1.1 设计的发生

果因PPT工作室weibo.com/guoyinppt设计的发生—史前美术设计是人类的行为：设计是随着人类的出现而出现的一种文化现象，这是人类从蒙昧混沌开始走向文明的标志。设计发生的原因是人类对自然界各种形态的模仿，是人类生存需要而出现的器具制作生产，从而满足整体社会的发展。社会作品艺术家艺术接受实践创作活动作为各种文化形态综合体的设计，我们是从以下三个方面来进行各个时期的论述：1、作为观念形态的社会哲学思潮，政治主张和审美需求的变化和发展，即受制度文化、观念文化影响下的设计观念和设计风格的主要特征。2、作为经济基础的社会组织结构，经济形态、生产方式和科学技术的变化和发展，即在智能文化影响下的设计形成过程和实现过程的基本特征。3、作为以上二者融合并互相渗透形成的人类基本生活方式的现象分析，即受物质文化影响的设计物于各个领域中的基本特征。设计史的分期：一、萌芽时期二、手工业时期三、工业时期四、后工业时期五、数码时代设计的萌芽时期的总体特征:•利用--选择--组合--改造--创造--工具的产生和发展规律•快感和美感混沌一体的形态--工具制造过程中形式美感的产生•原始宗教的道具大于艺术表现的意义--原始绘画的本质生产力人类改造自然的能力谁来改造劳动者生产工具劳动对象怎么改造改造什么人的因素物的因素生产资料利用加工中国史前美术的发展概况：•中国美术的起源和萌芽时期•最早的美术品--打制石器•艺术与实用的结合重要知识点：•从旧石器时代到新石器时代的石器设计•原始彩陶设计果因PPT工作室weibo.com/guoyinppt石器时代从旧石器时代到新石器时代的石器设计一、旧石器时代的石器设计•早期：云南元谋人的石器设计；•中期：山西丁村人石器设计；•晚期：北京山顶洞人石器设计。二、新石器时代的石器设计•良渚文化与大汶口文化、裴李岗文化等石器设计；•玉石设计。•良渚文化石犁•大汶口石匕首•旧石器时代人们使用燧石、鹿角和骨头所制成的各种工具•石器的使用是人类利用自然、模仿自然的结果，从而完成对生活必需品的获取。•在追求实用功能的同时，兼有明显的“形式美”的意义。果因PPT工作室weibo.com/guoyinppt原始社会彩陶的设计什么是彩陶？所谓彩陶，是指以赤铁矿粉和氧化锰为颜料，使用类似毛笔的工具，在陶坯表面上绘制各种图案，入窑经火烧后，在橙红的底色上,呈现出黑、红、白等颜色的陶器。彩陶工艺是中国新石器时代原始工艺艺术的主体之一。陶器工艺•以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会文化发展的新起点。我国陶器的起源很早，1962年，在江西万年县仙人洞出土了距今8000多年的陶器，是我国目前发现的最早的陶器资料。•摩尔根曾把陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。•陶器，是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。二，原始社会彩陶的设计中国古老的传说中，彩陶是由舜开始设计与制作的.经历四个程序：选料、成形、修饰、烧制。1.仰韶文化彩陶设计:彩陶最早发现在河南渑池的仰韶村，所以叫做仰韶文化。仰韶陶器已经掌握了陶轮技术，其主要的类型有半坡、庙底沟、后岗等。2.马家窑文化彩陶设计:是继仰韶文化之后发展起来的，最早发现于甘肃马家窑，艺术作风深受仰韶文化的影响。最有代表性的类型是马家窑、半山、马厂等文化类型。3.黑陶设计:新石器时代晚期，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了一种出现黑色陶器较多的文化，称为“黑陶文化”。仰韶文化1、仰韶文化分期：半坡类型、庙底沟类型。2、陶器造型：碗、钵、罐、盆、壶、豆、瓶、鼎3、装饰：几何纹、植物纹、动物纹和人物纹，采用彩绘、捺印、划纹、堆饰等手法装饰。4、陶器工艺：泥条盘筑、手捏、轮制5、特点：（1）纹饰、造型丰富多彩；（2）象生型纹饰；（3）几何形图案；（4）彩陶星象图、权杖及彩塑。马家窑文化1、马家窑文化分期：马家窑类型、半山类型、石岭下类型和马厂类型。2、陶器造型：盆、钵，罐、瓮、壶、盂、碗、豆、瓶、杯等。