外建史资料

前言一、外国建筑史课程的性质、任务-----既是性质也是任务:1.建筑历史的启蒙课;2.建筑理论的学习课;3.建筑艺术的鉴赏课.二、外建史的特点及学习方法:1、特点:1外建史不是一门独立的学科,与历史、政治、经济、宗教、文化等方面紧密关联;2具有科学及审美的双重性.2、学习方法:1在学习中不能孤立地看,必须分析各个时代的阶级斗争以及各阶级所处的发展阶段;2必须牢记建筑发展在各个时期的特殊性;3必须牢记各个时期建筑发展的主流。三、外国建筑史分期：1、原始社会建筑：巢居、穴居2、奴隶社会建筑：古埃及建筑（尼罗河流域）、两河流域及波斯王国；爱琴文化——古希腊文化——古罗马文化3、中世纪建筑：拜占庭(东罗马)及俄罗斯中古建筑；早期基督教教堂——罗马风——哥特建筑；中古伊斯兰建筑4、文艺复兴时期建筑（15－18世纪）文艺复兴建筑（15世纪末－16世纪）；巴洛克建筑、洛可可建筑（16世纪末－18世纪）古典主义建筑（17－18世纪，法国）第一篇原始社会的建筑一、建筑形式：1、巢居——生活在潮湿、地势卑下而多虫、蛇地区的原始人往往栖居在树上。2、穴居——即生活在天然洞穴中，这也是当时被利用做为住所的一种较为普遍的方式。二、建筑结构：1、组砌式2、框架式三、巨石建筑四、艺术装饰第二篇奴隶制国家的建筑第一章古埃及的建筑§1－1古埃及的建筑特征1、从建筑材料和结构看：以石材为主要建筑材料，形成了一套完整的技术体系；2、古埃及建筑：崇拜是一个中心，是一个主体，产生了各种建筑形式——金字塔、神庙、石窟庙、石窟墓；3、从构图上看：常常采用简洁、稳定的几何形；4、从施工水平上看：具有较高的施工技术水准。§1－2金字塔一、金字塔的始末：1、早期帝王的陵墓：马斯塔巴（Mastaba，石棺、石凳）2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设大台阶3、第三王朝昭塞尔（Zoser）金字塔——第一座金字塔，六级阶梯形4、第四王朝，吉萨金字塔群——代表了金字塔艺术的顶峰5、中王国时期，迁都底比斯，地理环境（处于峡谷之间）使金字塔型制淘汰二、吉萨金字塔群1、胡夫金字塔：1较早地采用了正锥体型制；2原高146.6m，为古代建筑高度之冠；3内部结构复杂，共有三个墓室；4被列为古代世界七大奇迹之一。2、哈夫拉金字塔：1高约143.5m，高度仅次于胡夫金字塔；2有着更完整壮观的附属建筑物；3不仅通过体量，而且通过流线上的心理控制，表现了法老的权威；4内部结构安排比胡夫金字塔差。3、孟卡拉金字塔：1高度为66m，是金字塔衰落的开始；2内部结构纷乱，只有一条甬道，一个墓室。§1－3太阳神庙、石窟一、太阳神庙的起源及型制：1、起源2、庙宇型制——中王国时期定型在一条纵轴线上依次排列着：密集排列着圣羊像的大1牌楼门——两座简洁稳定的梯形当中夹着一个矩形门洞，墙身内倾，墙面刻有图案。2雕像——门前常设有一两对巨大的国王的圆雕坐像3方尖碑——由整石制成，常成对地树立在神庙入口处；顶部为金字塔形，修长比为1:9－1:10作用：a.形体对比；b.标志作用；c.象征意义4柱厅二、卡纳克神庙和鲁克索神庙1、卡纳克阿蒙神庙1沿长向轴线上有六道大门；2柱厅内密排着134根柱子；3完整的构思2、鲁克索阿蒙神庙1规模也很大；2柱厅更为精致一些3、小结：两座神庙除大门以外，建筑艺术已经全部从外部形象转到了内部空间；内部空间也已经从阔大雄伟的纪念性转到了神秘和压抑。三、石窟：1、起因2、新型制：1金字塔不再是陵墓本身；2圣堂是凿在悬崖里的石窟，起着金字塔起过的作用——墓室第二章两河流域和波斯的建筑§2－1两河流域和波斯建筑的概况一、两河流域及波斯历史文化背景和建筑史分期：1、苏美尔——阿卡德文化（B.C.2300－B.C.1758年）代表建筑：古城堡、观象台（山岳台）2、古巴比伦（B.C.1758－约前10世纪）代表建筑：古城堡3、亚述帝国（约前10世纪－前7世纪）代表建筑：观象台、萨尔贡王宫4、新巴比伦（前7世纪－前6世纪）代表建筑：新巴比伦城（经过规划的城市）5、波斯帝国（B.C.550年－约前4世纪）代表建筑：波斯的波利斯宫二、两河流域和波斯的建筑特点：1、从建筑材料和结构体系看——以粘土为基本材料，创造了一套完整的体系；2、从宗教背景看——处在原始的拜物教阶段，世俗建筑占主导地位，没有古埃及建筑那种神秘、压抑的宗教气氛；3、两河流域帝王的权威主要用武力和财富来表达，反映到建筑上即非常重视装饰——陶钉、贴面砖、琉璃砖和石雕的应用；4、从建筑布局上看——没有局限的对称关系。