数码照片色彩校正片

数码照片色彩校正处理荧光灯照明照片标准的荧光灯照明对于高质量彩色摄影来说一直是个大问题。一般荧光灯照明的颜色再现指数（CRI）非常不理想。商业建筑内部最常使用的荧光灯管仍旧会发出那种处处存在的冷白色，其光谱对于摄影而言很糟糕，并且在输出光谱中含有大量的绿色和黄色峰值。在这类光源下使用日光平衡所拍摄的照片始终会偏绿。校正这些荧光灯下偏绿的照片时，必须要使用眼睛来判断色彩平衡，除非在捕捉的照片中有已知的白色或灰色。在多数摄影中需要考虑的最重要的工作是设置正确的拍摄条件。这意味着要使用相机上的白平衡调整（如果有的话），并使用灰色卡片进行拍摄来帮助处理色调校准（如果在Photoshop中处理文件）。一种简单的解决方法是给闪光灯接上一个.30cc的绿色滤光镜，并使用相机的自动白平衡进行拍摄。即使这种自动白平衡可能有些偏差，但是得到的照片从总体上来说通常具有相同的色彩平衡。较低的CRI使得最终获得高质量的效果变得不可能，但是仔细进行颜色校正可获得可接受的效果。所以，在了解到对此没有轻松的解决方法后，下面展示如何修复这类抓拍照片：图7-50是在大卖场的荧光灯照明中使用自动白平衡设置拍摄的典型照片。考虑在照明中使用了各种类型的灯管，所以该相机捕捉的照明与实际情况相当接近。Beth看起来有些偏黄，但是基本上令人满意。图7-50如果相机设置为日光平衡，那么在Photoshop中打开图像时问题会很明显。在图7-51中可以看出，我们把可怜的Beth变成了火星人。如果您拍摄的图像与该图类似，就会知道拍摄照片时相机的白平衡设置为日光了。图7-51色偏情况很严重，对该图像进行的惟一修复是一些自定义的颜色校正。使用该例子所示的颜色校正步骤，首先尝试一些最简单的校正方法。1、选择“图像”_“调整”_“自动颜色”。自动颜色的校正可能正确，或者有所欠缺，但是在该图中效果有了很大的改进，如图7-52所示。对于校正色偏如此严重的图像，“自动颜色”即使有所欠缺，也是有很大帮助的。图7-522、图像太暗了。使用“曲线”让图像变亮一些。这是一个基本的变亮曲线调整（参见图7-53）。在图7-54中可以看出，该“曲线”调整让图像变亮了，但是可以让图像效果更好一些。图7-53图7-543、在背景中有很多看似白色和接近灰色的物体。当然无法完全确定，但是始终可以进行一些猜测。“曲线”对话框中有三个吸管。中间的吸管可以将文件中的任何颜色改变为灰色，方法是在文档窗口中单击该吸管。在很多情况下通过四处单击，直到遇到图像中真正的中性值位置，就可以获得很好的色彩校正。有三个位置看起来是很好的候选点，如图7-55所示。图7-55单击图7-55中的位置1。这次取样将图像变为蓝绿色（参见图7-56中左侧图）。纸堆必须偏橙色。单击图7-55中的位置2，得到的效果要好一些（参见图7-56的中图）。但是肤色看起来太暖了。纸张必须具有冷色调。但是通过这次的临时校正后，很容易看出背景中实际有什么了。左肩上的一堆书看起来是很好的目标。在书籍灰色的书脊上单击吸管（参见图7-56的右图）。这次取样的效果非常接近了，但是图像仍旧有些暗。图7-564、在打开“曲线”对话框的情况下，让图像变亮一些，方法是将中间点向上移动，位置类似于图7-53所示的位置。这次调整完成了正确的校正（参见图7-57）。图7-57在荧光灯照明下的另一个大问题出现在激发相机闪光灯时。荧光灯照明比相机闪光灯要更偏绿，这两种照明根本无法很好地混合。如果使用相机闪光灯时白平衡设置是自动，那么很可能得到的效果就像图7-58所示。相机尝试补偿色彩平衡，Beth变为洋红色，而背景（在闪光灯的作用范围外）则变为绿色。如果不使用大量费时的蒙版就无法解决该问题，但是在拍摄时有一种简单的修复方法。能够使用闪光灯很好地进行拍摄，特别是内部照明不稳定并且不均匀时，但是肯定会出现奇怪的颜色。解决方法是将闪光过滤为和荧光灯照明相符，或者至少与荧光灯尽可能地接近。图7-58专业提示:几乎所有的商业中心内都有一些自然的参考点。