《新闻摄像》课件

新闻摄像传媒学院推荐参考书目1、焦道利.《电视摄像与画面编辑》.北京：国防工业出版社，2010年.2、[美]约翰·杰克曼(JohnJackman).《点亮画面:影片照明手册》.张可，琚初蔚译.北京：人民邮电出版社，2014年8月.《新闻摄像》知识框架电视画面造型特征实验项目电视摄像技术单元项目电视摄像构图实验项目综合运动摄像单元项目电视摄像布光及场面调度实验项目分体裁电视摄像单元项目框架摄像课程性质1、技术与艺术的统一；2、勤于实践，学习总结。（一）电视新闻的传播特性1、新闻现场的证实价值2、新闻传播的及时性3、新闻内容的易受性4、新闻画面情节的不完整性。（二）电视新闻摄录的特性1、纪实性2、运动性——“运动正是电影画面最独特和最重要的特征”3、衔接性——蒙太奇（三）电视摄像在新闻传播中的作用分析1、电视摄像的技术水平决定画面效果――影响新闻传播效果；2、增强新闻采编播时效――沟通；3、新闻原生态来自摄像的观察；4、电视摄像是摄影艺术和纪实完美结合；5、用好素材精心编辑，提高新闻传播效果（四）电视画面内涵摄像角度：摄像机开机到关机连续摄录的一段完整画面。艺术角度：有情节、细节、人物和戏剧冲突，以视听语言结合完成叙事和表意目的的一段画面。电视画面★是电视摄像的最终“产品”或“作品”★主要指由摄录系统拍摄制作，在电视屏幕上显现的图像（1）色彩夸张，亮度高，中间层次少，无纯黑，色彩表现有一定失真；宽容度为1：32，而彩色胶片的宽容度为1：64（2）动态影像，以每秒２５帧速度连续播放，形成动感（3）“即影即现”：省去冲印、拷贝工艺，加快时效----直播（4）其最小构成单位（镜头：从开机到关机这段时间内摄像机所摄制的内容）★地位：是电视造型语言的基本因素。（景别、角度、光线、构图、剪接都是在画面内完成）★作用：是电视作品结构、连接的载体与主干。什么是电视画面？？电视画面是建立在高度发达的科学技术基础上的传播媒介，是指通过光电讯号的摄录系统，在一段连续的时间内不间断地拍摄和制作的一段声画结合的形象素材，是电视造型语言的基本因素，也是组成电视节目的基本单位。吴宇森《辣手神探》之长镜头电影《雨果》之长镜头电影《雨果》之长镜头开场镜头：50秒结尾镜头：2分13秒开篇长镜头是俯瞰1930年代初的巴黎全景，然后镜头下降，钻入车站，与火车并排前进，在人群中穿行，最后来到大钟面前，对准躲在后边的男主角。这个镜头最早开始制作，耗时一年，动用了1000台计算机来渲染，长度为50秒——刚好是《火车进站》的片长。杜琪峰《大事件》之长镜头杜琪峰在片中使用了升降吊臂+摄影机稳定器+变焦镜头+滑动轨道，滑轨铺设于影片中施工的一段路面（电影中被油布遮挡），长度约为160米，而吊臂的高度大约在15米。镜头在7分钟内完成两次升降，以及1个360度回转，将整条道路的的景象一览无余。这场戏的参与者众多，一人犯错则镜头废弃，杜琪峰让剧组事先排演一天，整个镜头的拍摄完成又耗费了两天时间。电影《赎罪》开场海滩之长镜头《赎罪》中这个长达4分52秒的长镜头，已经被编入了今日的摄影教科书。35岁的好莱坞导演乔·怀特用这个完美无缺的长镜头展示了他非凡的场面调度能力，场景内共出现了2000余名群众演员，摄影机的移位更是长达数千米的距离，于一个新导演来说，这几乎是不可能完成的任务。（五）电视画面的要素构成1、声音类型（1）抽象音响语言—播音语言、现场叙述语言；（2）具象音响语言—现场音响、同期声和音乐。现场音响的分类：（1）自然音响：风雨声、雷鸣声、浪涛呼啸声、树枝摆动声等；（2）动物音响：鸣啼声、行走声、啃咬声等；（3）机具音响：机器、车辆发出的声音；（4）人声：说话、哭泣、叹息声；（5）音乐：现场采集到的音乐，不是画外音；（6）噪音音响：各种事物摩擦发出的没有任何明确性的音响。现场音响的作用：（1）突破限制，扩容信息；（2）渲染气氛，创造真实；（3）联接画面，协调情感。“电视不止是一种看的东西，然而也没有必要说音响或图像那个更重要。