6 新世纪文学

第六章新世纪文学新世纪中国文学区分为鼎立的三块：以文学期刊为主导的传统型文学、以商业出版为依托的市场化文学（或大众文学）、以网络媒介为平台的新媒体文学（或网络文学）。市场在推动、丰富小说创作的同时，也在弱化、贫化、淡化文学的力度、厚度和浓度。消费性、休闲性、娱乐性的文学占据了文学版图的绝大部分。相当程度上，文学已经陷在市场经济漩涡里越来越难以自拔，正在逐步沦为消费品，成为大众消费的文化快餐。声音“在市场经济与消费时代,艺术的商品化同样也向艺术的独创性提出了更高的要求，关键在于艺术家和理论家是否能应对这种要求与挑战，拿出更具独创性的作品来。”蒋述卓：《消费时代文学的意义》第一节传统的延伸第六章新世纪文学关键词传统型写作打工文学日常生活底层写作一、传统型写作传统型写作包括严肃文学、主流文学、传统通俗文学等，作为继承性比较大的一部分，此类文学也在新世纪呈现出三个鲜明的新特点：A回归现实的叙事精神：既表现于很多成名作家的新创作，也鲜明体现在打工文学、底层文学、官场小说、职场小说等新世纪文学现象中。B专注于日常生活与世俗感情的审美关照。C商品性进一步加强。文学的产业化成为一种具有深广影响力的文学组织与生产方式，文学与影视的联姻尤为突出。声音“从某种意义上讲，文学是商品时代的敌人。但商品时代作为一个大背景，又是文学的母体和悲凉的恩师。正是因为它，一种物质和欲望筑成的不可穿凿的壁垒，才使精神和文学有了另一种可能性：一次彻底的决绝。……然而，一个时期真正的精神危机却是心灵上的慌乱和庸俗的喜乐，那样的结果只能是正在发生的悲剧：太多的作家正以自己的努力融进那个‘背景’，惟恐被一个狂飚突进的时代所抛弃。”张炜：《精神的背景——消费时代的写作与出版》贾平凹《秦腔》：通过对转型期乡土社会的“挽歌”式的书写，呈现对传统乡土的一种“回归与告别的双重姿态”。莫言《檀香刑》：以“猫腔”引领对山东高密乡“孙丙抗德”故事的重新讲述，追起小说艺术的本土化，试图实现一次创作上的“大踏步的撤退”。阎连科《受活》：以所谓“狂想现实主义”创作方法，通过荒诞不经的乡土故事折射中国进入“现代”的复杂性与曲折性。毕飞宇以中篇《青衣》、《玉米》和长篇《平原》、《推拿》等，呈现人性探索的诗意叙事创造。李洱《花腔》被称为典型的新历史主义小说，围绕着革命者葛任的生死之谜，三位当事人展开不同角度的叙述，构成知识分子叙事、平民叙事、庙堂叙事的多重视角和话语复调。阎真的《沧浪之水》由一个研究生的人性堕落的过程，反思和拷问了不合理的现实体制。新生代作家毕飞宇与《玉米》、李洱和《花腔》声音“传统文学这一块，或叫纯文学，要能够在时间之流中站得住，决不是倒向市场化，类型化，网络化，通俗文学的某些元素，被它们所置换，恰恰相反，它需要的是更加坚守纯文学的审美立场，并且接受经典化的洗礼，才能以其强大的生命力存在下去。”雷达：《新世纪十年中国文学的走势》二、打工文学打工文学有两类：一是由具有亲历者身份的打工者的创作。二是由非打工人员，包括中等阶层或知识分子写作的描绘打工生活、体现底层意识的作品。打工文学关注底层、同情底层，为底层遭遇的不平、不公而发言，同时也将笔触也深入到社会转型期阶层的分化与身份的转移、社会改革带来的生存困惑和道德困扰等现实难题。重要作品有郭建勋的《天堂凹》、王十月的《无碑》等。声音“人道主义的关怀，底层命运的关注，成为这一类小说进人当代文坛的通行证，却缺乏理性的思辨和深层的批判。真正的民工生存状态、民工身上的复杂人性，被严重的简单化、理念化。这类文学可以说是为热点写民工，而不是真正走进民工生存的写作。”江腊生：《当下农民工书写的想象性表述》三、底层写作底层写作是指以城市平民、农民工，以及其他一些社会底层人物为写作对象的文学，书写他们陷入困境的生存状态和人生体验。陈桂棣、春桃的《中国农民调查》：写出了“农民真苦、农村真穷、农业真危险”的农村底层生活真相；曹征路的《那儿》在国企改革背景中塑造了一个成功的底层工会主席形象，表达对弱势群体的同情。