影视作品分析(法国中尉的女人)

影视作品分析主讲教师：裴令华第一讲电影的表意系统•知觉层面知觉层面的表意元素影像声音人物造型环境造型表现性造型话语音乐音响对白旁白独白景别与运动光线和色彩构图和造型第一讲电影的表意系统•故事层面故事的呈现与讲述，包括两个方面事：关于人物或类人的动物可能的境遇和命运。叙：一个经过了逻辑因果性简单化处理的事件过程。故事层面的表意叙事结构情节结构主题人物历史故事型话语故事型故事多话语型意识流结构型第二讲影视案例分析•类型：剧情/爱情•导演：卡雷尔·赖兹•编剧：哈罗德·品特•主演：梅丽尔·斯特里普杰里米·艾恩斯•制片地区：英国•片长：127分钟•上映时间：1981年9月18日影片分析：法国中尉的女人萨拉安娜查尔斯麦克第二节那一眼改变一生——《法国中尉的女人》读解一、导演及影片介绍二、故事层面三、知觉层面四、段落读解五、其他•中文名：卡雷尔·赖兹•外文名：KarelReisz•别名：AlanWilliamParker•国籍：英国•出生地：捷克，埃斯特拉伐•出生日期：1926年7月21日•职业：导演，影评家•性别：男一、导演及影片介绍电影介绍《法国中尉的女人》是英国著名小说家约翰·福尔斯的第五部小说，于1969年出版。但由于小说在叙述故事的时候，不断用现代人的哲学观点来进行解说，如何用电影语言来表现作者的意图非常困难，所以12年来，若干导演和作家都未能把这本小说改编成一个可行的剧本。直到赖兹1979年邀请到了剧作家品特，俩人花了三个星期，终于决定用戏中戏的方法来进行读解，用一段现代的爱情故事来代替小说中的解说词。影片1981年9月上映以来，好评如潮，是英国战后几十年来最成功的片子，无论在改编、导演、演技各方面都取得了巨大的成功。电影讲述的是一个维多利亚时期的女人对自由的追求和一个饰演那个女人的演员对现实的选择，明暗两条线，两种不同的结局，向我们展现了一副关于英国变革之后的女性的生存画卷。无论是那时，或是现在，电影的独特构思及制作手法都是电影史上的经典之作。艺术往往源于生活，又高于生活。当戏与人生交错，这是一种考验，关于人生，关于生活。《法国中尉的女人》就用戏中戏式的手法展现了这样两段戏里戏外的爱情，从戏里的角色和戏外的人物不同的命运便可看到戏剧与现实的反差。（一）“写”与“读”（二）关于改编（三）套层结构（四）主题（五）叙事风格二、《法国中尉的女人》故事层面二、《法国中尉的女人》故事层面•（一）“写”与“读”根据小说《法国中尉的女人》（1969年出版）改编英国作家：约翰·福尔斯（1926年3月31日）开放式结尾•（二）关于改编电影改编文学作品最重要的是什么？人物？情节？气质？影片大意：进城，贫困交加，街头影片总体构思：表现祥子肉体上的崩溃，“旧社会把人不当人”原著梗概：......出卖朋友和恩人原著总体构思：表现祥子精神上的堕落，“旧社会把人变成鬼”《法国中尉的女人》电影改编具体做法：A:去掉了原著中大量的对白B:把原著中开放式的结局变成了相对固定的结局C:维多利亚时代主线之外，增加了80年代的爱情纠葛影片改编原著：•精神实质的把握与传达•文学语言变为电影语言•（三）套层结构•定义：套层结构是电影中处理时空的一种结构方式，又称“戏中戏”、“片中片”。即指一部电影作品之中又套演该电影故事引出的其他故事、事件。•特点：1.双线叙事2.