中外戏剧史(1)

标准文案《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。12、但丁一生写下了许多学术著作和诗歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。标准文案17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。19、在西班牙，文艺复兴最杰出的代表人物是塞万提斯和维加。20、塞万提斯是现实主义作家、戏剧家和诗人。他创作了大量的诗歌、戏剧和小说，其中以长篇讽刺小说《堂吉.诃德》最著名，它对欧洲文学的发展产生了重大影响。21、维加是戏剧家、小说家和诗人，西班牙民族戏剧的奠基人，被誉为“西班牙戏剧之父”，最杰出的代表作是《羊泉村》。22、莎士比亚四大悲剧是《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，四大喜剧是《第十二夜》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》。23、法国古典主义戏剧在17世纪达到全欧的最高水平,产生了3个成就卓著的戏剧家：P.高乃依、J.拉辛、莫里哀。24、高乃依是法国古典主义悲剧的创始人和代表作家。他于1636年创作的《熙德》是法国第一部古典主义悲剧。25、莫里哀是法国古典主义喜剧的代表作家，他的作品具有鲜明的反封建、反教会的特色，艺术形式既具有古典主义戏剧结构谨严、冲突鲜明的优点，又不拘泥于古典主义法则。重要作品有《伪君子》(1664～1669)、《吝啬鬼》（一译《悭吝人》1668）等。26、拉辛法国悲剧诗人，代表作：《安德洛玛克》、《淮德拉》。27、法国启蒙戏剧家喜剧博马舍“费加罗三部曲”《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》，这三部剧都以同一主人公费加罗在不同时期的故事为内容，合称为“费加罗三部曲”。第三部在思想性和艺术性都不如前两部。28、席勒是德国文学史上著名的“狂飙突进运动”的代表人物，也被公认为标准文案德国文学史上地位仅次于歌德的伟大作家，启蒙戏剧代表作是《强盗》。29、法国浪漫主义戏剧作品有雨果《欧那尼》、大仲马《亨利第三及其宫廷》、缪塞《罗朗萨丘》30、英国浪漫主义戏剧作品有拜伦《曼弗雷德》、《该隐》和雪莱《解放了的普罗米修斯》、《钱起》二、名词解释1、文艺复兴：英语：theRenaissance性质：是一场资产阶级在思想文化领域领导的反封建文化运动。核心：人文主义精神，人文主义精神的核心是提倡人性，反对神性，主张人生的目的是追求现实生活中的幸福；倡导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想。产生的根本原因：生产力的发展，资本主义萌芽的出现。本质：正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。2、福斯塔夫就出身说，他是一个破落的封建贵族——爵士，在他身上带有浓厚的封建寄生生活的特点：好酒贪杯，纵情声色。他是军人，却缺少一个封建骑士的荣誉观念和勇敢。•同时，他生活在从封建社会向近代市民社会过渡的时期，他没有新兴市民阶级的进取心，却染上了他们的愉快乐观和自我享受，他利用拍马、吹牛、逗笑、取乐来谋取生活。莎士比亚通过一系列难忘的喜剧场面，塑造出这样一个从封建社会向市民社会过渡时期的寄生者的典型。•3、阿巴贡贪婪和吝啬是阿巴贡的绝对情欲和性格的基本特征。