混凝土的楼梯接近于中性色，PVC管子、纸张、天花板的涂料、档案柜等等也是这样。只需四处单击，直至找到中性颜色的目标。如果图像有些校正过度，可使用可信赖的“渐隐”命令。普及型相机具有非常小的闪光枪，所以只需要一个很小的滤镜就可以了。RoscoLaboratoriesInc.生产电影使用的校正滤镜，也提供您所需的滤镜，即RoscoToughPlusGreen#3304。该滤镜设计用于将日光变为冷白色。这样日光平衡闪光灯就可以和冷白色的灯相匹配。换句话说，所有光线都变成鹅绿色。可在CalumetPhotographic（）处购买该滤镜，编写本书时的该滤镜价格是7.49美元。该滤镜很大（20×24英寸），所以要很长时间才能适应。该滤镜只针对光源而设计，使用坚硬的聚酯制造。如果愿意，可以使用.30cc的绿色相机凝胶滤镜，但是这种小的3×3英寸滤镜其价格和上面的相同，因为它是设计放在相机镜头上。剪下一块稍微比相机闪光灯大的滤色片并用胶带固定好，或者使用特殊的摄影级共聚物横向连接的粘合物质、热压的、催化剂硬化的连接带，如图7-59所示。这种配置工作得很好，无需担心有胶水残留。如果滤色片脏了或已损坏，只需从大的滤色片上再剪下一块即可。图7-59在图7-60中，可以看到使用.30cc绿色相机凝胶滤镜和相机上的荧光灯白平衡设置所拍摄的效果。如该照片所示，色彩平衡比原始照片有了很大的改进。图7-60数码照片色彩校正处理阴天拍摄的照片根据所要尝试捕捉的拍摄主题情况和总体的图像内容，阴天中的照明可能是件好事，也可能是件坏事。真正的阴天让天空变成了一个像加上柔光罩的巨大光源。结果是几乎无法造成阴影的顶部光线和较低的图像对比度。近距离拍摄人物或对象时，柔和的阴天光线可能使效果相当单调。近距离拍摄时缺乏醒目的阴影会使色调没什么变化，并且如果使用不当，还可能让人感觉画面过于平静。图7-61中的抓拍图像是一个阴天光线下的例子，拍摄对象显得很单调。图7-61另一方面，在阴天时拍摄的、包括大量天空的大角度风景可能看起来很糟糕。相机的测光系统会用平均的方法测量亮度值。由于天空实际上是整个照片的光源，所以得到的效果是灰色的、沉闷的照片，缺乏对比度并且没有生气。图7-62中的毛主席塑像风景照片就是在阴沉的天气中拍摄的，在图像中包括大片的天空。可以使用方法“大幅度地提高”该图像的质量。图7-62一些复杂且耗时的蒙版、组合使用自定义编辑的方法可以显著改进此处照片的质量；但是在本章中，快速修复方法是我们要讨论的。下面是一种革命性的方法，只需很少的时间即可改善这种对比单调的图像。1、选择“图像”-“调整”-“阴影/高光”，打开“阴影/高光”命令。让阴影设置处于或接近图7-63中所示的默认值。图7-63阴影部分看起来有些校正过度了。将“高光”的“数量”滑块向右移动，直到高光变暗并接近到原始图像的值为止。图像仍旧显得单调，如图7-64所示。阴影部分过度校正了，但这是为完成第二步和最终步骤所需的外观。图7-642、选择“图像”_“调整”_“曲线”，打开“曲线”对话框，并创建一条经典的对比度增加曲线（参见图7-65）。图7-65在曲线的高光区域为天空添加了一些额外的数据。曲线中间调部分则添加了大量的中间调对比度，如图7-66所示。图7-66通过使用“阴影/高光”命令过度校正阴影部分，同时用“高光”的“数量”滑块将天空变暗，就为用“曲线”编辑提高中间调的对比度留有充足的色调空间。第一次编辑工作补偿了对比度曲线通常导致的阴影变暗和高光变亮的效果。与使用“阴影/高光”编辑中的“中间调对比度”选项相比，这也提供了更多的色调控制。随着Photoshop的使用经验越来越多，会发现每次进行编辑时都超前考虑一步并想象多次编辑的最终效果，编辑工作就变得更容易了。不同步骤可能看起来有些矛盾，但将所有步骤作为整体来看时就不是这样了。“分析法是辩证的。通过分析，我们可以解释事务中的矛盾。