互文与对话•作用：1、增强电影叙事结构的精巧性，使电影故事的讲述更加复杂、更有意味、更精彩。2、扩充并拓深电影的主题意蕴，丰富或强化电影内涵。3、产生间离效果，引发观众的思考，加深对影片主题和人物的理解。•举例：《卡门》卡洛斯.绍拉、《最后一班地铁》弗朗索瓦.特吕弗、《W的悲剧》深井信一郎、《如果.爱》陈可辛•情节主线A过去（萨拉与查尔斯）初遇相识相恋萨拉出走查尔斯寻找找到结合•情节主线B现在（安娜与麦克）同居同居同居迈克想念迈克恋爱分离•两段情节结构的发展相互呼应，环环相扣，形成一种互文与对话的关系。举例分析：过去时空现在时空•萨拉来到普太太家当随从骄傲而隐忍失业的家庭教师有的会沦落为娼妓•爱赛特旅店的萨拉不辞而别迈克给身在伦敦的安娜打电话“你去了哪？你不在旅店？”•三年后再次相遇结合剧组解散人分离SCENE影片的开头和结尾在结构上的呼应关系镜头1：安娜用一面小镜子审视镜子里面的萨拉。通过镜子这一具有关照作用的物件连结起了两个不同的时空的人物；镜头2：一个大的时空转场在这一个镜头中完成。这个镜头提醒我们：安娜已经走进了萨拉的世界。镜头1：安娜站在一面大的镜子面前审视慌乱的自己，作出决定。镜子中的是现实的安娜而不是真正的萨拉；镜头2：迈克对着离去的安娜的背影喊出一句：“萨拉！”点睛之笔！一句台词巧妙地连结了两个时空，升华了影片的主题。思考：影片运用套层结构表现出什么样的主题？试探讨结构与主题的关系。SCENE（四）主题1.影片运用套层结构表现出怎样的主题？关于爱情与婚姻•过去时空：建立在真爱基础上的传统爱情•现在时空：建立在性爱基础上的现代爱情关于自由与爱情•过去时空：萨拉忍受非议追求自由之后的真爱•现在时空：自由唾手可得但是真爱却不知所踪不同时代爱情与婚姻观念的碰撞不同时代自由与爱情之间的关系1.表层主题主线A：歌颂了传统的建立在感情基础上的“灵肉合一”的爱情。“爱人”的胜利主线B：现代性爱观念的悲剧。不重情感的人，最终被情感所折磨。“情人”的悲剧2.深层主题2.试探讨结构与主题的关系一句话：“结构为主题服务！”电影剧本创作中，结构处理不合适主要两种：•一、结构呆板，不能更好地表现主题例：《法国中尉的女人》的改编改编难题：1.现代人的观点审视维多利亚时代人的爱情2.三个不同的结局解决办法：套层结构•二、为了结构而结构，妨碍主题的表现两条情节线互不相关，各自为政，花哨的结构成为一种摆设，即使剪辑转场都非常自然流畅，也依然影响主题表达。（五）叙事风格1.过去时空：原著里面查尔斯与“法国中尉的女人”萨拉之间的爱情故事；萨拉和查尔斯二人由分到合，是一个大团圆的结局；•叙事特征：戏剧化•情节特征：明显的矛盾冲突带动情节的发展•情节布局：布局严密，存在着一个严格的开端、发展、高潮、结局的戏剧化发展过程2.现在时空：安娜与迈克在拍片过程中所发生的爱情故事；安娜和迈克二人由合到分，是现代人悲剧式的爱情。•叙事特征：生活化•情节特征：没有第一个故事那么明显的矛盾冲突·情节布局：没有明显起承转合•SCENE其他：•演员表演•服装布景•视听元素三、知觉层面（视听方案）剪辑景别与构图运动和角度色彩和光影话语（台词）声音音乐音响过去时空现在时空影像※读解1.剪辑过去时空：镜头短、跳切多镜头有较短向较长镜头变化现在时空：镜头长、跳切少镜头有较长向较短镜头变化※读解2.景别过去时空：中景近景特写现在时空“晨睡”：全景中景※读解3.