3、装饰：几何纹、人物纹和动物纹，以几何纹居多，纹样为波浪纹、旋涡纹或垂幛纹。4、陶器工艺：陶器的制作方法没有太大改变，形制却比以前丰富。彩陶花瓣纹盆舞蹈纹彩陶盆彩陶艺术特点比较类型造型装饰表现手法艺术风格距今年代半坡类型盆（圜底）鱼纹人面纹由写实到抽象直边三角形朴质约7000－6000庙底沟类型鼓腹小平底钵鸟纹、变体鸟纹、花瓣纹双关手法（色彩双关）曲边三角形律约6000－5000马家窑类型罐、杯豆、勺点、螺旋纹波纹繁彩、内彩旋动流畅约5000半山类型直颈鼓腹壶漩涡纹、葫芦纹、锯齿纹多效装饰法、双关手法（形体双关）、黑彩、红彩并用秀丽精巧约4500马厂类型小口双腹耳罐、有提梁、双连、带流单把杯四大圈纹人形纹、回纹、网格纹注意大效果，盛行陶衣浮雕发达、嵌骨珠刚健粗圹约4000黑陶：•新石器时代晚期，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了一种出现黑色陶器较多的文化，称为“黑陶文化”。因1928年在山东省章丘龙山镇城子崖首次发现而得名－“龙山文化”距今约4000年左右。•轮制、弦纹和划纹为饰，素面磨光。•“蛋壳陶”•“黑、光、薄、”中国原始岩画地理上与气候上的巨大差异，同样地影响到史前艺术家创作的形式和技术的发展。我国岩画所使用的技术主要有“刻”与“绘”两种：南方岩画：•广西左江、云南沧源、江苏连云港•大都使用红色矿物质颜料，采取涂绘的形式，色彩稳定，经久不变•人物形象多不表现五官，通过四肢位置体现动作、体态和感情•动物重点刻画出角、尾、耳等特征部位北方岩画：•主要分布于内蒙古、新疆、宁夏、甘肃、青海•为北方草原地区的狩猎、游牧民族的作品•内容以动物为主，风格较写实，大都是岩刻，经磨刻、敲凿、线刻而成岩画技法与其他因素：早期的岩画：由于对神和巫术的崇敬，制作岩画被看作是很大的荣誉和神圣的义务。刻纹往往深且平滑，凿点紧密细致。晚期的岩画：随着社会的发展，生活的进步，人们对神的迷信程度有所减弱。所以有的晚期涂绘岩画，信笔涂鸦，形象粗糙。玉器之美玉文化的起源和形成:最早玉器的出现：旧石器时代真正玉器文化的开始：新石器时代晚期“玉器时代”到来的条件：美感玉石的发现工艺•史前时代•先秦时代•秦汉时代•魏晋南北朝隋唐时代（低潮）•宋元时代•明清时代（鼎盛时期）古代玉器艺术的发展“巫以玉通神”－－祭祀余姚河姆渡遗址：璜、玦、珠、管红山文化玉礼器：玉钺（yuè）、兽形玉、龙、勾云形玉佩、马蹄形玉箍饰在内的红山文化玉器视为早期的玉礼器。良渚文化时期—装饰性增多•早期种类以璜、管、玦、镯、珠、坠等装饰玉为主。•玉器种类有璧、琮、钺、斧、钺冠饰、钺端饰、杖首、冠状饰、三叉形饰、半圆形冠饰、椎形饰、柱状饰、镯、璜、瑗、锥、笄、臂饰、兽面饰、靴形器、带钩、纺轮、蝉、鸟、龟、管、珠、坠以及各种形式的小玉片等良渚文化时期—装饰性增多玉琮、玉璧良渚文化时期—装饰性增多商玉凤佩对原始设计艺术的总结：１.实用为主２.初步的美感萌芽３.出现了实用之外的更具精神文化气质的设计作品夏商周春秋时期的设计—青铜器设计原始社会晚期，人们在寻找石料和玉石的过程中，发现了天然的铜。红铜在很长时期冶铜技术发展很慢，日常生活中仍以石器、陶器为主。青铜是和红铜相比较而言的。天然的纯铜是红色的，称为之红铜。青铜是铜、锡合金，因色泽青灰，故称青铜。青铜熔点降低（仅为800℃左右）、硬度增强、质地细腻延伸性极好可以拉成很细的丝（仅次于金、银）。《吕氏春秋·别类篇》说：“金柔，锡柔。和两柔则刚。“青铜器的发明利用是为了铸造供发展生产用的工具和保护自己、攻击猛兽和敌人的兵器，而不是首先用作生活用具，这是青铜工艺发展的显著特征。青铜及其青铜时代•中国的青铜文化是土生土长的，尽管它的成长与发展缓慢，但其鼎盛时期是其他古老民族所没有的。如果说西方奴隶社会文明可以在希腊大理石雕刻上体现出来的话，那么，东方奴隶社会的文明则集中在青铜器上。“青铜时代“这一概念是丹麦学者汤姆森首次提出的，指以青铜为武器的时代。中国的青铜艺术在世界艺术发展史上占有重要的位置，是中国艺术的重要源头。•中国的青铜艺术向前可推至7000年以前的半坡时期（在临潼发现有原始铜片）至夏代（公元前21世纪）青铜容器出现，战国以后青铜时代基本结束。李约瑟博士说：“没有一个欧洲人能铸造出象中国古代青铜器这样的东西。