2011知识产权讲座着作权及其他

COPYRIGHTS著作权法概述著作权的对象著作权的取得、内容和期间著作权的主体邻接权著作权的限制著作权侵权行为及法律责任著作权法第一节著作权法概述一、著作权（一）著作权，是指基于文学、艺术和科学作品依法产生的权利。文学、艺术和科学作品是著作权产生的前提和基础，是具体的。在我国，著作权法规定，著作权与版权是同义语。在英国，COPYRIGHT译为版权，而大陆法的作者权不能译成COPYRIGHT，必须译成author’sright.二者有不同。CO强调复制权。著作权，狭义上讲，是指各类作品的作者依法享有的权利；而广义的著作权，还包括艺术表演者、录音录像制品制作者和广播电视节目的制作者依法享有的权利。（二）著作权与工业产权的关系共同之处：二者的对象或标的都是表现形式，及各类作品和发明创造和产品设计及工商业标记都是表现形式。区别：1、二者的标的，所反映的领域和作用不同，其表现形式也有区别。2、同工业产权相比，著作权的独占性和排他性程度更弱些。3、著作权可自动产生，工业产权需授权审查。二、著作权法著作权法，是指调整因著作权的产生、控制、利用和支配而产生的社会关系的法律关系的总称。狭义的是指广义的是指第二节著作权的对象（客体）一、作品的概念（一）什么是作品，表述方法有区别。《中华人民共和国著作权法实施条例》的表述方法是：指文学艺术科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。《伯尔尼公约》规定：“文学和艺术作品”一词包括文学艺术科学领域内的一切作品。（二）著作权客体，须具备两个条件：1．独创性。亦称原创性，作品必须是作者创作的，复制、抄袭、剽窃他人作品，不是创作。如两个手工艺人同用木头雕刻出一件相似的作品，后完成者的作品则不新颖，但它是独创的，可以受著作权法保护。2．可复制性。符合著作权法保护的客体，一般须能以物质形式固定下来，如表现为书写、绘画、摄影、录音等形式，使人所感知。二、著作权法保护的作品（一）文字作品（二）口述作品（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、杂技艺术作品；（四）美术、建筑作品；（五）摄影作品（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；（七）工程设计、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；（八）计算机软件（九）民间文学艺术作品（十）其他作品三、不受著作权法保护的对象（一）依法禁止出版、传播的作品（二）不适用于著作权法保护的对象1、法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法、性质的文件，及其官方正式译文；2、时事新闻3、历法、通用数表、通用表格和公式。案例讨论：汉字组合的词组,能否成为著作权法保护的对象？著名作曲家石甲于1954年11月创作了儿童歌曲《娃娃乐》,1956年首次发表。这首歌反映了娃娃们笑哈哈乐哈哈的意思,是很精炼的音乐文学语言。这个词组未见于词典辞书中。此歌发表后在全国有相当的知名度。1989年,某市成立了娃娃乐营养食品厂,随后组建了娃娃东集团公司，该公司以“娃娃乐”为文字商标向商标局申请注册，并被授予“娃娃乐”注册商标专用权，至今该公司在其几类产品中均使用注册商标“娃娃乐”，其产品行销全国各地。作曲家石甲认为，他拥有“娃娃乐”三字的著作权。“娃娃乐”组合是此歌的精华部分，且具有独创性，符合《著作权法》第3条规定的文字作品的特征，应受著作权法的保护。该市娃娃乐集团公司未经作者同意使用其作品，是对其著作权的侵害，因此，诉至法院，要求娃娃乐集团公司停止侵害、赔礼道歉并赔偿损失。[答案与分析]“娃娃乐”一词，不能构成著作权意义上的作品，其作者不享有著作权。理由如下：根据《著作权法实施条例》的规定，《著作权法》所称的作品，是指文学、艺术和乎科学领域内，具有独创性并能以某种有形式复制的智力创作成果。《娃娃乐》这首歌曲是《著作权法》的保护对象，作曲家石甲对该歌曲拥有著作权，但是“娃娃乐”作为一个汉字组合的词组，离开了原作品的语言环境，离开了歌词的有机整体，并且脱离了赖以表现感情氛围的东曲旋律，充其量只是一个词汇，不能构成我国《著作权法》所称的作品。