15类型电影研究

第一章概论一类型电影的概念1概念①类型与风格②类型与流派③电影类型与文学类型④类型与其它艺术形式⑤类型电影的概念在美国好莱坞发展起来，在世界上许多国家盛行，按照同以往作品形态相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。具有特定的心理状况、特定的社会功能甚至特定服饰的英雄；反复出现的场景或者道具；可以预期的某种故事结构。归纳起来不过四个方面人物空间/道具故事叙事模式价值体系二类型电影的发展1形成时期2停滞时期3“新好莱坞”时期①超类型②反类型三类型电影的特征①创造集体神话，塑造当代英雄；关注和触及种种社会大众心理的情结（Myth）。②使用分门别类的模式化形式体系、创造定型化人物。③非写实主义手法：程式化的叙事法；定型化的人物设置和表演；唯美的、变形强化的类型环境；追求吸引力的视听语言（调度、剪辑）。④作为一个整体的电影史现象，类型电影不光创造和遵从模式，还破除、改变、综合模式。四《类型电影研究》的教学形式和方法教：重视对类型融合这一趋势的分析，重点研究文本除了经典类型电影之外，更多是对融合、杂糅的类型风格的分析学：学生参与类型片的收集、分析，按照不同类型来确立小组，每一小组负责一个类型影片，由一个代表上讲台进行该类型的分析与讲解。参考书目《好莱坞类型电影》（美）托马斯·沙茨《美国电影研究》蔡卫、游飞编著《影视类型学》郝建著第二章西部片一西部片简史1开端1903埃德温·鲍特《火车大劫案》2经典西部片（theclassicwestern)代表作：《关山飞渡》《亲爱的克莱门汀》（约翰·福特）《红河》（霍华德·霍克斯）《原野奇侠》（乔治·斯蒂芬斯）3心理西部片(thepsychologicalwestern)代表作：《正午》(弗雷德·津纳曼）4职业西部片(theprofessionalwestern)①古老西部价值观和社会风貌的解体代表作：《午后枪声》（山姆·佩金帕）②展现纯粹的残酷和暴力代表作：“意大利通心粉西部片”（赛尔乔·莱昂内）5新西部片代表作：《与狼共舞》（凯文·科斯特纳）二西部片特征1故事和模式①取材开拓西部时期的神话、传奇和真实故事；②强调故事结构和戏剧冲突；③叙事模式：孤胆英雄（牛仔、警察）对抗恶势力（印第安人、匪徒），最终取得胜利2人物类型和意义①正面人物A代表正义和法制的牛仔；B代表文明的淑女；C英雄的盟友和支持者；②反面人物A亡命歹徒B印第安人③中间人物3环境和影像①西部自然环境②符码：枪、马、马车、火车、牛仔服、宽边帽4视听元素英文名：Stagecoach导演：约翰·福特JohnFord主演：亨利·方达HenryFonda约翰·韦恩JohnWayne上映日期：1939年片例分析①叙事模式内部冲突和外部冲突②人物牛仔英雄(复仇的双重动机：个人和社会的）③结局英雄的离去英文片名：HighNoon国家/地区：美国导演：弗雷德·金尼曼（FredZinnemann）主演：加里·库珀（GaryCooper）格雷斯·凯利（GraceKelly）劳埃德·布里奇斯（LloydBridges）上映时间：1952年07月07日片例分析①模式外来者之间其他：外来者（垦荒者）与土著外来者自身②结构时间（时钟）“三一律”③母题“英雄的离去”——西部片永恒的母题暴力和个人主义拯救社区，却无法为社区所容英文名：Shane导演：GeorgeStevens乔治.