如果没有大量的生活常识并且没有真正理解矛盾的相关知识，就不可能进行正确的分析。”—毛泽东数码照片色彩校正锐化抓拍的图像上篇锐化？您可能会问“第4章不是已经介绍过了吗？”是的，第4章介绍了锐化的指导方针，并且对于多数Photoshop编辑而言，那一章描述的方法也很好。但是对于可捕捉JPEG的普及型相机而言，需要再提供一种锐化的方法。我们知道，在Photoshop中执行任意给定的任务时可使用十几种不同的方法，所以下面是针对普及型相机拍摄者的注意事项。使用相机数据创建JPEG文件并在存储卡上保存图像时，最近几年制造的多数普及型数码相机都会自动锐化（边缘增强）捕捉的图像。默认的锐化通常适用于多数抓拍的照片。处理和本章使用的典型示例类似的杂色和曝光不足文件时，锐化问题会更突出。在多数情况下，相机的自动曝光系统会使用很慢的快门速度，尝试捕捉尽可能好的照片文件。在这种情况下设置很大的光圈也很常见。很多情况下得到的是柔和的图像，缺乏锐利的细节效果。较慢的快门速度放大了捕捉期间的相机抖动，与使用较大景深的类似光圈相比，较大的光圈设置还会使对焦问题更糟糕。另外，杂色问题也是要重点考虑的。锐化会给文件中添加更多的杂色。如果文件的杂色很多，就像杂色减少中使用的城市场景示例一样，那么最好保留足够好的照片并按原样使用该文件。另一方面，如果画面柔和的文件可以忍受稍微的锐化，则下列方法可以得到最好的效果，并且尽量不会让杂色问题更严重。记住，下列方法实际上滥用了USM滤镜。USM蒙版也不会恢复丢失的细节：它只是增强色调边缘，创建更强的锐化效果。1、返回到本章前面使用的Danielle和Drew的抓拍图像（参见图7-42）。该文件需要大量的色调恢复，图像还受到相机的移动影响，具有较窄的景深。得到的图像非常柔和，具有中等的杂色。在为满足本书的印刷要求而放大图像时很难看到杂色造成的人工痕迹，所以示例文件被裁剪了，使用GenuineFractalsPrintPro提高采样，以便模拟100％的显示器视图大小（至少我们尽力这样做了）。我们始终建议您在开始编辑有问题的抓拍图像前，先降低图像的采样。因为要使用某种解决方法来恢复文件，所以开始编辑前预先锐化模糊的文件会有一定的优势。使用USM滤镜时提供较大的半径设置来锐化柔和的边缘，此时会显著增强杂色问题。通过在降低采样前进行锐化，其中的某些杂色问题可通过二次立方插值方法最终得到平衡。差别很不明显，但是您需要利用可能的每种优势来锐化柔和、杂色多的文件。专业提示：检查文件，了解在喷墨和商用打印机的最终输出上的杂色问题时，50％的显示器视图可以更好地表现最终输出的杂色问题。恢复非常模糊的照片时，锐化老照片的技巧（参见第9章）更为有用，但是该方法更快，对较差的抓拍图像编辑则需要多一点时间。在图7-67中，未编辑的文件在100％的屏幕视图中看起来非常柔和。边缘也不清晰。我们使用进行完颜色校正后的最终图像，第10章将讨论颜色校正。图7-672、使用较大半径值的USM滤镜强行让色调的边缘轮廓鲜明。对于该图像，使用500％的“数量”设置，2.0的“半径设置”和2的“阈值”设置（参见图7-68）。图7-68看到500％的“数量”让文件过度锐化后不要慌张。在降低图像的采样时注意该问题就可以了。也可以使用比第4章建议的值还低的“阈值”量。使用较小的“阈值”也是个好主意，但是太简单了。使用该方法时切勿将“阈值”滑块移动的太多。数码照片色彩校正锐化抓拍的图像下篇3、编辑后降低图像的采样。这可能与经常听到的在降低采样后进行锐化正好相反。毕竟降低采样可让图像变得柔和。但是由于前面的锐化有些过度，所以降低图像的采样可让杂色最终得到平衡并降低过度的边缘锐化。注意：应用USM滤镜后在图7-69中可看到色调晕圈。所示的数量值对于非常柔和的图像文件比较合适。如果杂色看起来比这个例子中还要糟糕，可调低“数量”设置。图7-69选择“图像”_“图像大小”，打开“图像大小”对话框。为了获得最佳的效果，将单位改为“百分比”后在“宽度”或“高度”项中输