西方影视美学1

西方影视美学朱丽丽导论一、美学电影史研究中的唯杰作传统为何美学电影史一直是电影史学的主导形式？电影的历史首先是一门艺术的历史。杰拉尔德马斯特：电影史的经济、技术和文化方面从属于不朽的电影经典作品规范的建立。（一）直至20世纪60年代，电影理论分化为两种主要思潮，达德利安德鲁称之为造型主义和写实主义。造型主义者主张，电影要成为艺术，就必须超越单纯的机械复制。他们特别推崇剪辑，认为正是通过剪辑，时空才能脱离它们在真实世界中的逻辑关系而服从于艺术家们的艺术要求。“电影化的”和“非电影化的”雅各布斯：“剪辑是电影艺术的基础”写实主义者（巴赞）：“电影在其成为真实的艺术（theartofthereal）的过程中达到成熟”（二）“作者论”的出现20世纪50、60年代，法国，特吕弗、戈达尔等；美国，萨里斯等主要信条：电影艺术创作中的导演中心论，把个性表现至高无上的重要性看作是评价影片的标准等。鲁滨逊：“归根结底，有价值的东西是影片作者的主导艺术个性”（三）唯杰作论的基本假设：1、电影史首先是多作为艺术形式的电影的研究，另一些关注点——经济是、技术的、文化的——则是第二位的。2、美学电影史的主体材料是电影艺术的个别作品：影片本身或艺术家个人的想象力，只需观看他（她）的影片即可将这些东西确定下来。3、在很大程度上讲，影片的含义和它的美学意义是超乎影片的历史语境之上的，因此，与个人回忆录或其他非电影证据不同，影片本身就是一个客观的历史“事实”。4、大部分影片进入不了美学电影史的范围，因为在以往摄制的所有影片中能称得上是伟大艺术作品的影片仅占很小的百分比。5、电影史学家的主要任务是评价影片。6、电影艺术中的历史变革或被看作是进化的过程，或被看作是艺术天才的成果而未被看作是由创作过程外部的诸种因素所引起的。（四）、唯杰作传统论的缺陷唯杰作传统将审美评价作为自己的目的，因而贬低了历史分析中的语境关系。二、现代电影美学理论的出现电影符号学结构主义——符号学女性主义批评批判理论与马克思主义批评电影的精神分析电影叙事学第一章、形式主义与写实主义的电影观念摘要本章分析早期的传统电影理论中，对于电影的本性思考所存在的两种思考模式：形式主义者（formalism）以为电影作为一种艺术，必须要尽量运用各种技术手段，将影像加以“造型”。强调形式化操作最早最具体的理论是蒙太奇理论。其中普多夫金及爱森斯坦提出了许多电影剪接的理念和方法。写实主义者（realism）巴赞则以为，电影的特性在于它独特的记录风格。电影应该让自己所捕捉的东西原本地显露意义，而不要对其加以“造型”，强加意义。这两种思潮，在今天的理论界已经不互相排斥，但在早期，两者泾渭分明，对电影的功用、特性显然有完全不同的看法。背景电影形式主义与写实主义理论的两种思潮，主要产生于对电影本性问题的不同看法。前者认为，电影以其本身造型艺术的操作能力（plasticmanipulation），应制造出有别于日常生活的视觉艺术加工品。后者则争论，电影应注重她本来就有的记录能力，将外在事物和日常生活尽可能详实地呈现在银幕上。20世纪20年代末至40年代末，形式主义理论家强调：选择焦距、摄影构图、灯光剪接。1951，法国《电影手册》（CahiersduCinema）创刊。巴赞，深焦摄影（deep-focus）、场面调度（mise-en-scene）普多夫金论蒙太奇蒙太奇（montage）一词原为法语，有建构、编辑的意思。一般来说，电影的蒙太奇就是指电影剪接的艺术。1920年代末，苏联的一些电影工作者对电影剪接的艺术做了许多理论性的阐述。“蒙太奇”这个概念也因此搀杂了许多特定的意义。普多夫金，1926，《电影技巧》（FilmTechnigue），将电影剪接的操作手段分类为三种。1、建构性（constructive）蒙太奇一场戏的整体意义，必定是由一个个有关细节部分的镜头并列（juxtaposition）累积起来的，从而达到一种情绪上的张力。2、结构性蒙太奇结构性（structural）蒙太奇是指画面的跳动或转接必须要有“结构”。普多夫金这个“结构”的意思就是合情合理，合乎戏中动作的连贯等要求。对比（contrast）光明/黑暗、静止/运动、远景/近景、长镜头/短镜头等等对比性画面的并列。平行（parallelism）两个或三个在叙事上不相关联的事件巧妙地穿插组合，使观众感受到它们平行发展、又互相指涉的脉络。3、关联性蒙太奇普多夫金指出，镜头的转换可以制造出许多相关已经或感受。电影工作者可以运用这种关联性（relational）蒙太奇来激发观众联想（association），或触动观众情绪。关联性蒙太奇可以细分为五类：象征（symbolism）镜头之间的并列具有隐喻和象征的效果。后得到蒙太奇理论的集大成者爱森斯坦的推崇。同时（simultaneity）把两段在不同空间，而又在叙述上互有关联的故事段落（sequence），交叉剪辑在一起，制造一种同时发生的紧张情绪。重复（leit-motif）一个或一组影像反复在整部电影中出现，其作用在强调电影工作者想要传达的某一个特定信息，加强这部电影的题旨。