史蒂文斯主演：AlanLadd吉恩·阿瑟BrandonDeWildeVanHeflin杰克·帕兰斯上映：1953年01月24日英文片名：DanceswithWolves国家/地区：美国出品：美国Tig公司、美国Orion公司联合出品导演：凯文·科斯特纳KevinCostner主演：凯文·科斯特纳KevinCostner格雷厄姆·格林GrahamGreene马里·麦克顿内尔MaryMcDonnell毛里·切金MauryChaykin上映时间：1990年10月19日CheyenneAutumn安邦定国志【1964】Donovan'sReef珊岛乐园【1963】TheManWhoShotLibertyValance双虎屠龙【1962】HowtheWestWasWon西部开拓史【1962】TwoRodeTogether浴血双雄【1961】TheSearchers搜索者【1956】3Godfathers荒漠三雄【1948】FortApache要塞风云【1948】TheGrapesofWrath愤怒的葡萄【1940】YoungMr.Lincoln少年林肯【1939】Stagecoach关山飞渡【1939】英文片名：BrokebackMountain导演：李安AngLee获奖情况：第62届威尼斯电影节最佳影片63届金球奖最佳影片/最佳导演主演：杰克·吉伦希尔希斯·莱吉尔三意大利通心粉西部片（spaghettiwestern)1代表作：赛尔乔·莱昂内《西部往事》2特征：①主人公非英雄化②消解好莱坞正反对立的冲突：个人利益的冲突或生存竞争③着重写人物，偏爱特写④音乐具有很强的抒情性和营造氛围的功能：莫利康的电影配乐⑤缺少好莱坞的浪漫主义和乌托邦色彩，整体风格更辛辣粗野四西部片的进化类型在不断整合中演变1960年代，代表着拓宽疆域，用文明制服蛮荒价值取向的西部片开始走向衰落。一部分原因是因为60年代美国的民族运动、学生运动、反越战情绪的高涨。一个类型的发展和演变一定和整个社会文化的转变有巨大关系如果说西部题材是一个美国文化的特殊母题，它又如何焕发新生？1970年代西部片开始易装代表为《现代启示录》1979年科波拉这些影片在道德判断上已经不再清晰，特别是《现》更多是对越战的反思，而用了一个经典的西部片外壳。西部片的演变对于创作者的意义：创作是在整个大文化背景下的写作西部片演变的总结变化人物及人物关系不再是正邪对立的单面人，由对抗变为了对话，处理得更加人性。环境从开垦蛮荒的西部，到展示西部隽美的风光，再到由西部向都市的异装原因：这和当时美国整个社会运动的大背景一致。不变人物孤胆英雄，对抗势力故事框架从代表“文明”的白人的大获全胜到了孤单英雄的落寞和隐遁原因：社会现代化进程中对于法制外力量的排挤和规范五中国的西部电影在广义“西部片”的意义上，我国几乎没有美国经典样式的西部片。广义西部片——只要以西部为题材，并在西部拍摄的影片。这样的影片如：《老井》、《红高粱》、《孩子王》、《寻枪》等但我们研究的是经典美国西部牛仔片，中国电影中如何移植这一经典类型才是我们的讨论范畴1990年摄制,彩色编剧杨争光何平导演何平本片获1993年第四十三届柏林电影节国际影评奖；1991年中国电影金鸡奖最佳美术奖；1992年第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖；1992年香港第十一届金像奖十大华语片奖；1992年第五届《中时晚报》电影奖商业映演类年度大陆优秀电影奖。双旗镇是西部荒漠上一个孤零零的古老堡子。因杀人从不回刀而得名。“一刀仙”兄弟二人在镇上横行霸道，使镇子里充满神秘和恐怖。小刀客孩哥遵父遗嘱，为接“指腹为婚”的小媳妇，寻觅到双旗镇。未婚妻好妹和她开客栈的父亲瘸子对孩哥非常冷漠，但碍于情面，留他当了客栈的伙计。一天，“一刀仙”的胞弟二爷在客栈喝酒，看上好妹欲施强暴，孩哥挺身而出杀死了“一刀仙”的胞弟。“一刀仙”闻讯赶来，为弟复仇。孩哥从小随父习武，练得“关西无极刀”法，从未尝试，两强相峙，一阵狂风卷过，“一刀仙”成了关西无极刀下之鬼。日出，孩哥骑马带着好妹离开了神秘而恐怖的双旗镇。地区台湾片长111分钟出品联邦有限公司导演胡金铨编剧胡金铨摄影华慧英1967年获台湾第六届金马奖优等剧情片奖、最佳编剧奖故事以明朝中期为背景，太监曹少钦掌管锦衣卫和东厂特务机关，权重一时。他迫害兵部尚书于谦后，为斩草除根，又派东厂特务去杀害于谦流放在北疆的儿女。