《断背山》摄影方案

访《断背山》摄影罗德里戈•普瑞托电影《断背山》的主角是两个典型的美国牛仔，他们强壮，沉默寡言，就像摄影师普瑞托说的：“他们说话的时候从来不加粉饰，直截了当。”于是他和导演李安都认为这部电影就应该用一种非常简洁内敛的方式来拍这部电影，“这样才符合主角的性格”。李安看过普瑞托担任摄影的电影《爱情是狗娘》（AmoresPerros）和电影《21克》（21Grams），十分喜欢。李安说：“我们见面时谈到了《断背山》的剧本，我觉得他是个很有才华的摄影师。然后我请他担任《断背山》的摄影，但是要他换一种视觉风格。”普瑞托拿到剧本的时候，即将完成《亚历山大大帝》（Alexander）的拍摄。《亚历山大大帝》是个与《断背山》完全不同的电影，经常多机拍摄一个大场面，并且运用了很多大型灯具，每个场景中都有很多的人物。但是这也是《断背山》吸引普瑞托的地方，他喜欢在不同的影片创作中接受不同的挑战。普瑞托觉得这部电影的题材是关于同性恋的，并不常见，这也很吸引他。应该如何表现两个男人之间不同寻常的浪漫爱情呢？这还真是个挑战。《断背山》在美国电影中是很少见的，它改编自安妮•普鲁斯（AnnieProulx）的同名短篇小说，小说描写了两个牛仔之间的同性悲剧爱情。故事开始于1963年，杰克和恩尼斯在怀俄明山上放羊的时候相识，这段感情一直持续了20年，直到他们都各自成家以后，他们依然不能割舍这份情感，还定期回到断背山重聚。在他们整个的感情历程中，他们总是想要回到在断背山上的那段幸福的欢乐时光，但是由于对社会的恐惧他们不得不压抑自己的情感。“我想换一种新的方式来表现一个发生在那个年代的爱情故事。”李安说。普瑞托也提到“现在已经很难找到一个能够打动你的浪漫故事了，但是当我读到《断背山》剧本的时候我不自觉地被故事所感动。即使在21世纪，我们的社会还是不能容纳同性恋这种现象。这部电影真的可以让你触碰到剧中人物的感受。”李安请普瑞托拍摄此片也因为他知道普瑞托善于用很低的成本和很短的周期完成很多的视觉效果。李安提到预算真的是少得可怜，但是剧本要求拍摄的量却很大，这部影片的时间跨度为20年，并且有很多场景都不在同一拍摄地。“我需要找到一个能够熟练运用自然光线的摄影师，不用太多的调整就能很快进行拍摄，把更多时间留给表演。”并且他觉得摄影师必须以一种全新的视觉表现方式来展现西部，这也相当重要。为了寻找灵感，导演李安、摄影师普瑞托、美术师朱迪•贝克（JudyBecker）等剧组的主创一起研究参阅了大量的美国20世纪60年代的视觉资料。其中包括理查德•阿韦顿（RichardAvedon）的《美国西部》（InTheAmericanWest）肖像画册和威廉•埃格斯坦（WilliamEggleston）拍摄的西部照片。埃格斯坦的作品引起了普瑞托的注意，因为“他的照片中运用的色彩并不多，这有时候让人感到奇怪，但是这也使他的作品十分简洁明快。”画家爱德华•哈珀（EdwardHopper）和安德鲁•维斯（AndrewWyeth）的画作中的光线和形式感也给了他们不少启发。李安发现安索•艾迪（AnselAdem）的西部经典照片中的小镇结构特别，小镇街道两边有很多很具表现力的事物。这些最后都影响了《断背山》的电影创作。普瑞托曾经和茱莉•泰摩（JulieTaymor）、柯蒂斯•汉森（CurtisHanson）、斯派克•李（SpikeLee）等很多导演合作过，他认为李安和其他导演相比是个十分注重细节的导演，他十分注重光学镜头的运用，对每个镜头都把握得十分到位。并且,李安的眼睛十分敏锐，他会仔细寻找讲述故事的最佳角度。李安的细心对摄影师显然是个考验，摄影创作要尽量在技术上做得不露痕迹又巧妙地表达导演的意图，使画面看上去与众不同。李安对这些技术方面的事情是十分关心的，比如两种胶片颗粒度之间的差别，或者用蔡司定焦镜头（ZeissUltraPrime）和库克S4（CookeS4）镜头有什么不一样，摄影师会给导演做出解释，然后导演会十分详细地说出他的要求。