从《茶馆》的用词来品读老舍的语言特色

从《茶馆》的用词来品读老舍的语言特色摘要：《茶馆》是我国话剧史上的丰碑，也是当代中国戏剧史上的经典之作。我们从《茶馆》的语言运用中来分析老舍的语言特色，渐成学界研究的一大方向。现就《茶馆》的叠音词、儿化词、方言词汇、旧词汇等进行探析，来展现老舍在京韵语言创作中的鲜明特色。关键词：《茶馆》老舍语言特色关于老舍语言特色的研究，在学界，王晓琴提出老舍的白话语言富有音乐美，饱含哲理趣味；范亦毫提出《茶馆》中的儿化音词汇讲究节奏起伏，令读者朗朗上口；靳新来提出老舍白话的万能观；邱仕华提出老舍语言的生活观等等。相比于他人对老舍语言的评述，孙钧政提出老舍语言的“控制论”观点，尤其是五四新文化运动对老舍语言的影响最为关键。本文立足《茶馆》文学本体，从语言学视角来探析其词汇的使用特色，简述如下。[1]一、《茶馆》中老舍对叠音词的使用特色叠音词，顾名思义，其结构讲究字的重叠，而叠音本身，在我国汉语使用中也是一大特色。比如常用的“白茫茫”、“红彤彤”等，这些叠音词在阅读上朗朗上口，在听觉上拥有美感韵致。在《茶馆》中，叠音词汇的使用，也是老舍语言的重要特色之一。比如有“松二爷文绉绉的，提着小黄鸟笼；常四爷雄赳赳的，提着大而高的画眉笼”，在该语句中，连续用了“文绉绉”、“雄纠纠”两个叠音词汇，来对人物的形象进行生动描绘。这一叠词结构可以简化为“ABB”句式。在该结构中，对于重叠词汇只能作为单独语素来用，单独一个“绉”或“赳”无法成词，以用来修饰前面的形容词，在语言表现上具有灵活的使用范围。同样，还有“AABB”式结构的叠词，比如“今儿个城外头乱乱哄哄”，其中的“乱乱哄哄”与“文绉绉”等相比更为复杂，“哄哄”二字还要修饰前面的“乱乱”，而对于“乱乱”、“哄哄”都不能单独成句。[2]在语法变体研究中，一些词汇的使用往往可以从变化中来了解其特点。《茶馆》在语法使用上，也多善于运用重叠形式，来表达不同的语言效果。比如“捧捧唐铁嘴吧”、“我到后头坐坐去”、“说说吧，十两银子行不行？”等句子中的叠词使用，其形式可以简化为“AA”式，但我们从这些词汇来看，多为单音词，且都是动词。比如“洗洗涮涮”、“缝缝补补”，“跳跳舞”、“喝喝咖啡”等。还有一些重叠形式的词汇，其后面需要加宾语，比如“王掌柜，我们出去绕绕”，该句式咋听起来像是有话没有说完，比如“绕马路”，需要在后面加点宾语才行。但对于《茶馆》中，老舍在运用单音及物动词变为双音重叠形式后，就不再增加宾语，使其成为一大语言特色。与上相比，在“AA”式构词结构中，一些动词的叠用，具有较强的韵律美。比如“??”、“坐坐”、“瞧瞧”、“哼哼”等等，这些叠词的使用，其后不需要增加其他名词。再者，对于词性而言，动词本身最活跃，在句式表达上更显表现力。以叠词形式出现，其内涵更加丰富，表意更加深刻形象，特别是一些语言交际中的叠词，其感情色彩也更具特色。还有一种叠词形式如“AAB”结构，多以动宾结构来表达。如“歇歇腿”、“唱唱歌”、“评评理”、“说说话”等等，这些以动词为单音形式的叠词结构，在语意上多了风趣幽默，少了严肃，也体现了北京人语言使用中的诙谐态度。另外，对于“溜达溜达”、“可怜可怜”、“活动活动”等叠词结构，形式为“ABAB”结构，该叠词结构在口语上使用较多，具有较强的心理感染力。二、《茶馆》中老舍对儿化词的使用特色汉语中的“儿化”是一大特色，同样在《茶馆》中，也是老舍语言的特色之一。儿化词本身在语言交际中，使用频率高，在形式上有单音节儿化，也有双音节儿化，以及三音节儿化等等。在使用中多在词汇进行儿化。比如“今儿个”、“哥儿们”、“明儿个”等词汇。当然，对于儿化词，其使用位置并非固定，可以是前，也可以是后，但对于儿化词，都在承担词义的基础上进行儿化。《茶馆》中对儿化词的使用，多以修饰格、支配格为主。比如“小辫儿”，“胡椒盐儿”等，该儿化形式本身并未对语法意义进行改变，而是以儿化形式来来突出“小”的意思。还有一种是对词性的改变，比如“把本钱拢在一块儿”中“一块儿”，之所以增加儿化，以实现对量词词性的变化，使其表达“一起”，由量词变为副词。还有典型的句子中有“画儿”，其中的“画”本身为可以是动词，而在儿化后就变成了“名词”，同样的实例有“错儿”、“坠儿”等。