“青铜时代的到来，意味着人类生活进入了一个新的发展阶段。青铜器的用途：主要在于祭祖和维护统治秩序两个方面。殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。西周青铜礼器被用来维护和体现等级制度，各级奴隶主必须使用和他们地位相称的礼器，青铜礼器使用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。鼎是礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎制度规定天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较低的士用三鼎。以上分类是参考中外各家的分类法，其中有所改定，如铜镜在铜器种的数量很大，时代延续得也非常长，故单列成一类。不易归类的器物统归杂器。•工具•食器•酒器•水器•乐器•兵器•杂器•烹饪器青铜器的分类形制纹饰铭文中国古代青铜器的形制指其外形表现，直接对应青铜器的造型艺术。由于中国幅员辽阔、民族众多、青铜器物应用面广、流传时间很长、社会和自然环境的影响以及人类天生的对艺术美的追求，使得中国古代青铜器的形制丰富多彩。从青铜器的造型能看出我们祖先卓越的审美想象能力和巨大的创造能力。我们祖先在青铜器造型艺术中充分考虑了如下因素：1、在实用基础上注重装饰，将实用与审美完美地统一起来。2、几何形体与动物形体单用、并用及复合使用3、符合形式美的基本规律春秋莲鹤方壶妇好青铜鸮尊古代青铜器纹饰的种类兽面纹龙纹凤鸟纹动物纹兽体变形纹几何纹人物画像其他纹饰注:下述的青铜器纹饰，主要是指华夏族系统的青铜器纹饰。兽面纹兽面纹旧称饕餮纹。饕餮（tāotiè）之名本于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”，“天下之民以比三凶,谓之饕餮。——《左传·文公十八年》。古人说：贪财为饕,贪食为餮”。宋人将青铜器上表现兽的头部，或以兽的头部为主的纹饰都称饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物象头部正视的图案。后来不少著作中称它为兽面纹。以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而有所不同。兽面纹的特点曲折角型兽面纹（西周早期无虫鼎）龙角型兽面纹（商晚期兽面纹鼎）长颈鹿角型兽面纹（商晚期兽面纹方彝）虎头型兽面纹（商晚期戢觥）一些典型的兽面纹后母戊鼎子龙鼎龙纹：青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙纹，自宋代以来的著录中，在青铜器上凡是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。其实，一足的动物是双足动物的侧面写形，故不采用夔纹一词，称为夔龙纹或龙纹。青铜器纹饰中，凡是较粗大的蜿蜒形体躯的动物，都可归之于龙类，称之为龙纹。爬行龙纹（西周早期龙纹簋）卷体龙纹（西周晚期鱼龙纹盘）交体龙纹（战国早期交鱼龙纹壶）双体龙纹（西周早期）两头龙纹（西周早期）一些典型的龙纹动物在我国早已开始饲养，马、牛、羊、鸡、犬、猪是著名的六畜，还有一些野生动物，象、鹿、犀、虎、兔和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽，此外还有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能独立．无所归属，皆列入动物纹。这些动物在青铜器上大多有类似的形象，属于这些动物的正面形象已归入兽面纹的各种角型，但动物的侧面或全躯形象在构图上不能列入兽面纹，应该作为动物纹、则动物纹包括虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。动物纹鹿纹（西周中期）蜗身兽纹（西周早期）蛇纹（西周早期）龟纹（商代晚期）长鼻兽纹（春秋晚期）青铜器铭文习称金文，有铸铭与刻铭两种。战国以前多铸铭，战国时期有较多的刻铭。这些铭文不仅有重要的史料价值，而且由于铭文的字体、布局、内容随着时代发展而发生变化，所以铭文也是青铜