电影艺术的综合性

第三章电影艺术的综合性电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上，它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的感染力；同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感；同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的一切联系和关系；同戏剧的相近在于演员的艺术。——[美]费雷里赫这就好象中国传统的诗文、绘画、书法尽管是不同门类的艺术，但书论、诗论、文论、画论、甚至乐论、舞论等可以互用互证一样，许多美学理论在同一文化背景下是共通的，具有普遍的通约性，有的审美理论和方法几乎关涉到一切中国艺术，不仅对中国传统艺术的发展有着普遍的指导意义，规范着中国传统艺术思维的想象、思绪、感情、直觉，而且对中国影视艺术标举本民族的特性，也有着极大的启示意义，产生了深刻的影响。电影是时间艺术与空间艺术的综合体。它既象时间艺术那样，在时光的流逝中展示画面，构成延续的艺术形象，又象空间艺术那样，在各种不同的环境、地点、画面上叙述事件的发生、发展、展开形象。它吸纳了文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等多种艺术元素，并使之相互融合，构成一个具有全新特质的有机整体。一、电影艺术与戏剧艺术（一）渊源与师承（猫和老虎的比喻）综合性、时间性、运动性、表演性、渊源性和师承性独特之处：现场性与直接性1、电影艺术应该向戏剧艺术学舞台表演:斯坦尼斯拉夫斯基表演体系(体验派)/布莱希特表演体系(体现派)；表演风格：本色表演/性格表演2、电影艺术应该向戏剧艺术:学习设置矛盾与冲突的技巧（“戏”）（二）本质差异（场/镜头）1、时间差异顺时针物理时间/跳跃性可逆性心理时间（《雷雨》、《茶馆》／《正午》）2、空间差异三维(真实)空间/二维（影像）空间空间距离问题：戏剧的不变与电影的可变3、表演差异（1）“用脸进行表演”/形体与语言的表演（2）台词或声音地位的差异（3）演员地位的差异：角色明星(安东尼奥尼语)（4）观众心理的差异：求假／求真1、著名法国导演雷内·克莱尔说过这样的话：“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一部影片的要点”，这话应该如何理解？2、中国80年代有人提出“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点，你如何评价这一观点。二、电影艺术与语言艺术（一）可比性1、表现的深广度、同以人为本、史诗性的可能2、同作为时间艺术：叙述（事）的艺术、讲述的从容性、连贯性（1）叙事:连续性的要求（从时间角度看）（2）抒情：诗歌的意象化抒情与电影影像抒情、隐喻蒙太奇（从空间的角度看）诗歌的意象群落结构、“博喻”与电影结构（3）一些具体手法的比较：以少胜多/空镜头;肖像描写/大特写;环境描写/摇移镜头(二)本质差异：媒介、形象、接受文学形象：电影形象：间接性直接性抽象性具体形象性多义性单义性想象性视觉性时间性与想象的空间性时间空间的综合性思考1、如何评价“电影就是文学——用电影手段完成的文学”这句话。2、“一千个读者就有一千个哈姆莱特”这话对电影艺术适用吗？三、电影艺术与造型艺术(一)造型：营造视觉形象造型艺术：绘画、雕塑、建筑、摄影（电影）(二)银幕与画框/二维平面、不定的暂时的“画框”电影的造型语言：画面构图（人、物、景）、色彩、光线、音响电影的造型语言手段：1、镜头内部的画面构成与场面调度2、镜头之间的蒙太奇(三)最根本的区别：静态造型与动态造型(四）“静中求动”与“动中求静”1、绘画与雕塑的静中求动《拉奥孔》、照相、凝固的、充满动感的姿态2、电影艺术的动中求静定格、大特写,《黄土地》的静默无声、极静而极动