§2－2两河流域及波斯建筑实例一、观象台（山岳台）——两河流域特有的建筑1、造型：1在外形上与金字塔很相似，但建造的材料不同；2观象台有坡道或阶梯可以登高，而金字塔却不可以；3在心理上，金字塔给人以压抑、神秘的感觉，而观象台则无。2、构造：1分四级，各级土台外层用火砖砌成，而且砖色不同；2第一级黑色象征地下世界；第二级红色象征人世，第三级青色象征天堂，最上一级白色象征太阳；3塔的上层是一个小神庙祭室。二、萨尔贡王宫（萨艮王宫）1、坚固：2、人首翼牛像：3、观象台：4、重视装饰：有墙群，大量使用贴面砖、琉璃砖，重点部位还做浮雕；5、王宫布局无轴线关系。三、新巴比伦城1、伊什达门：全部采用琉璃砖贴面，砖上有彩色浮雕2、空中花园（建于B.C.6世纪）1背景：新巴比伦国王尼布甲尼撒二世为其爱妃建的花园；2据古希腊史学家狄奥多罗西描述：这座建筑物呈方形，它是一层又一层的阳台式建筑，每层阳台都被下面砖砌的若干巨柱支撑着。各台层上的泥土层较厚，足以使最大的树木得以扎根，使各种奇花异草得以生长。……建在不同高度，越上越小的台层上，组合成剧场般的建筑，每个台层用石拱支承，远看犹如在空中。3古代世界七大奇迹之一四、波斯波利斯宫：1、分析平面：1布局整齐但无轴线关系——摆脱了纵轴线的局限2建筑偏爱用正方形2、入口处大台阶：3、柱：第三章古希腊建筑§3－1古希腊建筑史分期一、爱琴文化时期（B.C.3000－B.C.1400年）克里特——迈西尼文化二、荷马文化时期（约B.C.11－B.C.9世纪）三、古风文化时期(B.C.8－B.C.6世纪）1、建筑历史的主要内容是：圣地建筑群和庙宇型制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。2、建筑风格：粗糙、凝重四、古典文化时期(B.C.5世纪）雅典卫城五、希腊化时期(B.C.4世纪－B.C.146年）城市中心为广场，出现城市规划§3－2爱琴文化时期建筑一、克里特岛，米诺斯王宫1、“米诺斯”（Minos）字义为牛头怪物出入的迷宫2、克诺索斯的米诺斯王宫：1布局迷乱——迷宫；2美加仑式（Megaron）——门口设两根柱子；3圆柱：上粗下细；4壁画：以蓝色为主要底色二、迈西尼城1、古城墙，狮门——叠涩券2、阿迦门农之墓——叠涩穹隆§3－3荷马文化、古风文化时期一、荷马文化时期《奥德赛》中对阿碦琉斯王宫的描述：“这儿，那儿，摆开一堵一堵的铜墙；从宫门到内庭，周围是绀青的饰带。金门锁着华宫，银柱竖立在铜阈上面；白银的门楣，金黄的兽环，左右站着金银的彪犬，那是艺神的鬼斧与神工，把守着胸襟豪迈的阿碦琉斯的宫阙，它们亘古长存，千秋不朽。宫内靠墙排着成行的座位，从宫门到内庭，座上罩着精织的绮罗。”——《奥德赛》卷七二、古风文化时期：1、神庙的型制已形成常见的几种神庙平面：1端柱式——即“美加仑式”，在规则的长方形中，以狭端为正面，门口设两个柱子，并且在这两端构成三角形的山墙。2列柱式——在端柱式的基础上发展而来的，在一端或两端设一列柱（四或六根）。3列柱围廊式——在神庙四周设一圈柱廊。4假列柱围廊式——将柱演变为壁柱。5双列柱围廊式——内部为壁柱，外围一圈柱廊。