构图形式美表现人物关系※读解4.运动过去时空：固定多现在时空：运动多5.色彩萨拉和安娜、查尔斯和麦克、欧内斯蒂娜※读解6.光影（照明）过去时空：由暗到明现在时空：由明到暗※读解7.音响8.语言（台词）※读解9.音乐萨拉的音乐•（一）影片开头•（二）“求婚”和“晨睡”•（三）海边相遇•（四）影片和结尾四、段落读解三、段落解读•（一）影片开头影像：海边长堤，晨（现代）※读解剧作的核心•从现实进入到戏《法》：现在时空↓过去时空1、影像•景别•A近景•B全景1、展示安娜和环境的关系2、强调安娜此时处在现在时空•运动•A内部运动：电影场面拍摄•B外部运动：镜头运动二、声音•光和色彩•A低调照明•B局部色相真实客观的环境音响↓主观人为的音乐3、剪辑•演员的表演•构图•音乐三、段落解读•（二）“求婚”与“晨睡”区别？※读解1.景别2.构图3.摄影机运动4.声音5.场景道具和服装6.演员的表演7.短镜头和长镜头8.情节特征※读解1.景别过去时空“求婚”：中景近景现在时空“晨睡”：较大的景别※读解2.构图A：讲究构图和随意B：构图表现人物亲疏※读解3.摄影机运动4、声音过去时空：无声源主观音乐现在时空：同期录音过去时空：机位不变戏剧特征现在时空：运动生活化特征※读解5.场景道具和服装过去时空“求婚”：异常讲究※读解6.演员的表演A.动作B.台词过去时空：舞台剧的表演风格※读解7.短镜头和长镜头过去时空“求婚”：镜头组接跳切快※读解8.情节特征过去时空“求婚”：情节设置严密，步步推进现在时空晨睡？三、段落解读•（三）“海边相遇”※读解1.场景选择2.天气选择3.镜头前景4.照明5.色彩6.声音方案7.运动方案8.镜头对切9.镜头角度10.镜头景别11.演员表演12.慢镜头※读解1.场景选择拍摄环境的选择对人物至关重要2.天气选择产生对比※读解3.镜头前景神秘气氛审美4.照明5.色彩6.声音方案※读解7.运动方案客观运动主观运动推镜头关注程度※读解8.镜头对切※读解9.镜头角度10.镜头景别11.演员表演12.慢镜头三、段落解读•（四）“影片结尾”※读解1.大厅2.镜子3.光影4.人物5.语言6.关于突转※读解1.大厅过去时空幸福美满现在时空伤感凄凉※读解2.镜子开头小镜子结尾大镜子※读解3.光影过去时空：白天现在时空：黑夜衬托心境※读解4.人物戏里戏外人物身份和心理的转换※读解5.语言6.突转（人物和故事转向）凝聚了整部电影的魅力和内涵•（一）剧作结构与剪辑关系•（二）关于镜子•（三）关于海和湖五、其他五、其他•（一）剧作与剪辑两个故事完整叙事轴与现在时空故事两个时空相互对应五、其他•（一）剧作与剪辑④关于转场道具声音动作意义第一次镜子的出现是开场，安娜注视着镜中莎拉的扮相，这是安娜起初对莎拉这个角色的认同。（二）关于镜子第一次第二次镜子的出现是莎拉处于失业边缘，她注视着镜中的自己，疯狂的画了一张又一张相同表情的画像，这是莎拉陷入了不可知的迷惑中，而此时的扮演者安娜是否也有一种对未来的难以确认。；第二次第三次镜子的出现在莎拉实现了自己的抱负的时候，她坐在带转轴的镜子前，带转轴的镜子是否也象征着她生活的转变。第三次第四次第四次镜子出现，不仅面积最大，时间也最长，安娜长时间盯着化装镜，又望望她扮演莎拉用的发套，意识到自己永远不可能成为莎拉，然后下决心不与迈克会面而直接离去。※读解（三）海与湖海：神秘、不安、美丽湖：宁静和安详