在要塞地龙门客栈里，于谦前心腹萧少兹、客栈掌柜吴宁和前部将朱将军的儿女朱骥、朱辉等正派人士与东厂展开了一场激烈的血腥杀戮，最终消灭了曹太监等人。DragonInn(1992)导演：李惠民监制：徐克武指：程小东明朝景泰年间，东厂大太监曹少钦（甄子丹饰），将忠良兵部尚书杨宇轩陷害致死，并以流放杨宇轩的儿女为诱饵，引出杨的部下周淮安（梁家辉饰），妄图将其旧部一网打尽。江湖女侠邱莫言（林青霞饰）受周淮安之托，经过浴血厮杀，救出杨家儿女与周淮安相约在大漠边关的龙门客栈会合。东厂三大档头化装协同一众高手尾随而至。以开黑店为营生的“龙门客栈”店主金镶玉（张曼玉饰）风骚多情，对周淮安暗生情愫，而周淮安早已心属莫言。与此同时，曹少钦的大队人马正向龙门客栈杀来，而店内有东厂高手对周淮安及同行江湖义士百般纠缠，又加上大漠风雨莫测，使周淮安等人无法脱身。周淮安探知龙门客栈必有一条出关密道，为救杨氏遗孤，周淮安不惜用与金镶玉结婚为条件追出密道所在，并与莫言等人约定新婚之夜由密道逃离龙门关……不料曹少钦的大队人马已然杀到。就在这生、死、爱、恨交织的危急关头，周、莫、金三人众志成城，联手将奸徒伏殊，莫言也因此不幸丧生。周淮安决意远离中原，金镶玉烧毁客栈追随周淮安而去……香港泽东影业1994年出品导演：王家卫主演：张国荣梁家辉林青霞欧阳锋(张国荣)在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子(张曼玉)是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。风流剑客黄药师(梁家辉)是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花(刘嘉玲)，也暗恋欧阳锋的嫂子。盲武士(梁朝伟)是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。桃花得知丈夫身亡的消息后，永远地离开了黄药师。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却了一切。慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。村姑(杨采妮)想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七(张学友)是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。慕容燕/慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。一歌舞片的定义1音乐舞蹈成为观赏的主要兴趣中心，音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的电影。2产生的背景：经济大萧条，二次大战，百老汇，广播音乐剧和发达的录音工业。3特征：唯美、乐观主义4内容：主题/故事/人物5形式：视听/剪辑/表演二歌舞片的发展历史1诞生期1927《爵士歌王》1929《纽约之光》《百老汇故事》“后台故事”230年代1934《第四十二街》《淘金者》1939《绿野仙踪》明星阿斯泰尔图像符码340年代1944《相见在圣路易斯》古典歌舞片代表作之一450.60年代《一个美国人在巴黎》《雨中曲》50年代末期——60年代舞台歌舞剧《西区故事》《窈窕淑女》《音乐之声》570.80年代“青春派”歌舞片《油脂》《闪电舞》《纽约，纽约》6新千年以来《舞出我天地》《红磨坊》《芝加哥》三歌舞片的两种模式1舞台化的叙事时空2写实的叙事时空四歌舞片的功能1提供形式美感2对阶级、种族、宗教的想象性超越片例：《赃舞》《我们跳舞好吗？》第四章喜剧片一喜剧片的定义和分类1定义通过幽默、欢笑和快乐的结局