•阿巴贡满脑子是放高利贷、放债和生息。金钱是他的精神支柱，也是他和子女冲突的焦点。他克扣子女的花费，贪没子女从母亲那儿继承下来的财产。他要女儿嫁给年近半百的老头子，因为对方“不要赔嫁费”。他要儿子娶有钱的寡妇，标准文案因为这不仅不花钱，还可以捞到一大笔收入。•他不是一个清心寡欲的人，他还是要享受的，他有男女仆人，有厨子和马车夫、马车。而且像他这样一个六十多岁的老头子还有色欲，爱上了一个可以做他女儿的美丽姑娘，不顾旁人和儿女的笑话，决定要娶她。为了色欲，他可以不要对方的赔嫁费。•然而，享受欲、色欲，总是和他那吝啬、怕花钱的积累欲发生冲突。•4、启蒙运动•通常是指在18世纪初至1789年法国大革命间的一个新思维不断涌现的时代，与理性主义等一起构成一个较长的文化运动时期。•这个时期的启蒙运动，覆盖了各个知识领域，如自然科学、哲学、伦理学、政治学、经济学、历史学、文学、教育学等等。•5、浪漫主义•浪漫主义属于唯心主义，起源于中世纪法语中的Romance（意思是“传奇”或“小说”）一词，romantique是其形容词，意为浪漫的，“罗曼蒂克”一词也由此音译而来。•浪漫主义宗旨与“理性”相对立，主要特征注重个人感情的表达，形式较少拘束且自由奔放。•浪漫主义手法则通过幻想或复古等手段超越现实。•法语的浪漫一词意味着感情丰富、多愁善感。三、简答题1、古典主义的基本特征•①鲜明的政治倾向性•②古典主义戏剧崇尚理性，蔑视情欲•③古典主义戏剧家把古希腊、罗马戏剧奉为典范•④古典主义戏剧十分强调规范化2、高乃依《熙德》的艺术特征。•在艺术上《熙德》形成了高乃依的悲剧风格，取得了巨大的成就。标准文案•其一，人物刻画：性格单一/鲜明。剧中人物罗狄克和施曼拉都因其行动的果断坚决而被称为高乃依式的悲剧人物，但这两个人物仍有刚毅冷静与热情奔放之分。•其二，戏剧冲突：冲突简单/强烈。罗狄克/施曼拉，情感/荣誉。一开幕就紧紧抓住读者或观众，这种冲突同现实生活息息相关，戏剧效果较为强烈。•其三，戏剧语言：特色鲜明。他善于写雄辩滔滔的长篇独白，也善于写简短明晰的对答；风格虽然华丽，却比同时代的人简朴易懂。3、答尔丢夫•1）“苦修者”与好吃者•他本是来自破落贵族阶层的流氓无赖，但却伪装成一位虔诚的信徒，一位抛弃人间一切欲望，诚心向着上帝的苦修者。•这个声称“把世上一切都看成粪土不如”的骗子，实则却像个饕餮tāotiè鬼，极为贪吃；并且贪睡，从不拒绝世俗享受。2）“良心导师”与贪恋女色作者通过他在桃丽娜面前耍手帕的行径，一针见血地揭露了他好色的本性，然后从这里开刀让他自己逐层地剥下伪装。他骗取奥尔恭的信任，使奥尔恭撕毁女儿的婚约并把女儿嫁给他，同时他又两次勾引和调戏奥尔恭的妻子欧米尔。•3）伪善与贪爱金钱财富•当奥尔恭在教堂遇到装作苦修者的答尔丢夫时，就多次施舍钱物给他，而他几次拒不接受。实则他是通过这种类似虔诚的行为，骗取奥尔恭的信任，以图取更大的利益。•所以，当他进入奥尔恭的家庭后，立刻付诸于行动，骗得奥尔恭把儿子赶出家门，把继承权给了他自己。•4）卑鄙凶狠•当他调戏奥尔恭妻子的丑行败露后，立刻一反之前的伪善，变得蛮横、凶狠起来：要将奥尔恭一家赶走，并向国王告密，陷害奥尔恭。标准文案•4、浪漫主义在发展历程中出现过三次高潮。•第一次是在1805年左右，这一时期是英国的湖畔派诗人创作的高峰期，法国的夏多布里昂和史达尔夫人开始引介德国的浪漫主义理论。•第二次高潮则从英国诗人拜伦开始，他的作品在1815年至1825年间风靡欧洲，雪莱和济慈紧随其后。•第三个高潮发生在法国，约从1827年至1848年，以浪漫主义文学的集大成者维克多.