音响系统设计标准依据有哪些

音响系统设计标准依据有哪些？2006-8-22点击466音响系统设计标准依据GYJ25-86《厅堂扩声系统声学特性指标》GB4959-85《厅堂扩声系统测量方法》GBJ76-84《厅堂混响时间测量规范》GY/T106-92《有线电视广播技术规范》GBJ232-90，92《电器装置安装工程施工及验收规范》GB50198-93《民用闭路监视电视系统工程技术规范》JGJ/T16-92《民用建筑电气设计规范》JGJ57-88《剧院建筑设计规范》《剧院、电影院、多用途厅堂声学设计规范》GB2019-87《测试传声器技术条件》GB3096-93《磁带录音机基本参数和技术要求》GB3241-82《声和振动分析用1/1和1/3倍频程滤波器》GB3785-83《声级计电、声性能及测量方法》GB6278-86《模拟节目信号》GB14197-93《声系统设备互联的优选配接值》GBJ232-82《电气装置安装工程施工及验收标准规范》GB50311-2000《建筑与建筑群综合布线工程设计规范》GB6988-86《电气制图标准》GB50168-92《电气装置安装工程电缆线路施工及验收规范》GB50169-92《电气装置安装工程接地线路施工及验收规范》GB50312-2000《建筑与建筑群综合布线工程施工及验收规范》JGJ/T16-92《民用建筑电气设计规范》GB50254-96《电气装置安装工程抵压电器施工几验收规范》GB50055-93《通用用电设备配电设计规范》JGJ/T16-92《民用建筑电气设计规范》GBJ118-88《民用建筑隔声设计规范》GB3096-82《城市区域环境的噪声标准》WH0201-94《歌舞厅照明及光污染限定标准》SJ2112-82《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》GB9031-88《声系统设备互连配接要求》GB/T14218-93《电子调光设备性能参数与测试方法》GB/T15485《语言清晰度指数的记算方法》GB3947《声学名词术语》有关数字功放2007-2-1点击473数字工作方式的功率放大器，具有体积小、重量轻、高输出、高效率的特点，优质数字功放确保数字方式所独有的带跳跃感的动感音质，具有稳定的高输出，能满足各种音频功率放大业务需要。何谓“数字功率放大器”？模拟方式将音乐信号的波形进行原样放大，而数字方式是将音乐信号的信息变换成脉冲信号后再进行功率增幅的方式。增幅信号通过解调电路再还原成音乐信号。输出大小（音量大小）可通过脉冲ON和OFF的时间差来进行控制。在一定时间内ON的时间越长，输出也越大。实际上在1秒钟内要进行几十万次的ON-OFF切换来对信号进行增幅，因此数字式功率放大器也称为「开关功率放大器」。在该方式中，ON时需要电源，而OFF时不需要电源，可以节省电力。电源能量的综合转换效率可达到85%，实现高效率。另外，模拟功率放大器在驱动中始终需要额定输出（音量最大的状态）电压，在降低音量时通过输出部件（双极晶体管或FET场效应晶体管）对最终输出电压进行幅度调整时，大部分电源功率作为热量而损失，电源的综合转换率仅为50%～60％，效率较低。而损失极小的数字功率放大器，在使用更少电源供给的情况下仍然可以确保相同的功率输出，节省了能源。各频段声音的作用2007-11-24点击248人耳对声音频率的感觉是从最低的20Hz到最高的20KHz，而人的语音频率范围则集中在80Hz~12kHz之间，不同频段的声音对人的感受是不同的。1.20Hz--60Hz部分。这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。2.60Hz--250Hz部分。这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声，衰减此频段和高中音段会使声音单薄。3.250Hz--4KHz部分。这段包含了大多数乐器的低频谐波，同时影响人声和乐器等声音的清晰度，调整时要配合前面低音的设置，否则音质会变的很沉闷。如果提升过多会使声音像电话里的声音；如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音；如把3KHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以分辨；如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。4.4kHz--5KHz部分。这是影响临场感（距离感）的频段。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减则就会使声音的距离感变远；如果在5KHz左右提升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。5.6kHz--16kHz部分。这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升这部分使声音宏亮，但不清晰，还可能会引起齿音过重；衰减这部分使声音变得清晰，可音质又略显单薄。该频段适合还原人声。下边列出几种常见EQ组合的特点。●POP：流行乐，它要求兼顾人声和器乐，组合比较平均，所以EQ曲线的波动不是很大。●ROCK：摇滚乐，它的高低两端提升很大，低音让音乐强劲有力，节奏感很强，高音部分清晰甚至刺耳。●JAZZ：爵士乐，和POP相比，它提升了3-5KHz部分，增强临场感。●Classical：古典乐，它提升的也是高低两部分，主要突出乐器的表现。●Vocal：人声，人的嗓子发出的声音的频率范围比较窄，主要集中在中频部分。此外需要说明的是：每个人对不同频率的声音感觉是不一样的，音响回放设备的频率响应也不同，人的听门曲线也只是根据统计数据画出，所以别人听起来很自然的声音自己可能会觉得不舒服，均衡器的调节需要根据自己的听感特点和所使用的播放设备进行个性化的调整。音响各频段划分2007-11-24点击431高中低频率频段的划分主要是更加便于说明声音不同的频率的特性和音乐还原时候的各个频段的量的分布和控制能力。因为从理论上说，只有各个频段的量的分布都趋向平衡，各个频段的频率的重播控制都能够恰如其分，才能算是一个好的重播系统，而这个重播完美的理论上是成立的，但是，实际上是不可能的！