李清照课件

《凤凰台上忆吹箫》1.了解李清照的生平、创作概况、词风及前人对她的评价。2.结合李清照的生活背景、文化背景，理解其《凤凰台上忆吹箫》一词；进一步加深对“知人论世”这种批评方法的领会。易安一、李清照简介父：李格非母：王氏文学家，经学家，苏门后四学士之一，详见《宋史·李格非传》。一说为状元王拱辰之孙女；另一说为宰相歧国公王珪之孙女，宰相王准曾孙女。●1、家世•李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。早有诗名，为晁补之赏识。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，晚年尤寂寞。.●2、生平●3、创作李清照在中国文学史上享有崇高声誉，以词著名，著有词论，兼工诗文，擅长书画，并兼通音律。“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》辑本等。今人有《李清照集校注》。代表作：词：《武陵春》《醉花阴》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·常记溪亭日暮》《声声慢·寻寻觅觅》等。诗：《乌江》《浯溪中兴碑诗》《钓台》《上枢密韩肖胄诗》等。文：《金石录序》《词论》《投翰林学士綦崇礼启》等。●3、创作李清照一生跨越南北宋两个时代，经历了南北宋之交国破家亡的惨痛变化，属于南渡词人之列。宋代的李清照是中国古代文学史上最有成就的女作家。李被誉为“婉约”词派之宗，是婉约词派的代表人物，取得了这一词派的最高成就。●4、文学地位●5、李清照词之成就理论上：李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。创作上：其词善用白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律谐和优美，在两宋词坛上独树一帜，被称为“易安体”，把婉约词推向高峰，对后世影响很大。•李清照被当代散文大家梁衡称为“乱世中的美神”，她以沧桑的生命之躯连接了北宋和南宋。•婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。(清·王士祯)•作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也”（南宋王灼《碧鸡漫志》卷二）•“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”（清人李调元《雨村词话》卷三）•男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（清·沈去矜）6、二、李清照词作简介李清照词风格清新婉丽，是婉约派的代表。创作以南渡为界分为前后两个时期。南渡前：描写少女、少妇时期的生活闲愁、离愁－－清丽婉转南渡后：反映战乱痛苦生活，感时伤怀，怀旧思乡,表现思夫、思国、思乡浓愁、哀愁－－沉郁凄苦《如梦令》（常记溪亭日暮）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）……如：易安前期词《如梦令》（昨夜雨疏风骤）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”此词蕴藉了对春光一瞬，好花不常的惋惜之情。《如梦令》（常记溪亭日暮）常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。轻快活泼醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。凄凉寂寞一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此词抒写伉俪深情，倾吐相思之苦，感情真挚深笃，态度坦率大方，后之论词者，无不为之折服。易安后期词《武陵春》（风住尘香花已尽）《声声慢》（寻寻觅觅）《永遇乐》（落日熔金）……风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。----《武陵春》南渡不久的作品。当时词人正处于国破夫亡、颠沛流离的境遇之中，内心极度凄苦。落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。永遇乐中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。京华之忆、家国之愁三、作品解读《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（一）解题凤凰台上忆吹箫是词牌名，本词调见于李清照词，是从《列女传》中弄玉和萧史故事取名。（二)总析：这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。重点抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上阕：写离别前情景香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。对偶，冷漠凄清写人物的情绪和神态慵态已达极点反映了词人情绪流程中的波澜切题：愁情。但用心良苦，痴情一片概括致瘦的原因：不直说但答案不言自明香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。金猊：狻猊形的香炉。狻猊：猛兽。红浪：柳永《凤栖梧》“鸳鸯绣被翻红浪。”慵：困倦、懒散。比较《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？”徐干《室思》:“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时？”均写神情慵怠，懒于梳妆。此处表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态。任宝奁尘满，日上帘钩。1至5句皆写“慵”：香消烟冷，无心再焚，一慵也；锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心欣赏，五慵也。1、起来慵自梳头。《凤凰台上忆吹箫》2、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。《浣溪沙》3、夜來沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。《诉衷情》易安写“慵”，意在写愁。“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。借无心梳妆来描写意绪：生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。比较辛弃疾《丑奴儿》：少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新愁强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休,却道天凉好个天。接触题旨，迅速退回。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”上片警策处。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜。（清）陈廷焯《云韶集》卷十新来瘦，非干病酒，不是悲秋。下阕：设想别后情形休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。大幅跳跃，从别前跳到别后两个典故去意已决，离歌唱了千千遍，终是难留相思苦，却无法解脱生出痴想，词中所写的“离怀别苦”达到了高潮理智：丈夫非走不可。“休休”千回万转，迸发而出。《阳关》：即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。两典故：武陵人：引用陶渊明《桃花源记》中事。秦楼：秦穆公女弄玉吹箫引凤之典。烟：词人心头之阴。痴人痴语：唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。“楼前”→承上“秦楼”“凝眸”→接下“终日”→时间之长惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。顶真格将词意再度深化。雨洗梨花，泪痕有在。风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。（明）竹溪主人《风韵情词》凝眸处，从今又添，一段新愁。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。一接触到“愁”字，女词人便“欲说还休，欲休还说。而又不肯直说，不直说更使人感到深沉。”既有濒于绝望的哀鸣，又有近乎天真的痴想。（蔡厚示）夏承焘盛静霞《唐宋词选》：上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：都是深一层写法。唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。“以浅俗之语，发清新之思”“起来”“生怕”“新来”“这回”“多少事”“从今”等语的运用。1、语言自然：以寻常语度入音律。2、结构巧妙：词平平而起，层层深入。愈转愈曲，愈转愈深，感情愈转愈浓3、情景交融，刻画细腻，手法委婉：抒情既委婉、含蓄，又极其自然，无矫揉造作清照词风,永垂千古!推荐阅读王仲闻《李清照集校注》，人民文学出版社排印本。李文椅编的《漱玉集》5卷。彭玉平《唐宋名家词导读》，广东人民出版社。《宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社。探究学习1.结合具体作品体会李清照的词风，并谈谈其前后期词风有何差异，原因何在？2.李清照一向被人们视为婉约之宗，她的词有没有豪放的一面？为什么李清照也有许多豪放的诗句？3.在重男轻女的封建思想的束缚下，李清照为何能在词坛中取得巨大成就？易安