雨果为代表。•5、浪漫主义戏剧的主要特征：•1、崇尚主观，强调艺术家的激情、想象的灵感。偏重于表现剧作家的主观，对诸如“模仿生活”、“模仿自然”这类观点提出了质疑。•2、在人物形象的塑造方面，强调“个性特征”与“理想化”的统一。•A、“对照”法：人物之间相互对照与人物自我对照。这种相互映衬的手法结构成了明暗色调的强烈对比。•B、“旁白与独白”：强调揭示人物的内心世界和内在的激情。•3、情节起伏跌宕，曲折离奇。完全否定古典主义戏剧关于情节结构的法规，主张凭借想象的翅膀、自由地处理情节。•A、“激变”•B、“突转”•6、拜伦式英雄的精神特征•（1）反叛性。与社会对立、坚决与命运项对抗。•（2）孤独性。高傲不羁、唯我独尊、鄙视一切。•（3）抑郁性。为无所作为而痛苦，为才能和情感的虚无而绝望。四、论述题1、埃斯库罗斯的贡献（☆）•埃斯库罗斯开始创作之时，古希腊悲剧尚处于早期发展阶段。诗人对戏剧艺术的历史功绩，就在于使悲剧具有了完备的形式：标准文案•①把演员的数目由一人增至二人，从而消减了合唱，加强了对白，矛盾冲突的双方也各自有了角色代表，这是由集体演唱转变为戏剧演出的重大飞跃；•②创造了三部曲的悲剧形式，其中每部都能独立存在，各部之间又有紧密联系，分则为三，合则为一；•③塑造了具有坚强意志和崇高伟大的人物性格，采用庄严雄浑的诗句，使之与悲剧的尖锐冲突和人物的强烈感情完全相适应；•④丰富了悲剧的表演手段，舞台布景、剧中人物穿高底靴和色彩鲜明的服装等均是埃斯库罗斯创造。因此，恩格斯称之为“悲剧之父”。•埃斯库罗斯的悲剧，充满了高昂的战斗激情，体现了雅典奴隶主民主制形成时期的先进思想，对反对僭主暴政的民主精神和异族侵略的爱国主义思想进行了热烈歌颂；•对那些仇视人类、专横残暴和为虎作伥、怯懦软弱的社会势力则给予了无情的揭露和鞭挞。•所以，恩格斯称之为具有“强烈倾向性的诗人”•2、索福克勒斯的贡献•在悲剧艺术性方面也做了许多新的贡献。希腊悲剧的艺术形式，在他的创作中达到了完善的程度。•①在两个演员的基础上增加为三个演员，演出的动作也加强了。合唱队已经成为剧情的有机组成部分•②剧本的情节非常复杂，但剧作家以高度的概括能力把戏剧冲突浓缩在俄狄浦斯追寻杀害老王的凶手一事上，而故事的绝大部分都摆在剧情之外，由剧中人物转述出来，戏剧“悬念”众多。•③悲剧的时间、地点、人物和情节处理非常简练。在题材的建材和提炼上达到的高度，可以与荷马史诗《伊利亚特》中用几天战争的描写来表现10年伊利亚特战役有异曲同工之妙。因此，索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。•3、欧里庇得斯的戏剧贡献☆标准文案•①强化了悲剧的批判倾向，将民主思想大大向前推进了一步。•如果说埃斯库罗斯是希腊奴隶主民主制的热烈拥护者，那么索福克勒斯则对这一制度的优越性已经开始发生动摇，而欧里庇得斯却深刻的认识到奴隶主民主制的弊端。在他的剧本里，借鉴神话题材、借古讽今，隐晦曲折的批判了雅典民主制城邦奉行对外侵略、对内压迫的政策，反对歧视女性，怀疑宗教迷信，主张全体公民法律面前一律平等。欧里庇得斯在许多问题上已经超越了奴隶主民主思想的局限，反映了人民大众的民主思想。•②把悲剧重在写神转变为重在写人，把写理想化的英雄转变为写现实生活中的普通人。•欧里庇得斯虽然也借鉴神话和传说的情节进行创作，但他改变了他们的性质，神在他的笔下已经褪去了神圣性而成为邪恶的化身；传说中的英雄也也丧失了庄严感而变得厚颜无耻、自私自利；特洛伊战争的英雄主义色彩消失了，却散发着野蛮侵略、残酷屠杀的血腥气。•在埃斯库