在制作一个效果好的电视节目时，两者是相辅相成的。如果说这两者中任何一个能独立发挥作用的话，却说明这两者还没有很好地结合起来。”——英国电视理论家阿兰·阿尔金2、图像（1）主观镜头：表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。（2）客观镜头，又称中立镜头，是电视节目中最为常见的一种拍摄角度。它不是以“剧中人”的眼光来表现景物，而是直接模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展的镜头。电视新闻摄像的三大角度：电视画面构图的形式要素（一）线条线条是画面构成中的一个基础因素。在电视新闻的画面构成中，首先需要的是发现和捕捉线条。（二）光线光线是画面构成的重要条件。其构图作用体现在：1、光的相对强度作用不同强度的光，使画面产生多维纵身效果；大反差的光，能创造出更富于魅力的影像。2、光的方向作用光会产生一定情绪。用反光板改变光的方向，在新闻现场很重要。3、光的性质作用（三）色彩1、色彩的基调与主题色调对表现时间、环境、气氛有很大渲染作用。暖色调画面为红黄基调。冷色调画面为明亮的蓝色为基调。2、色彩的对比与和谐（色彩反差与色彩和谐的统一）3、色彩与光的配合（四）影调所谓影调，是不同亮度的景物所形成的有明暗差别的影像。影调是保证电视画面形象质量关键因素。影调作用有：1、影调是构成电视画面形象的基础；2、影调可以突出重点；3、影调可以增强画面的透视感和质感；4、影调能加强画面的气氛。电视、电影画面景别时间差异比较景别电视新闻画面景别时间电影画面景别时间远景10’’——12’’8’’全景8’’——10’’6’’中景6’’——7’’5’’近景4’’——5’’3’’特写2’’——3’’1’’电视画面的结构元素电视新闻画面实体因素的概念、功能与特征三、静态构图与动态构图静态构图：摄像机采取固定拍摄方式，被摄对象保持基本不动，位置与透视关系不发生变化。动态构图：画面造型元素和画面结构发生连续或间断变化的构图方法。3、文字（屏幕文字和画面文字）1、电视节目中的字幕主要包括电视片名，电视标题，电视演职员表，电视字幕旁白等。2、电视字幕是电视图像和声音的补充。3、电视字幕采用什么样的字体、字形都必须根据电视节目内容和形式来确定。4、电视字幕设计时应该考虑：字幕与图形、图案、色彩、画面、光色、节目内容、运动节奏的关系；电视字幕的作用1、补充、说明画面2、介绍节目的情节、内容3、转换场景4、提示归纳教学中的重难点。（六）电视画面构图的局限与特点1、画面内容稍纵即逝2、画面构图连续衔接3、画幅比例固定有限4、画面成像一次定型（七）电视画面的运动特性A表现运动——展现运动主体（被摄对象）的姿态，满足艺术思想的需要，是电视造型的灵魂。B运动表现——摄像机本身的轨迹、速度和方向；（八）电视画面的时间特性匈牙利影片理论家贝拉·巴拉兹将影片的时刻分为三个涵义：“首先是放映时刻（影片接连时刻），其次是剧情的展现时刻（影片故事的叙述时刻），和观看时刻（观众天性地发生的形象的接连时刻）。”1、单向性2、接连性电视画面以每秒25帧的静态画幅的速度，接连不断地改换画面内容，利用人眼视觉暂留现象，使画面更真实地描写运动。客观事物运动的接连性，要求电视画面记录体现的接连性。3、同时性（九）电视画面的空间特性1、平面造型（1）利用人眼的透视经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。（2）利用现实中的沿纵深方向运动物体加强纵深感。（3）利用摄像机的运动，突破画面的平面局限性，展现一个立体的空间。2、框架结构任何具体电视画面均必须在框架内完成空间造型，框架就是电视画面的表现空间以框架为结构，从而形成被摄体景别、位置、大小、速度和稳定性等的相对变化（框架是底基与参照）框架既是对画面空间的一种限制，同时又可成为拍摄者表达创作意图的重要手段，换言之，框架本身就是一种态度。