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——杜牧诗人简介•杜牧(公元803-公元852年),字牧之,号樊川居士,晚唐杰出诗人、散文家,尤以七言绝句著称,后人称为“小杜”,与李商隐并称“小李杜”,因晚年居长安南樊川别墅,故后世称“杜樊川”。•《樊川文集》20卷,收文450篇。家庭背景•生于世代官宦并很有文化传统的家庭,祖父杜佑任三朝宰相。•杜牧对自己的家世很自豪,他说:•旧第开朱门,长安城中央。第中无一物,万卷书满堂。……----《冬至日寄小侄阿宜诗》怀才不遇•杜牧有相才,而无相器,又生不逢时在江河日下的晚唐,诸帝才庸,边事不断,宦官专权,党争延续,一系列的内忧外患如蚁穴溃堤,大唐之舟外渗内漏。杜牧的才能,湮没于茫茫人海之中。•熟读史书,看透时局,杜牧无法力挽狂澜,只得无奈把一腔悲愤交于酒肆。文人出游情结•走进历史长廊去做一番巡礼,孔子入周问礼碑,老子西出函谷关,李白仗剑浩歌行路难,陆游细雨骑驴入剑门,他们一路上访友、拜客,登临名胜,走到哪里就把诗文写道哪里。•“衣上征尘杂酒痕,远游无处不销魂”,外面的世界充满了缤纷浩阔的人生体验,杜牧也无不例外地走在出游的行列。《江南春》千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。•诗的前两句,有红绿色彩的映衬,有山水的映衬,村庄和城郭的映衬,有动静的映衬,有声色的映衬,描绘出江南春景明朗的一面。•金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,本来就给人一种深邃的感觉,又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。•这种电影蒙太奇的手法,写尽了江南的春色,勾勒一幅水乡早春的水墨丹青。杜牧令扬州熠熠生辉•《遣怀》•落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻。•十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。•“载酒行”和“扬州梦”看起来是何等的萎靡不振,实际上是杜牧壮志难酬,他借“游荡”的淡酒,去浇灭仕途坎坷的闲愁。•《赠别》•娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初。•春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。•《寄扬州韩绰判官》•青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。•二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?题扬州禅智寺杜牧雨过一蝉噪,飘萧松桂秋。青苔满阶砌,白鸟故迟留。暮霭生深树,斜阳下小楼。谁知竹西路,歌吹是扬州。•首联用“蝉躁”以声衬静,闹中见静,秋雨秋风烘托出禅智寺的幽静冷寂,暗含了诗人的心境。颔联从视觉角度写静。“满”字写出了青苔之密,间接点出来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。白鸟徘徊,不愿离去,又暗示寺的空寂人稀。颈联从明暗的变化写静,透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,使人觉得禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“下小楼”的斜阳,幽静沉寂。尾联用动中一静突出,开篇煞尾珠联璧合遥相呼应。将赴吴兴登乐游原一绝•清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。•欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。润州二首(其一)•向吴亭东千里秋,放歌曾作昔年游。青苔寺里无马迹,绿水桥边多酒楼。大抵南朝皆旷达,可怜东晋最风流。月明更想桓伊在,一笛闻吹出塞愁。《登九峰楼寄张祜》百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。碧山终日思无尽,芳草何年恨即休。睫在眼前长不见,道非身外更何求。谁人得似张公子,千首诗轻万户侯。•《清明》•清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。•借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。秋浦途中•萧萧山路穷秋雨,淅淅溪风一岸蒲。•为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无?《赤壁》折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。•诗篇开头借一件古物来兴起对前朝人物和事迹的慨叹。•一支折断了的铁戟,沉没在水底沙中,经过了六百多年,还没有被时光销蚀掉,现在被人发现了,引起“怀古幽情”。这前两句是写其兴感之由。后两句是议论。,诗人评论赤壁战役选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写,但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利,却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便,那么,胜败双方就要易位,历史形势将完全改观。•假想孙、刘失败,但又不直接铺叙政治军事情势的变迁,而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运——大乔和小乔被抢去关在铜雀台上。•大乔是孙策夫人,小乔是周瑜夫人,她们代表着东吴的尊严。诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来想象曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,极其有力,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。•杜牧不以成败论英雄,认为赤壁之战的胜利,不过是借助东风而已,有很大的偶然性,他之所以这样写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。