陈应松的《马嘶岭血案》表达对城/乡、贫/富等问题的沉重思考。刘庆邦的《神木》讲述了一个残酷的底层故事：因为“穷”，人们丧失了人性，为了一己之利，将他人的生命视为道具。根据刘庆邦小说《神木》改编的电影《盲井》和打工文学一样，底层叙事也存在着“为老百姓写作”和“作为老百姓的写作”的差别，需要警惕的是将底层消费化的倾向，防止给底层的苦难穿上时尚的外衣，渲染残酷、血腥、暴力的快感，成为消费社会的符号。声音“底层问题正在重新引起当代文学的关注。然而，一个悖论式的问题是：底层无法自我表述，又听不懂知识分子对底层经验的展示。纯粹的底层经验仅仅是一种本质主义的幻觉，底层经验的成功表述往往来自知识分子与底层的对话。要善于在对话网络之中鉴别、提炼和解读底层的诉求,想象底层人物的真实命运。”南帆：《曲折的突围———关于底层经验的表述》四官场小说、职场小说等通俗文学官场小说之在新世纪的风行，既是现实折射反映的结果，同时也由于它满足了读者的偷窥欲望，并迎合了当前社会的功利心态。此类作品较有影响的是王跃文的《国画》《苍黄》，以及王晓方的《驻京办主任》系列。新世纪另有张平、陆天明、周梅森等侧重官场书写，但其创作主旋律色彩鲜明，与人们一般所谓“官场小说”相比，具有不同的面貌。职场小说指描述当下都市职场生活或经历的小说，它是在都市职业白领阶层规模化的大背景下诞生，它体现了职业白领阶层的特点与文化消费需求。随着就业压力增大，职场竞争日趋激烈，职场小说遂成为白领们的就业宝典和成功指南。2007年李可的《杜拉拉升职记》是此类写作的代表。电影《杜拉拉升职记》海报第二节“80后”与青春写作第六章新世纪文学关键词80后青春写作消费性市场化韩寒“80后”文学是对出生于20世纪80年代的青年人群体写作的称谓。他们在新世纪第一个十年集中出现，引起人们的关注。“80后”文学初成气候大约在2004年。当年，春树照片上了《时代》周刊亚洲版封面，该杂志把春树与韩寒称作中国“80后”文学的代表；《羊城晚报》也推出80后作家人气排行榜；中国文联出版公司出版《我们，我们：80后的盛宴》，汇集了当时几乎所有“80后”的知名作者，成为他们第一次大规模的群体亮相1998年，《萌芽》杂志与北大、复旦等七所重点大学联合发起主办首届新概念作文大赛，倡导“新思维，新表达，真体验”。韩寒等80后作者凭借此平台崭露头角。“80后”文学的成长背景：A特殊时代与社会环境成长起来的特殊一代。B“80后”文学具有鲜明的消费性和欲望性。C依托于网络文化所提供的自由空间和载体而成长、发展。“80后”文学的特征：A娱乐化出场;B商业化写作；C青春写作色彩：时尚色彩强烈，主题多定位于当下青少年的“青春遭遇”和“青春心态”，紧紧扣住“青春本位”的题材和心理。表达上注重文字优美，描写青年人的奇幻感觉，风格倾向于浪漫，不求正确但求惊人的青春话语等。声音“他们多是消费社会的信徒，并在写作上普遍接受娱乐化、偶像化和符号化的风习一一这些话语方式、精神姿态，对于前面几代由经典和传统养大的人来说，是全新而富有冲击力的，它当然是一种断裂，是绝对的重新出发。”谢有顺：《那些坚固的东西都烟消云散了——新世纪文学、〈鲤〉、80后”及其话语限度》声音“鲜明的反叛意识，‘80后’的作家比任何时代的青年更忠实于自己的内心感受，更准确地表现了心灵的种种体验，提供了一份成长的心灵备忘录，是鲜活的精神心理资料。这些早熟的作家，以各种方式抒发生命的困顿感受，记录自己心灵非理性的发展轨迹。”季红真：《从反叛到皈依——论“80后”写作的成人礼模式》声音（“80后”作家）“的出现才是真正标志了中国当代作家的实质性“换代”，此前所有各代作家之间的差别，恐怕加起来也无法赶上共同的与这代作家之间的差别鸿沟。中国作家开始了实质性的换代，岂不就意味着中国文学也开始实质性的换代了吗？