框架对于电视图像意义（1）通过框架对镜头前的景物作不同范围的选择，构成不同的视觉样式，形成电视景别。（2）框架构成了被摄景物在图像中的相对位置以及形成了景物与框架之间的不同格局，也就是构图。（3）框架为电视画面提供了一个稳定的基底。（4）为画面内物体的运动提供参照物。位置关系：电视画面中，事物之间的关系不仅由他们所在的真实环境中的位置所决定，还由画面框架与他们的组合关系所决定位置关系：电视画面中，事物之间的关系不仅由他们所在的真实环境中的位置所决定，还由画面框架与他们的组合关系所决定（十）电视画面的技术特性与电影相比电视表现出以下技术特点：1、图像的清晰度低。2、电视图像的宽容度低。3、电视图像具有明显的图像失真。4、电视图像中没有纯黑。5、电视画面有强光漫射现象。6、光点亮度变化相对于电信号有延迟。第二节电视画面的造型特征电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。影视画面的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。什么是蒙太奇？爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家按照不同顺序重组下列镜头A、一个人在笑；B、一把手枪直指着；C、同一个人脸上露出惊惧的样子。蒙太奇的功能1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。2、引导观众的注意力，激发观众联想。3、创造独特的影视时间和空间。。电视画面有哪些造型表现？1、表现具象。（与抽象的文字、音乐、语言相比）；2、表现运动。（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）；3、运动表现。（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）电视画面的造型特点1、分切拍摄组接叙述（分镜头稿本）单一的画面，不能构成完整的艺术作品，虽然每个镜头画面都有一定的涵义，但不能单独表达作品的主题。必须把许多不同内容、不同景别、不同角度的画面通过蒙太奇手段组接起来，才能塑造出完整的艺术形象，叙述一个完整的故事。2、运动手段突破画幅限制，扩展空间环境首先，电视屏幕的图像每秒扫描（更换）25帧画幅，这些连续动作的画幅记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成了活动的幻觉画面。其次，电视画面能表现对象的运动过程。第三，运动表现。3、时限性每个电视画面都有一定的时间限制，不可能像画展、影展那样让我们长时间的观赏每幅作品。4、画幅形式的固定性电视画面的画幅形式是固定不变的，虽有大小尺寸的区别，但长宽之比是不变的。均为4：3（或16：9）。电影画面的普同画幅为22：16（1：1.37），遮幅画面为1：1.66-1:1.68，宽银幕压缩画面为22：18.5，用变型镜头放映出来的画面为1：2.5，除此还有全景电影、环幕电影等形式。封闭式构图和开放式构图的区别：（1）在封闭式构图画面里，主体的出现是完整的、内敛的，观众的目光完全集中于画面内部，同时由此产生的心理感觉也将会被限定在画面内。而在开放式构图画面里，主体经常是不完整的。（2）封闭式构图是均衡的结构。在开放式构图画面里，画面则往往是不均衡的，这种不均衡是由存在于画框外的并与画框内的主体构成关系的事物所造成的。（3）在动态构图中，封闭式的动态构图最讲究画面起幅和落幅的“封闭性”，也注重在运动的过程中画面的连续性和完整性。而开放式构图中表现的重点是主体与画框外景物空间的联系。5、逼真性“电影画面在某种情况下，是对观众激起一种强烈的现实感，使观众确信银幕上出现的一切是客观存在的。”——法国电影理论家马尔丹《电影语言》这一