歌词中的文学意蕴

关于中国风流行歌曲歌词的文学性研究—修辞、意象、语言、意境角度的其文学性梳理许威陈丹中国风歌曲含义•三古三新：即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念，结合中国独特乐种,极大地体现了中国古典文化的深厚。•基本特征：入乐可唱,离乐可诵一、变化多样的修辞格•创作才子方文山谈及他所创作时提出了十六种修辞方法：感叹、譬喻、类迭、转化、排比、夸饰、转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、示现、顶真、对偶。《东风破》、《青花瓷》《东风破》•一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走•旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我•一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦•水向东流时间怎么偷花开就一次成熟我却错过•谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落看见小时候•犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过•谁在用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透拟人对比倒装（宾语前置）《青花瓷》•《青花瓷》运用了八种修辞格：1、“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”、“你隐藏在窑烧里千年的秘密/极细腻犹如绣花针落地”都是隐喻（即方文山笔下之“譬喻”）2、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”运用了倒装，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。3、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，属于类迭。4、“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”，属于转化。5、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，属于排比。6、“炊烟袅袅升起，隔江千万里”，“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，则属于夸饰。7、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的““伏笔”原为名词，在这里作动词用，显然运用了转品。8、“色白花青的锦鲤跃然于碗底”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”，属于摹写。二、雅俗共存的意象美•流行歌曲的歌词对古典意象的借用,使下里巴人与阳春白雪皆可悦之而神怡。《在水一方》•如琼瑶创作的流行歌曲《在水一方》就凸显了中国古典意象美:绿草苍苍,白雾茫茫有位佳人,在水一方绿草萋萋,白雾迷离有位佳人,靠水而居我愿逆流而上依偎在他身旁无奈前有险滩道路又远又长我愿顺流而下找寻他的方向却见依悉彷佛他在水的中央《在水一方》•此歌词明显借用了《诗经》中的意象,作者只是将其中的意象置换了一下：“野草”对“蒹葭”“白雾”对“白露”“佳人”对“伊人”其中的“道路”、“险滩”、“在水一方”等,都是借自《蒹葭》,连意境都是极其相似,我们甚至可以把此词看作是《蒹葭》的现代版。琼瑶创作的《情深深,雨蒙蒙》直接引用“多少楼台烟雨中”、“车如流水马如龙”;有些歌词甚至完全挪用宋词,如王菲演唱的《但愿人长久》,就是在苏轼的《水调歌头》原词的基础上,谱上新曲进行另一种艺术形式的演绎而已。这种以新旋律,阐释古典诗词、古典意象,使流行歌曲歌词既具民族性,又富时代气息。三、质文相谐的语言美寻不到花的折翼枯叶蝶永远也看不见凋谢江南夜色下的小桥屋檐读不懂塞北的荒野梅开时节因寂寞而缠绵春归后又很快湮灭独留我赏烟花飞满天摇曳后就随风飘远——许嵩《断桥残雪》《南山忆》乘一叶扁舟入景随风望江畔渔火转竹林深处残碑小筑僧侣始复诵苇岸红亭中抖抖绿蓑邀南山对酌纸钱晚风送谁家又添新痛独揽月下萤火照亮一纸寂寞追忆那些什么你说的爱我花开后花又落轮回也没结果苔上雪告诉我你没归来过三、质文相谐的语言美其余中国风歌曲还有《半城烟沙》、《清明雨上》、《尘世美》、《静夜思》、《花满楼》等。三、质文相谐的语言美刀光不依不饶跌进谁的怀抱午夜战场大漠荒烟如狂草霜降满城萧条冷了长亭短桥眉间朱砂乱世年华如刻刀塞上乌衣年少换谁遗世的笑剑指天山西出阳关人迹渺风沙磨断古道蔓延谁的眉梢旌旗连城浊酒倾觞暮云烧雪落苍茫雪若白发雪若花凋惹乱飞鸟同望苍霞同去天涯同穿素缟明月同邀——墨明其妙*河图《阳关调》三、质文相谐的语言美水墨策马映青山就映了盛唐一千年信手捏来清风颜弹剑飞渡了桃花源你说得意须尽欢待沾酒长歌绘人间五岁诵六甲十岁观百家十五岁能赋相如剑术自通达出蜀道又游华夏五陵除恶霸夜宿金陵访古刹笑饮青盏花三十万两挥手洒明朝又天涯待到失意书进酒杯酒窥天下自当乘云沐彩霞不负此年华功成天明拂衣去四海随意家谁能长剑挑尽人间知冷暖纸扇墨客回眸间随口的唐诗传了千年谁能只手书了唐半世风烟看流云任时间唱不完这清弦——墨明其妙*河图《长安李白》四、含蓄空灵的意境美《涛声依旧》与《枫桥夜泊》带走一盏渔火让它温暖我的双眼留下一段真情让它停泊在枫桥边无助的我已经疏远那份情感许多年以后才发觉又回到你面前留连的钟声还在敲打我的无眠尘封的日子始终不会是一片云烟久违的你一定保存着那张笑脸月落乌啼总是千年的风霜涛声依旧不见当初的夜晚今天的你我怎样重复昨天的故事这一张旧船票能否登上你的客船四、含蓄空灵的意境美此词由唐朝诗人张继的《枫桥夜泊》改编而来，但表达的情感已不一样。张继表达的是一种落第后的失意及孤单落寞的哀愁，而陈小奇表达却是对一份纯真情感的追忆及对重归于好的迷茫。结语我们从语言、修辞格、意象、意境四个方面对歌词的内涵进行阐释，以此来充分揭示歌词文本的文学性。当然，流行歌曲歌词的文学性并非仅限于此四方面，此外还可从随物赋形的结构、经典不衰的形象、语言的陌生化等方面进行论述，愿以后有能再和各位交流、分享！下面请欣赏：《三世》