——或许，新的文学传统正就此萌芽。《萌芽》的新概念作文大赛直接写出了中国当代文学转折史的这一章。”吴俊：《文学史的视角：新媒介·亚文化·80后》韩寒：叛逆与批判2000年出版首部长篇小说《三重门》，为中国近二十年来销量最大的文学类作品，“80后”文学的领军人物之一。韩寒小说语言犀利辛辣，常常颠覆教师形象、质疑和批判当下教育制度，富有批判意识的锋芒和锐气。郭敬明：青春的感伤作品抒情气息浓厚，有着明丽的青春忧伤与孤独感，传达出青春期的情感诉求。以《幻城》成名，另有《梦里花落知多少》等。近年来，郭敬明的小说越来越走向华丽而琐碎，注重感觉的描写，大量捕捉时尚元素。张悦然：成长的迷惘与疼痛主要作品《葵花走失在1890》、《是你来检阅我的忧伤了吗？》等，多写女孩的成长主题，表达青春的迷惘与成长的疼痛感。春树：残酷青春的书写代表作《北京娃娃》被称为中国第一部严格意义上的“残酷青春小说”，以早熟而敏感的笔触展示叛逆一代的青春伤口。李傻傻：“农村80后”的本色和纯朴在“都市80后”占据主体的格局中，李傻傻的“农村80后”题材小说具有非常特别而重要的意义。代表作《红Ⅹ》通过一位农村少年进城求学到逃学的故事，写出新一代农村青年的尴尬处境：因经济的落魄困窘，乡村与都市构成了他们的双重梦魇。第三节新媒介与文学新型态第六章新世纪文学关键词网络小说类型化穿越小说同人小说架空小说后宫小说玄幻小说一、中国网络小说的发展中国网络小说起步于90年代末。在开始形成的阶段，网络写作主要靠从传统文学队伍中转移过来的作者。如安妮宝贝、宁财神、李寻欢、慕容雪村等。蔡智恒（1969－，台湾人，别名痞子蔡）中国网络小说早期的重要作家。1998年以《第一次的亲密接触》一举成名，被喻为汉语网络文学“旗手”、“教主”。蔡智恒擅长用通俗小说的套路来写现代爱情故事，语言幽默，但重复和模式化，这使得他的创作一直没能有更大提高。安妮宝贝1998年开始网络写作，主要作品有《告别薇安》、《彼岸花》等，擅长表现都市边缘人的生存困境和隐秘心理，多写悲剧题材，作品中闪烁着物质的诱惑与欲望的暧昧气息。根据网络小说改编的青春版越剧《第一次亲密接触》剧照，赵志刚饰演痞子蔡。2004年，中国网络小说写作出现了新的热点。随着一部名为《小兵传奇》的小说创造的阅读传奇，一种与传统写作迥然不同的文学样式——玄幻小说出现，标志着独立的网络写作文体探索取得了突破，网络小说写作进入新的发展阶段。这阶段网络小说最显著的标志是类型化，先后出现了各种网络类型化写作。从转载、模仿到自主原创，从传统表达到类型化写作，从摹写现实世界到迷恋虚拟世界，制造玄幻世界，网络小说走上了具有独立形态和审美意义的风格化文学之路。二、类型小说概念与类型类型小说指的是在题材内容和表现形式上具有某些共性或模式的小说。目前流行的类型小说诸如玄幻小说、穿越小说、架空小说、后宫小说、同人小说、悬疑小说、职场小说、黑道小说等等。产生原因及其实质：网络文学诞生于大众文化时代，文学网站均采取商业运作模式，以市场为主导，要求文学的产业化、商品化，因此，类型化已经成为当前中国网络小说商业运作的新形式，成为网络文化消费的供应者区隔大众的娱乐需求、将娱乐产品分类打包售卖的一种市场手段。与传统通俗文学的联系的区别：类型化是适应于市场和通俗的双重需要的结果。传统通俗文学也具有类型化特点，包括武侠、言情、社会、历史、科幻、侦探等等。但由于传播媒介的变化，网络本身的虚拟性质和创作的互动性，使得网络类型小说的游戏性想象更加突出，与传统类型小说的贴近现实不同，网络类型小说背对现实的倾向非常明显。玄幻小说玄幻小说借鉴和杂糅了武侠小说、科幻小说、神话小说、传奇和西方魔幻小说（如《哈利·波特》《魔戒》等）的故事内容和手法，又被称为“类武侠小说”、“类言情小说”、“类科幻小说”等等，具有典型的后现代性质。1997年罗森的《风姿物语》被称为中国现代玄幻小说的“始祖”。2005年有出版界的“玄幻