《泊秦淮》•烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。•商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。《山行》•远上寒山石径斜,白云生处有人家。•停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。杜牧的江南•江南,是杜牧的。•没有杜牧,江南该是何等的寂寞?就如淅沥的细雨中,没有油纸伞的古朴,从而缺乏一种古诗的典雅;如长长的小巷里,没有一架紫藤萝,从而缺乏一种绿意荡漾的清新;如断桥边,没有如烟的细柳,从而缺乏一种吴侬软语的娇媚。•江南是幸运的,在长久的沉寂之后,迎来了青衣飘飘的杜牧。江南女儿,也是幸运的,在长久的冷寂之后,又重现了青春的颜色。•那时的江南,一定是寂寞得久了,寂寞得连西湖的水也泛不起一点涟漪。那时的江南,已经没有了丝毫的浪漫。江南采莲的曲子,已经凋谢在寒冷的池塘里;吴越争霸的战鼓,已半入江风半人云,渺茫难寻了。至于西施浣衣的样子,已经在传说中流向岁月的尽头。当然,包括当年的丝竹,歌舞,风流潇洒,都已经如周郎的微笑,隐入历史的硝烟中。•江南,太寂寞了,寂寞成一池浮萍,连红叶也舞不起一点声音。•就在这时,杜牧来了。在清明时节前后,嫩草如诗的日子里,一匹马,一身长衫,外带一支笔,踢踢跶跶走过丝雨江南,走过杏花如雪的江南,走过四百八十寺的江南;举起杏花村的佳酿,饮醉了清明时节,饮醉了自己,也饮醉了唐诗。•醉后不知故乡远,错把江南做故乡。•从此,江南,收容了一颗漂泊的诗魂,也收容下一片灵秀,一片浪漫。•在江南行走,杜牧一定是风神潇洒志气昂扬的。因为,他终于寻到了自己心中美的极致,诗的栖息地。在江南,杜牧一定是心情舒展眉宇轩昂的。因为,长久的失落后,他找到了心灵的归宿和安慰。•二十四桥的夜晚,月光如昼,桂香如梦。秋来的江南,依然山温水软,草木含春。“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?”江南,就适宜于洒脱地生活,诗意地游走。小杜,深得江南三昧。春风十里,柳丝飘飘,有哪一缕春风,美得过江南?有哪一处女儿,轻浅一笑,婉约过江南?当诗人漫步江南时,多少丝管,多少弦竹,在夜月下悠扬;多少忧伤,让一个沉沦历史的书生,怆然泪下。•不是爱风流,似被红尘误。•诗人并不想隐居入江南山水,诗人并不想在二十四桥的箫音中沉醉。“江南好烟月,门系钓鱼船”,“霜叶红于二月花”,这些美妙,也不能让诗人沉醉。所有的音乐,所有的云烟风月,并没有遮住诗人的眼睛。•站在高山上,站在红楼上,日日凝目而视,翘首企盼,在等待着一个时代的到来。诗人心有不甘,在晚唐的夕阳残照中,遥望着太宗所开创的盛世,万民同乐,百国来朝。可是,失望了,心冷了。天边,夕阳西下,一片暗影茫然。•在一声长叹中,诗人走入江南。所有的浮华,所有的富贵,与江南山水,与江南儿女相比,是如此不堪,如此肮脏。•“繁华事散逐香尘,流水无情草自春。”轻轻的一声叹息,定格在江南的烟雨中,静静地观看着。看江南儿女在月夜里一把凉扇,笑扑流萤的娇憨情态;看扬州烟水,秦淮月光。•江南,安慰着诗人。诗人,沉醉于江南。•念昔游三首(其一)•十载飘然绳检外,樽前自献自为酬。•秋山春雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼。•赠别二首(其二)•多情却似总无情,唯觉樽前笑不成。•蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。•过华清宫绝句三首(其一)•长安回望绣成堆,山顶千门次第开。•一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。•过华清宫绝句三首(其二)•新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回。•霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来。•题桃花夫人庙杜牧•细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。•至竟息亡缘底事?可怜金谷坠楼人。•题木兰庙杜牧弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉。几度思归还把酒,拂云堆上祝明妃。•题乌江亭杜牧•胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿。•江东子弟多才俊,卷土重来未可知。阿房宫赋杜牧•六王毕,四海一。蜀山兀,阿房出。覆压三百余里,隔离天日。骊山北构而西折,直走咸阳。二川溶溶,流入宫墙。五步一楼,十步一阁。廊腰缦回,檐牙高啄。各抱地势,勾心斗角。盘盘焉,囷jūn囷焉,蜂房水涡,矗不知乎几千万落。长桥卧波,未云何龙?复道行空,不霁jì何虹?高低冥迷,不知西东。歌台暖响,春光融融;舞殿冷袖,风雨凄凄。一日之内,一宫之间,而气候不齐。•妃嫔pín媵yìng嫱qiáng,王子皇孙,辞楼下殿,辇niǎn来于秦,朝歌夜弦,为秦宫人。明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也。雷霆乍惊,宫车过也,辘辘lù远听,杳yǎo不知其所之也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉,有不得见者,三十六年。燕、赵之收藏,韩、魏之经营,齐、楚之精英,几世几年,剽掠其人,倚叠如山。一旦不能有,输来其间。鼎铛chēng玉石,金块珠砾。弃掷逦lǐ迤yǐ,秦人视之,亦不甚惜。•嗟乎!一人之心,千万人之心也。秦爱纷奢,人亦念其家。奈何取之尽锱zī铢zhū,用之如泥沙?使负栋之柱,多于南亩之农夫;架梁之椽,多于机上之工女;钉头磷磷,多于在庾之粟粒;瓦缝参差,多于周身之帛缕;直栏横槛,多于九土之城郭;管弦呕哑,多于市人之言语。使天下之人,不敢言而敢怒。独夫之心,日益骄固。戍卒叫,函谷举,楚人一炬,可怜焦土。呜呼!灭六国者,六国也,非秦也。族秦者,秦也,非天下也。嗟乎!使六国各爱其人,则足以拒秦;秦复爱六国之人,则递三世,可至万世而为君,谁得而族灭也?秦人不暇自哀,而使后人哀之;后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。
本文标题:杜牧
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