还有一些量词，其在儿化后也可以表示名词，如“三轮儿”、“座儿”等。但对于一些抽象的儿化用法，比如“黑到头儿天会亮”中的“头”，本身表示人体部位，但对于“头儿”的儿化，其表示为边界。与之相似的有“门儿”等。还有一些儿化词汇，表示不同的事物。如“办一、二百桌满汉全席的手儿”，其中的“手儿”，并非人体的“手”，而是一种本领技能。与之相似的有戏剧里常常使用的“腔儿”，其本体表示身体某个部位空的地方，儿化后就变成了“腔调”，再延伸为一种?蚓缇缰志缒康取?儿化后对词汇本身的语体色彩也会带来影响，我们从剧本中的一些儿化词分析来看，如果去掉儿化，则其在阅读中的趣味就变了。比如“样儿”、“这儿”、“哪儿”、“鸟儿”、“叶儿”、“魂儿”等等儿化词，以及“全村儿”、“玩艺儿”、“撕票儿”、“顺手儿”、“小两口儿”、“大茶馆儿”、“没错儿”等等。这些儿化词本身与北京方言具有较大关系，以儿化形式出现，并从儿化方式来运用，体现了北京话的艺术风格。当然，这些儿化词并未让一些词汇本身发生变化，但对于这些儿化词，儿化的存在，也使得语言的特色有了鲜明对比，尤其是在对北京方言的挖掘与展现上，儿化词的使用，以及突显卷舌的特征，成为老北京方言中最具地域特色、文化特色的语法形式。我们来探讨语言特色，就要从其语言的形式上，语言使用的场域和表现力上，来挖掘与社会语言相似或相异的地方。对于北京方言中的儿化语言，具有明显的北京特色，也是构成“北京口语风格”的一大亮点。所以说，增加一个“儿”字，使其在语言特色及语义风格上有了显著特征。三、《茶馆》中老舍对方言词汇的使用特色说起方言，老北京方言词汇最具京韵特色。在《茶馆》剧本中，老舍对北京方言的运用，可谓是匠心独运。北京方言词汇中，词性表现较多，有副词，有名词，有动词，也有形容词。与普通话中的词汇相比，北京方言词汇其在次要语素上具有差异性。比如一些副词词组“正经东西全得连根儿烂！”，对于“连根儿烂”表示彻底烂掉的意思，但其使用在语言语气氛围中更具生活性，也增强了北京方言中的特殊情感。对于动词的方言，也具有很强的表现力。与动词搭配的方言词汇，其行文风格更具特点，表现出对事物本质的抽象。比如“量你也跑不了”，“李三，这儿的茶钱我候啦！”，“甭跟我们拍老腔”等，其中的“量”，表示“思量”，“候”表示“付款”，“拍老腔”最具方言特色，表示“卖弄老资格”。当然，对于名词方面的北京方言，其使用具有较强的市井特色。比如“没辙”中的“辙”，表示“办法”。在形容词方面，北京方言的使用也有体现，比如“早班儿”表示“早”的意思；“打得紧？”中的“紧”表示“骚乱，不太平”。通过对北京方言的灵活使用，让《茶馆》语言在表现人物情感，突出交际特色上妙趣横生，也让《茶馆》成为现代汉语作品中，最具有北京方言特色的优秀典范。四、《茶馆》中老舍对旧词汇的使用特色作为白话文形式写成的《茶馆》，老舍在语言特色的营造上，也多少保留的对旧词汇的使用痕迹。词汇本身的延续性、传承性、地域性特点，也会随时代的发展而变化。同样，在《茶馆》中的那些具有旧时代特色的词汇，也体现了作品所处的时代特征。《茶馆》的创作背景与当时的时代密切相关，西方经济对我国的影响也是深刻的。在剧本中将“银圆”称为“现洋”，其语气氛围与当时的社会环境是一致的；还有“草标”，多指集市上较大的旧货等物品；还有“银号”，多指过去的钱庄。从时代发展来说审视《茶馆》的语言特色，老舌在词汇的运用上也体现了旧社会的意识形态。比如“将来会给你个县知事做做吗？”，对于“县知事”，本为民国时期的一个县级长官；还有“当差”，旧指小官吏；还有“善扑营”，旧指清廷侍卫；还有“黄龙旗子”旧指满清帝国等。另外，还有一些词汇以指代行业、身份，比如“女招待”、“跑堂的”、“掌柜的”等等，与当时社会的一些店铺、行当中的职位有关。总之，从《茶馆》中的语言词汇使用来分析老舍的用词特色，也为我们更加深刻、全面的了解文本内容，增强阅读趣味，把握作品的情感、文化特色奠定了基础。同样，对词汇的巧妙运用，尤其是在《茶馆》中体现诙谐幽默生活化的京韵特色，使其成为老舍语言的鲜明特征。参考文献[1]李晓霞.《茶馆》中的儿化[J].郑州航空工业管理学院学报（社会科学版），2014，（01）：95-98.[2]曹珊.从《茶馆》看老舍的京味特色[J].文?W教育（中），2014，（04）：25.