法律不赋予任何人对单纯一个词汇的使用享有普遍地支配和垄断的权利。所以，娃娃乐集团公司使用这三个字作为商品的标记，并经国家商标局核准注册，其行为不构成侵权。第二节著作权的内容、取得和期间一、著作人身权(moralrights)是指作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利，与著作财产权相对应。包括：（一）发表权特点：1、发表权只能行使一次；2、发表权通常不能转移；3、如果因作品而产生的权利涉及第三人的，发表权往往还受到第三人的制约。（二）署名权可用真名、笔名、别名或隐去姓名不署。注：在一个作品上署他人姓名，而未经他人同意。侵犯的是什么权利？（三）修改权（四）保护作品完整权二、著作财产权（economicrights）是著作权人基于作品的利用给他带来的财产收益权。包括：（一）复制权（二）发行权（三）出租权（四）展览权（五）表演权（六）放映权（七）广播权（八）信息网络传播权（九）摄制权（十）改编权（十一）翻译权（十二）汇编权（十三）其他权利(1)本案系争的是著作权中的哪一部分权利?(2)东海市总工会是否侵犯方牧的这一部分著作权?为什么?(3)方牧应当向东海市总工会，还是向工人演员主张本案中的经济赔偿责任？著名剧作家方牧创作完成了表现工人运动主题的多幕话剧剧本《浦江潮起》，发表于1998年8月的《剧作》月刊。东海市总工会未与方牧联系，直接依据上述《剧作》月刊上的剧本，组织若干工人演员组建临时剧组，以东海市总工会名义在1999年内演出了十六场《浦江潮起》话剧。2000年10月，方牧起诉到法院，指控东海市总工会未经其授权组织上演《浦江潮起》话剧侵犯了其著作权。请求判令东海市总工会停止侵权，登报道歉并赔偿其经济损失10万元。东海市总工会辩称：第一，《浦江潮起》剧本先由《剧作》月刊公开发表，此后使用已经公开发表的《浦江潮起》剧本演出不必再取得著作权人的授权。第二，具体进行演出的表演者是拿了演出报酬的工人演员，所以，方牧应当向工人演员索取经济赔偿，东海市总工会不应承担经济赔偿责任。点评：(1)本案系争的是著作权中的表演权。(2)东海市总工会侵犯了方牧享有的《浦江潮起》话剧剧本的表演权。依我国著作权法第三十六条规定：“使用他人作品演出，表演者(演员、演出单位)应当取得著作权人许可，并支付报酬。”本案中东海市总工会未取得方牧授权，未支付报酬，构成侵权。(3)方牧应当向东海市总工会主张经济赔偿。依我国著作权法第三十六条规定：“演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。”本案中东海市总工会是演出组织者，所以依法由其承担侵权及其经济赔偿责任。王某的理由是否成立?为什么?作家王某写了一部反映“文革十年”的纪实报告文学交某出版社出版，该出版社为该书配发了若干幅“文革”时期的照片作为插图。在审定该书清样稿时，王某觉得照片能使作品增色，便未提出异议。图书发行后，摄影家张某发现照片均是自己过去发表的作品，而王某和出版社在事前未征得他的同意，事后也未支付报酬，书中也没有将他署名为照片作者，故起诉王某和出版社侵犯了其著作权。出版社承认侵权事实，愿承担相应责任。但是王某称自己只是该书文字部分的作者，照片为出版社配发，与自己无关，故否认其侵权责住。点评：(1)王某的理由不能成立，其行为构成了侵权。(2)理由如下：①张某的照片作为摄影作品受到著作权法的保护。②王某在自己出版的作品中使用了张某的摄影作品而未征得张某的同意，未向他支付报酬，也未给他署名，故侵犯其著作权。③王某见出版社配发的照片，有利于自己的作品，却未审查照片来源，放任侵权事实的发生，故其主观上有过错，应承担侵权责任。三、著作权的取得（一）著作权取得制度的种类1、自动取得制度2、注册取得制度3、其他取得制度（二）我国的制度我国采用自动取得原则。（1）中国公民、法人或非法人单位的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权；（2）外国人的作品首先在中国境内发表的，依照本法享有著作权；（3）外国人在中国境外发表的作品，依照其所属国同中国签订的协议或共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。