为影片选择合适的镜头是一个需要和导演共同解决的细节问题。“李安导演开始想用Panchros（CookePanchros）镜头这样会使画面柔和一些。”普瑞托说，“他不想要那种锐利并且十分刻板的画面。我则经常使用UltraPrimes镜头因为我喜欢让画面对比强一些，更锐利一些，于是我们比较了UltraPrimes，Panchros和CookeS4primes三种光学摄影镜头的不同方面的性能，最后选择了CookeS4镜头，因为这套摄影镜头比Panchros镜头有更多的焦距可供选择，并且不同焦距镜头拍摄的画面更易衔接。S4镜头很短，显得更精致，使用起来也比UltraPrimes镜头更顺手。要知道你不可能在拍摄时把几种光学镜头都带着备用。如果我们想再让画面柔和一些，我们会用一些漫射滤光镜。”比如在影片靠后的场景中拍摄杰克的妻子就用到了SchneiderClassis柔光镜来表现一个田纳西女人形象。普瑞托接着说到，“我们会经常使用短焦距摄影镜头，但不是说一定用广角摄影镜头。我们一般不会用到14mm的摄影镜头，但经常会用到27mm、32mm、40mm、50mm摄影镜头。我觉得40mm或50mm镜头拍摄的特写镜头，给人更亲切的感觉，就好像摄影机距离演员很近拍摄出来的。”他用ARRI系列的装备拍摄这部电影，为A组摄影机配备了阿莱轻型（ARRICAM-LT）摄影机。“B组摄影师彼得将带着ARRICAM-ST摄影机进山拍摄，”他笑着接着说，“所有电影里能够被记住的画面都是彼得拍的！”然而，彼得的拍摄是架构在很精细的指导之上的，“我们上山选景的时候把所有要拍摄的景点都用照片详尽地拍了下来。”普瑞托说，“当我们把照片冲洗出来后，李安会拿起一张照片说‘就是要拍出这样的效果’。我和彼得就会商量在什么时候拍山上的光线效果最好。”为影片选择胶片比选择摄影镜头要考虑更多的问题，因为他们希望在视觉上对杰克和恩尼斯在山上的场景和他们随后的生活场景稍微加以区分。李安解释说：“我不想简单地区分什么‘山上的日子是好的，离开断背山好日子就不再了’。但是《断背山》一定要拍得很浪漫，所以片名叫做《断背山》，每个人心中都有一座断背山，他代表着对浪漫爱情的幻想和向往。当杰克和恩尼斯离开断背山以后，他们想再次回到山上但是再也没有找到当年的快乐。我们几乎把山上的景色全都拍遍了，逐渐地我们把断背山当做背景了。”在小镇的镜头中经常会带上天空；除了表现浪漫剧情需要，也是为了展现断背山的纵向高度，这就是为什么他们决定用1.85：1的画幅比来拍摄这部影片。“我们想用摄影将两个人在山上的日常生活和他们下山后的生活加以区分，恩尼斯生活在怀俄明，杰克生活在田纳西。”普瑞托说，“我用（伊斯曼柯达EXR50D）5245来拍摄山上的日景，这样使影像显得更干净鲜亮一些，空气的通透性会显得更好。”山下镇里的日景是用柯达Vision250D5246拍摄的，这样“画面会显得颗粒度更强，对比度也增加了，”他接着说，“美术师JudyBecker对镇上的景物进行了消色的处理，而我们则在摄影处理上使得镇上看起来比山上要灰一些，也更粗糙。”他在拍山上黄昏和黎明的时候也会用到5246，因为它的感光度更高。当拍到杰克和恩尼斯后来在山上重聚的画面时，再次用到5245胶片，一直到两人开始争论彼此之间的关系时就又换了胶片。“在这部电影中，当剧情变得艰涩的时候，我们就用46来拍摄，45则用来拍摄美好的情节。”普瑞托在这部电影中，几乎所有的夜景都使用Vision2500T5218进行拍摄，除了在田纳西拍摄的夜景，在田纳西他用的Vision500T5279。“我想使田纳西的夜色更加绚丽，红色更加明亮，而我发现79比5218拍出来的影像色彩饱和度更高，对比更强，所以在田纳西就用了79。”影片的大部分画面拍摄于加拿大的艾伯特尔（Alberta）地区，在那里进行了10个月的拍摄，要解决实景拍摄和高原外景地的天气带来的一切问题。“李安反复强调故事每个段落发生的季节，以及应该在什么样的天气下拍摄。”