是我们接下来也探讨的立体制作的原则之一。立体影像制作原则人眼的双视角立体成像原理决定了我们进行立体制作的时候必须遵守一定的立体制作原则。在使用三维软件(如Maya,3DMax等)进行立体制作的时候，我们通常使用3台摄像机组成的CameraRig进行制作。首先，我们必须要满足一个前提条件：左右图像之间不能存在垂直的偏差，也就是说同一个目标像素在左右图像中只能是存在水平方向的偏差。因为我们的眼睛无论什么时候都是瞄准单一目标，左右图像才能被大脑识别处理成像。有效立体成像区域(Effectivestereozone,记为ESZ)目标距离(TargetDistance，记为TD)就是你要拍摄的目标到你的摄像机的距离，也就是聚焦点的位置。有效立体成像区域为：1/2的目标距离到3/2的目标距离之间，即1/2*TDESZ3/2*TD。不难想象，如果一个物体(例如你的鼻子)离你的眼镜非常近，你将需要努力旋转你的眼球，以聚焦到该物体上，也就是通常所说的斗鸡眼，这会引起大脑不适。摄像机间距(EffectiveCameraDistance，记为ECD)摄像机间距也就是左右两个摄像机之间的距离。这个距离，根据经验，应该等于目标距离的1/30，即ECD=1/30*TD。屏幕前后屏幕指的是投影平面。摄像机视角向无限远，以目标距离为界，如果物体刚好处于目标界上，那么它在左右摄像机图像中的位置是一样的，因此不存