四、著作权的期限1、公民的作品，为作者终生及其去世后50年，至第50年的12月31日。如果是合作作品，截止于最后去世的作者去世后的第50年的12月31日。2、法人、非法人的作品，其发表权、使用权、获得报酬权的保护期为50年，一般自作品首次发表之日起算，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。3、电影、电视、录像作品的发表权、使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。4、摄影作品的保护期为50年，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。5、作者身份不明的作品，其使用权和获得报酬权的保护期限为50年，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作者身份一经确定，则适用著作权法的一般规定。6、图书出版单位的专有出版权，合同约定图书出版者享有专有出版权的期限，不得超过10年，合同期满可以续签。7、录音、录像制品使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于该作品首次出版后的第50年的12月31日。8、广播、电视节目使用权和获得报酬权的保护期限为50年，截止于首次播放后的第50年的12月31日。案例讨论：美术作品的著作权与所有权可以分离？杨乙的行为是否侵犯张及其子女的著作权，为什么？画家张甲与图画爱好者杨乙是挚友，杨是张家的常客，茶余饭后，张常乘兴作画相赠。积年累月，杨收藏张的赠画50余幅。1992年6月张甲因病去逝，杨十分悲痛。1997年6月，时值张逝世五周年，为表示对亡友的哀悼之情，杨乙从张的生前赠画中精选了30幅，以长甲的名义出版发行。张的子女得知后，认为杨擅自出版张的绘画，侵犯了他们及其你的著作权，遂与杨进行交涉。杨则认为，画既已赠送给自己，自己便取得了包括权在内的所有权，绘画是以张的名义发表的，自己没有其世盗名，不发生侵犯著作权问题。双方相持不下，张的子女遂向人民法院提起诉讼。[点评]杨乙的行为侵犯了张及其子女的著作权。理由如下：（1）依据我国《著作权法》第18条的规定：美术作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移。因此，张田将画赠与杨乙，只是将作品原件所有权转移给杨乙，扬只享有对作品原件的展览权，著作权中的其他权利仍由作者或其他著作权人享有。（2）根根《著作权法》第20条和21条的规定：著作权中的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期限不受限制，由作者终身享有，作者死亡后，由作者的合法继承人或有关主管行政部门予以保护；著作权中的发表权、使用权和获得报酬权的保护期限为作者终身及其死亡后50年。根据《继承法》第3条第6款的规定：著作权中的财产权利可以继承。因此，著作权中的使用权、获得报酬权在作者死亡后可由作者的合法继承人予以继承，而发表权作为一项人身权在作者死亡后习由其继承人予以保护。本案中，张甲去世后，杨乙未经张的继承人同意或授权，擅自将张的作品出版，既侵犯了张的著作权中的人身权，又侵犯户张的继承人（包括其子女）依法继承的财产权。案例讨论：该论文的著作权应归谁享有，为什么？青年教师郭甲，通过总结自己多年从事教学工作的经验和体会，撰写了一篇关于教学改革方面的论文，准备参加本校第四届论文研讨会。为此，找到本校打字员赵乙帮其打印。期间赵乙的同学肖丙看到该论文后很欣赏，随以自己学习为名向赵索要一份，之后，以自己的名义在某杂志上发表。郭了解此事后，指责肖剽窃了自己的论文，侵犯了自己的著作权。而肖则辩解，自己当时看到的郭的论文还未公开发表，自己只是赞同郭的观点，并下了一番功夫写了该论文，且已正式发表,自己才依法享有该论文的著作权。[答案与分析]郭甲应享有该论文的著作权。理由如下：（1）著作权的客体即作品是指作若的创作活动所取得的具有一定表现形式的智力成果，它必须