普瑞托说，“我根据剧本一场戏一场戏地罗列出要使用的器材、胶片，然后又记下应该在什么样的天气下，一天中的什么时间拍摄，以及对月光的要求、颜色的细节。我们想着要严格按照这份清单进行拍摄，但是很难得到想要的天气条件，艾伯特尔（Alberta）的天空上总是挂满了云，太阳不停地从云层钻进钻出，这真是摄影师的噩梦。这部电影要拍摄的外景实在是太多了，我们又不可能通过数码处理完成这些镜头，所以只能等着光线允许了再拍。”他们也尽最大的可能来模拟光效，“我们不得不在中午的时候模拟黄昏的光效来拍摄一段很长的对话场景。我在演员脸上模拟火光的光效，这种光必须非常亮，和背景中的日景光线差不多亮了。然后用81D滤镜加上很重的灰镜加在镜头前，这样拍出来的背景光线会有些发蓝，并且被虚化了，看上去就像是黄昏的光。我用12x12的黑旗把演员上方的日景光全部挡掉，然后增加演员脸上的火光，使得火光和背景中的日景光平衡，然后让所有的物体的光线都在曝光点以下，这样的场景就像是在黄昏拍摄出来的。”在拍摄夜间外景的时候，他们遇到了更大的挑战，特别是有些场景需要人工照亮整个小镇。“本来用一个Musco（灯）就可以搞定月光，但是我喜欢模拟出很逼真的月光或火光作为环境光。”普瑞托说，“我们要在预算允许的条件下，完成这些光线的创作。”在影片前面的一些关键场景中表现杰克和恩尼斯逐渐了解，有些场景只有火光照明，在一些至关重要的戏中，甚至只有月光。“在乡下有月光照明的场景中我们遇到的问题是，月光照得过远，如果在月光下肉眼可以看见远处的山，那光线刚好可以拍摄。我们就不得不将表演区定在离小山或者树丛比较近的地方，这样可以挡住远处的景物。”“我们租不起氦气的气球灯来制造月光，所以他们找来了气象气球，我们用这些气球反射光线。”普瑞托接着说，“我们用电动绳索爬上40或50英尺高的树上，将12K和6K的HMIPar灯具直接照射在气球上面，那就是我们月光的最大的照度了。我们在灯前加上2/1CTO和1/4PlusGreen色纸来改变灯的颜色。在大场景的拍摄中，我们会用到3个、4个气象气球，我则使胶片处在低照度下。”在一场戏中，照亮杰克的光源是火光，恩尼斯离他50码远，只有月光来照亮他。“我使月光的亮度低于曝光点两档，而照亮杰克的火光正好在曝光点上。这样的光线恩尼斯刚好可以被看到。”普瑞托用8英尺的木条每隔6英寸左右绑上一个100瓦的家用电灯泡来制造火光。“我们用Socapex连接器将灯泡连接，来使这些灯泡产生忽亮忽灭的微光，”他说“这是一种很多灯泡制造的很强的柔软光源，我们降低它的强度，使它成为一种橙色的微光。”还有一场戏，是杰克叫冻僵的恩尼斯进到帐篷里，这时候已经没有火光来照明了。这场戏被分成两部分来进行拍摄。一部分是帐篷外边，我们选择了一个靠近山丘的地方来拍摄这场戏。“我用一盏24个灯头的Dino灯加上2/1的CTB和4/1的PlusGreen色纸”很高地挂在100尺高的Condor上。这样只给了我T1.4的曝光值，但是我们的镜头最大光孔为T2，低于曝光值一档，所以我们不得不用气球在前景补了点儿光。我们给补光的气球设定合适的位置，使得气球发出的光感觉像是从Dino灯发出的一样，这样就保证了光源的单一性。帐篷内部的戏是在Calgary的一个摄影棚里拍的，几乎没什么打光的技巧用得上。“拍摄用的帐篷是用很厚的帆布做的，当你把帐篷合上，里面是没有任何光线的。”普瑞托说，“我们必须保证一定的拍摄亮度，又要让人感觉光线自然，光比不能太大，因为没有特别明显的光源。”他用KinoFlos灯具和2K的Fresnels直接打在帆布上，光线透过帆布在帐篷里制造出一种柔和的环境光。“由于帆布颜色实在太暖，我不得不把月光做得更蓝，我们用FullCTB色纸换掉了2/1CTB色纸。”整个场景基本上是用曝光点一档半以下曝光的。“我们在洗的时候尽量印得更暗，仅仅能够看到演员的脸。虽然在这么暗的照度下拍摄很冒险,但是这对演员的表演是有好处的,我希望帐篷里的黑暗环境可以让杰克和Heath更好