普多夫金认为剪接的艺术是一种“控制和引导观众心理的方法”。镜头剪接的律动（rhythm）和节奏（tempo）可以刺激情感，引起注意。爱森斯坦的知性蒙太奇论述爱森斯坦，1929，《电影形式》（FilmForm）剪接要能在观众的意识中制造出、或牵引（attract）出意义和观念（concept）。电影工作者要以电影的具体影像来显现作者的抽象观念。电影的目的在于影像的艺术处理能够在观众心目中唤起作者所预想到的情感反应，并进而刺激观众思考，使观众也能创造性地感知（creativeperception）。爱森斯坦认为从辨证逻辑（dialectics）的观点来看，正反两元素的并列，或镜头的冲撞（collision），是可以合成一个具有不同于当初正反两元素的一个全新成分的牵引式蒙太奇（montagebyattration）或知性式蒙太奇（intellectualmontage）写实主义电影观念“电影是一种时空艺术：这是一种时空的延续。”——赫伯特里德爵士长镜头是电影活力的表现，是对摄影机创造和穿越时空能力的肯定.源流：意大利新现实主义的影响新现实主义运动的起源1942，维斯康蒂（LuchinoVisconti）,《迷狂》（Ossessione）。1943，《电影杂志》，帕特瑞格里（AntoinoPietrangeli）,首次使用“新现实主义”（Neorealism）的概念。意大利新现实主义运动的标志性起点1945，罗西里尼（RobertoRossellini），《罗马，不设防的城市》（OpenCity）“Thisisthewaythingsare”新现实主义运动主要美学元素的建立：写实主义的、逼真的场景；由职业和非职业演员扮演的普通人；日常生活的社会问题；体现日常生活韵律的插曲式情节；隐蔽自然的摄影和剪辑技巧。罗西里尼（RobertoRossellini），1946，〈游击队〉（Paisan）德西卡(VittorioDeSica)1946,〈擦鞋童〉（Shoeshine）1948，〈偷自行车的人〉（TheBicycleThief）1952,〈温贝尔托D〉（UmbertoD）维斯康蒂（LuchinoVisconti）1948,〈大地在波动〉（TheEarthtrembles）桑蒂斯（GiuseppiDeSantis）1948,〈艰辛的米〉（BitterRice）新现实主义运动的代言人——编剧兼理论家恺撒柴伐蒂尼（CesareZavattini）1、发掘生活的真实，代替情节，弘扬事件的日常性。2、叙事结构上推崇长镜头3、倡导电影民主化，呼吁消除艺术与生活的差距。写实主义理论大师——巴赞安德列巴赞(AndreBazin)〈电影手册〉主编〈电影是什么〉〈摄影影像本体论巴赞是“第一个针对形式主义传统文论作出有效挑战的批评家”。他认为，电影摄影原本就具有记录的本性，因此电影应该要使外在的映像原始地呈现出真实的力量。电影的本性不在于运用那种专制或强加的蒙太奇操作，而在于它的写实风格。巴赞推崇深焦镜头（deep-focus）、长镜头（long-take）、摇摄（pan）、场面调度（mise-en-scene）等艺术手法。巴赞意识到，要让现实自然显现其意义，而不是以过度的剪接来引导观众，电影就必然会呈现出现实中原本就内含的多义、暧昧（ambiguity）的属性。而正是电影所呈现的这种多层面的现实，才让观众有主动参与去选择意义的机会。巴赞写实主义美学观念的基础摄影和电影能够在人类最小干预的情况下自动地制造现实的影像。运用表现主义的技巧所造成的变形会损害真实的复杂性，提倡弱化剪辑。“事实都明摆在那里，为什么要去操纵它们呢？”——罗西里尼巴赞有关电影史和电影美学的新观念：〈电影语言的演进〉1、以“影像”为信念的“影像派”德国表现主义和苏俄蒙太奇电影制作者，将完整的时空统一体加以肢解重组。2、以“现实”为信念的“写实派”卢米埃尔、弗拉哈迪、威尔斯、新现实主义，运用长镜头结合纵深调度创造现实的立体感。剪辑和场面调度，特别是长镜头和景深镜头，使得电影制作者能够保持可摄世界的时空完整和统一，这些先进的手段进一步强化了模仿的再现性。克拉考尔《电影的本性：物质现实的复原》电影本质上是摄影的一种延伸，并与摄影共同享有与被记录的周围可见世界的“固有的亲近性”。电影的特性就是记录和揭示现实。关键词Pudovkin普多夫金Eisenstein爱森斯坦Bazin巴赞Plasticmanipulation造型操作Juxtaposition并列Dialectics辨证MontagebyAttraction牵引式蒙太奇Constructive/Structural建构性/结构性RelationalMontage关联性蒙太奇CahierduCinema电影手册Deep-focus/Long-take深焦拍摄/长镜头Mise-en-scene场面调度Ambiguityofreality现实的暧昧性思考题1、蒙太奇的定义是什么？2、爱森斯坦的冲撞说与普多夫金的建构说有何不同？3、巴赞所认可的电影摄制方法有哪些？4、写实主义的电影观念针对蒙太奇理论提出了哪些批评？