春江花月夜作者介绍张若虚

春江花月夜•作者介绍•张若虚（约660~约720），初唐诗人。杨州人。曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。《全唐诗》仅存其诗两首。一首《代答闺梦还》，风格柔靡，近齐梁体，水平一般。一首则是《春江花月夜》，是历代传诵的名篇。近代王闿运曾评为“孤篇横绝，竟为大家”。•《春江花月夜》是乐府《清商曲辞•吴声歌曲》旧题•南朝的清商曲又分为若干类，其中最重要的是“吴声歌曲”和“西曲歌”两类•（一）陈后主首创•郭茂倩《乐府诗集》:“《春江花月夜》《玉树后庭花》并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。”•《玉树后庭花》丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城映户凝娇乍不进，出惟含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。花开花落不长久，落红满地归寂中！•杜牧的《泊秦淮》：•烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。•商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。•（二）隋炀帝的《春江花月夜》:其一:暮江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。其二:夜露含花气,春潭漾月辉。汉水逢游女,湘川值两妃。•（三）宫体诗“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。•内容多是宫廷生活及男女私情，风格秾艳、淫靡，内容狭窄，多写艳情，呤风月；形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”。••萧纲《咏内人昼眠》北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩举琵琶。梦笑开娇靥,眠鬟压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱.夫婿恒相伴,莫误是倡家。•马积高、黄钧主编的《中国古代文学史》说：“宫体诗虽然格调不高，但它的出现，作为诗歌发展史中的一环，也有其历史必然性和一定的意义。例如，它对人体美的集中描绘与表现，就拓展了审美对象的领域，对后代文学，特别是宋词有相当大的影响。又如，宫体诗人对美的细腻感受和精微表现，也是超越前人、启迪来者的。至于它继永明体之后，使格律、对偶等诗歌形式更趋圆熟，从而推进了由古体向近体的转变，那更是不可否认的。•（四）民乐《春江花月夜》•内容赏析•平声庚韵-仄声霰韵-平声真韵-仄声纸韵-平声尤韵-平声灰韵-平声文韵-平声麻韵-仄声遇韵•一、（前8句）依题目摹写春、江、花、月、夜的幽美景色，侧重描绘皓月当空，光照整个江天，天地一派空明的美妙境界。•1.第一韵：勾勒出一幅春江月夜的壮丽而宁静的画图：江潮连海，月共潮生。•2.第二韵：以月为凝聚点，对春江花月夜的景象进行了特写。•二、（9-16句）由月之“照”人，转向观照人生、思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系。•1.第三韵：先写江月景色。由江到花，由花又回到月。再写江月和人生起源的探索。•曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”•阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”•刘希夷的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”•李白：“青天明月来几时？我今停杯一问之…今人不见古时月，今月曾经照古人。”（《把酒问月》）•苏轼说：“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。”（《水调歌头》）•2.第四韵，对于第三韵设问的回答，也是张若虚对于宇宙人生的思考。•基调是“哀而不伤”•三、（余下20句）由观照人生进而抒写人间思妇游子的离愁别绪，讴歌对爱情的向往和对幸福的憧憬。•1.第五韵，总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。•2.第六韵、第七韵，写思妇明月楼上对离人的怀念。•“月徘徊”•曹植《七哀》:“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”•“卷还去”“拂还来”•陆机《拟古•明月何皎皎》:“照之有余辉，揽之不盈手”•“鸿雁长飞”“鱼龙潜跃”•3.第八韵、第九韵：这两韵转到写游子的思归之情。•艺术特点•1．立意新颖，诗情哲理融为一体。•2．全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而以月为主体。•唐诗合解“环转交错，各自生趣．春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见．”•3．诗的韵律节奏饶有特色。•平声庚韵-仄声霰韵-平声真韵-仄声纸韵-平声尤韵-灰韵-文韵-麻韵-仄声遇韵-•“月”的意象在本诗中的含义•第一、表现美好的、纯洁无暇的感情•李白《玉阶怨》:“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。”•第二、抒发思乡怀远之情。•李白:“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”•第三、对人生短暂的悲伤，抒发愁苦之情。•曹丕:“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”•谢灵运:“明月照积雪，北风劲且哀”•张继:“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”•王建:“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”•白居易:“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”•第四、展示广阔情怀。•孟浩然:“野旷天低树，江清月近人”•王维:“明月松间照，清泉石上流”。•王昌龄:“秦时明月汉时关，万里长征人未还”•李白:“明月出天山，苍茫云海间”