除了必须要有能够重播各个频段的物理载体以外，还有必不可少的各频段的声音录制的制约，以及录制和重播环境的制约。于是，玩音响才会让人永无止境，其实，也一定没有百分之一百的还原重播！在这里，我再补充一些关于高频和超高频的解释。由于高频和超高频这两个频段在实际的生活中容易让人误解！很多人误以为听到尖锐刺耳的声音就是高频或者超高频了，其实这是有所偏颇的！在音乐声音里头，高音也同样可以分为基频和泛音两个部分，例如，小提琴、小号、短笛等高音乐器，他们的高音基频一般只有3-10Hz上下，但是，他们的泛音却远远高于20Hz！以前，由于录音技术或者音响器材的制造技术的制约，高频一般只能达到10Hz左右，于是在聆听这些声音的重播时候，就会感到小提琴、小号等的高音是尖厉的，非常的挺实，但是不讨好！但是，今天，录音的技术的发展已经可以轻松的录下超过20Hz以上的声音，器材的制造能力也允许很多喇叭能够重播20Hz以上的频率，我们再同这些小提琴和小号的高音时候，就会感到他们变得非常的纤细而感觉丰润。也就是人们常说的声音（高音）不干了，不扎耳了。现在开始出现的SACD和DVD-Audio的软件采取的高格式数码录音技术，其高音的频响已经可以超过80Hz，问题是有没有这样的系统重播罢了！再举例就是，在乐器中，三角铁和铝板钟琴等高音金属打击乐器的高频泛音是最为丰富的，在测试一套器材或者一段录音的时候，一旦频响不够高，他们就会显得发木，失去活力和色彩了！以上我们谈频率的分段主要是让大家知道各个频段的声音的分布和量的多少比例。所谓的量感就是指量的多寡，如高音比较多、低音比较少等。而量感之外的频率的控制力通常多指在以上频段中的对低频段与高频段的控制能力。如果有些器材低频显得松散，而有些则具极富有弹性，我们会说后者有好的低频控制力。同样，有些器材能够控制住高频，让它帖服而不至于飙得让耳朵难受，我们就会说它的高频控制力很好。这里我们还要留意的是，音响系统中各个频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的。但是频率的控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣之别。因此，一套音响系统好坏，一段录音的好坏，应该从以上声音各个频率的量感搭配以及控制能力来区分和比较，而这个频率的量的分布和频率的控制能力是极具物理性的，是比较客观的，是受到器材和录音本身先天条件的严格制约的，所以，我将其摆在了音响要素的第一位！也是基本的一个环节，如果，一套器材或者录音本身不具备这些频率的良好的量的分布和控制力，那么就失去了“音享”的根本意义了，也就沦落到“响音”的范畴了！最后，关于各个频段的量的分布和控制力的要素研讨，我也参考了一些专家的意见，推荐几张CD来让大家考究自己的系统是否符合基本的量的分布需求和控制能力的大小！中频部分由于一般器材都能够做的很好，也有很多的软件可以测试，我就不一一举例，一般大家认为比较经典的人声CD，如蔡琴老歌等！而大家比较关心的是低频段和高频段的测试。通常测试低频段的量感和控制力，最有效的乐器就是倍大提琴，这里我先推荐一张，也是很多录音师和器材商常用的CD，就是由德国HIFIVision公司于1989年录音出版的《HiFiVision》，编号：TOP-CD2。高音的测试当然是打击乐器的表现了！这里也有一张必不可少的CD，就是由MMG于1983年出版的《THEALLSTARPERCUSSIONENSEMBLE》，编号：MMGMCD10007。高频（高音）高频是从2560Hz-5120Hz这段频。实际上已经很少乐器演奏涉入这段频域的。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中了。从喇叭的分频点设计看，这段频音域全部都出现在高音单元中。在近距离的贴耳听感上通常就是一片嘶嘶声了。从高音单元的表现中，也可以证明高音单元几乎很少发出乐器或人声的基音，它只是发出基音的高倍泛音罢了。有人会说，既然高频部分根本没有什么乐器的声音，那么是不是，这个高音部分就不重要了？其实不然，因为乐器的基音尽管很少出现在这个频段，但是，大多数的泛音却是在这里表现，甚至出现在更高的超高频上！而基音与泛音的相加就是乐器的音色。如果没有这个频段的很好的表现，那么声音将会缺乏光彩！超高频（超高音）从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，就是超高频（超高音）。前面说了从高频就已经很少有乐器出现，超高频所容纳的都是乐器与人声的泛音。而一般乐器的泛音大多是愈高处能量就愈小，于是就要求高音单元要制造得非常的敏锐，能够清楚的再生一些我们常说的非常细微的声音。由于超高频的特性以及要求音响系统中最终的重播演绎角色喇叭的设计上对高音单元的设计和制造要求就非常的严格！例如一个高音单元为了清楚再生所有细微的泛音细节，于是不顾一切的设计成很小的电流就能推动单元的振膜，于是就出现同样由这个高音单元负责的大能量的高频与部分中频极可能时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比超高频的大太多了。于是许多喇叭的超高频很清楚的时候，却容易出现刺耳的现象。于是在喇叭设计上出现有三路分音的设计，就是分成中低音单元、高音单元和超高音单元三路的设计。超高音单元通常就负责13000Hz以上的频率的。而这个超高音单元的设计其真正的着眼点仅仅是在于使高音单元不会失真，同时又能再生超高频。中频（中音）音响上的中频从160Hz开始到1280Hz的横跨三个八度（160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz）之间的频率。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，因此也是一个最重要的频段。人们对乐器音域的误解通常就是中音部分，如其实小提琴的大半音域都在这个频段之内，但是一般人却误以为小提琴就是属于高音部分，也有以为所谓的女高音的音域也很高，但是实际上女高音的最高音域也只是在中频的上限罢了。所以说这个频段的中频频率在音响上是