2、阿波罗圣地：3、阿丹密斯神庙——古代世界七大奇迹之一1背景：2规模：3柱式：4、波塞顿神庙§3－4古典文化时期建筑一、古典文化产生的背景：1、波希战争和伯罗奔尼撒战争2、奴隶主民主制和伯利克里3、宗教和哲学背景1宗教——多神教；2人本主义思想——人是万物之中心，权衡；3毕达哥拉斯学派——认为美是和谐的，和谐来自于数量的变化二、希腊的三种柱式：1、多立克柱式（DoricOrder）1起源：B.C.1000－B.C.600年出现于希腊大陆的多立安民族；2细长比：1:4－1:6，柱子粗壮雄伟，故开间较小；3性格：刚劲、有力、率直，表现了柱或支撑物的建筑学作用；同时象征了男性；4横截面：柱身带有明显的凹圆槽，而且凹槽相交成锋利的棱角，共20个；（如图）5装饰：没有柱础，只有平淡的柱头（由方块和圆盘组成）2、爱奥尼柱式（IonicOrder）：1起源：较多立克柱式稍晚一些起源于希腊爱奥尼亚族；2细长比：1:9－1:10，柱子比较纤细轻巧，故开间较宽；3性格：精致、典雅、柔和，让人留下弹性的优雅形象，象征了女性；4柱头：柱头横长，由装饰颈带和通过颈带的两个相连而又相对的大卷涡构成，卷涡表明雕以花形；5横截面：凹槽上窄下宽，凹槽端头呈扇形，凹槽彼此间有窄平的隔条，共形成24个平齿凹槽；6装饰：腰线与山墙几乎全部以雕刻装饰，柱有柱础，柱础上有圆形石盘3、科林斯柱式(CorinthianOrder)：1起源：产生于古典文化末期的希腊科林斯，后来被罗马人继承2柱头：为倒钟形，四周饰以锯齿状叶片，象盛满卷草的花篮，有时中间还有成对的卷涡；3细长比和横截面与爱奥尼柱式相同；4性格：造型纤巧华丽，装饰奢华。三、雅典卫城：1、雅典卫城布局及主要建筑：2、山门：1依山就势，分两段处理；2柱间距3、帕提农神庙：1意义:为了纪念波希战争的胜利，同时祭祀守护神雅典娜而建2选址：a.神迹地b.最高处：卫城的中心，重视形象雕塑感3入口：入口设在东面4东立面：山墙上山花雕刻的主题是《雅典娜的诞生》5西立面：山墙上雕刻表现了海神波塞顿和雅典娜争做雅典保护神的故事6其它处雕刻：7“视差校正法”——多立克柱式的典范a.柱子有收分、卷杀；b.两侧柱子、外墙垣略向中倾斜；c.转角柱粗壮些，缩小角开间；d.所有的水平线条中部稍向上隆起。8内部：叠柱式4、伊瑞克先神庙：1选址：a.基地是一块神迹地；b.位于山下能够观察到的地方2规模：三个小神殿，二个门廊和一个女像柱廊；3西立面：处在断坎上，设有两套柱式；4南立面：采用一大片封闭的石墙，主要是为了起到衬托的作用；5北立面：有意识地将门厅拉出，便于山下的观瞻4、雅典娜雕像§3－5希腊化时期建筑一、突破了古典时期城邦的局限，随着经济的繁荣，建筑的规模、类型、施工水平都有了很大的发展，从而开拓了新领域：1、希波丹姆斯式规划——米利都城2、阿索斯广场：平面为梯形，设敞廊、叠柱3、麦迦洛波里斯剧场：包括露天剧场和室内会堂，会堂部分的柱按放射状排列二、希腊文化与东方传统的融合实例：1、帕迦马宙斯祭坛2、莫索列姆陵墓——古代世界七大奇迹之一3、奖杯亭三、装饰过渡，比例往往没有经过深入的推敲，艺术水准下降实例：1、雅典风塔2、科林斯柱式3、帕迦马宙斯祭坛1基座高于柱廊，比例不当，主从不清；2基座上的浮雕动态过大，破坏了其应有的稳定、沉厚的性格。第四章古罗马建筑§4－1古罗马建筑概况一、古罗马历史分期：1、伊特鲁里亚时期（B.C.8－B.C.2世纪）2、共和盛期（B.C.2世纪－B.C.30年）代表建筑：浴场、剧场、角斗场、巴西利卡、输水道和公路3、帝国时期（B.C.30年－A.D.476年）出现了一些大型公共建筑和社会性建筑二、古罗马建筑的特点：1、在建筑结构、建筑材料和施工技术方面有突破性的进展：1建筑结构方面——发展了券拱技术筒形拱——交叉拱（十字拱）——多拱组合2建筑材料：天然混凝土3施工水平：出现多种起重运输机械；分块浇筑法2、从空间创造看，依据空间发展的经历，完成了下述发展：注意外部空间（希腊）内部，单一空间多空间组合特征：超人体尺度、静态、封闭、无导向性3、从建筑艺术方向看：古罗马人继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它和券拱结合起来；为了适应罗马贵族奢华的生活，建筑非常重视装饰。4、柱、券拱及其组合1罗马的五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，罗马科林斯柱式