滕王阁饯别序

江南三大名楼滕王阁岳阳楼黄鹤楼秋日登洪府滕王阁饯别序王勃•文学故事：•王勃著《滕王阁序》时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云“南昌故郡，洪都新府”，公曰：“是亦老生谈。”又报云“星分翼轸，地接衡庐”，公闻之，沈吟不言。又云“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，公矍然而起，曰：“此真天才，当垂不朽矣！”遂亟请宴所，极欢而罢。•——《唐摭言》（卷五）作者简介•王勃（649～675年），字子安，初唐四杰之一。六岁便善写文章。人称神童。据说约十五岁时被荐于朝任职。后因写文章得罪权贵而被革职。约二十六岁时前往交趾探望家父，路过南昌，赴都督阎某在滕王阁的宴会，赋诗并作序。后在赴探亲途中渡海溺水，惊悸而死，死时年约27岁。《滕王阁序》遂成为他的“绝唱”。滕王阁介绍•滕王阁由唐高祖之子滕王李元婴任都督时，于公元653年下令在江西南昌修建。楼阁面临赣江，处于赣江和抚河交汇处。与黄鹤楼、岳阳楼并称江南三大名楼。此楼在历史上迭废迭兴达28次。现在的滕王阁楼于1989年10月8日竣工，全楼九层，高57.5米，背城临江，距唐代遗址百余米。文体知识古代：序这种体裁，有的近似论说文，有的近似记叙文，后代有的还很像是抒情散文。有的序是在议论中夹着感慨，借以总结历史教训、表达作者的政治见解和对所记叙的人与事的态度；有的序以叙事为主，夹叙夹议；有的序抒情成分较多，多半是为诗歌唱和的集子而作。现代：序是写在文章前面的文字，用于说明书籍写作或出版的意图、宗旨、过程、编排体例等内容。由作者本人写，也可由他人代写。•2骈体文：古代一种字句整齐、音韵铿锵、对仗工整、多用典故的文体。多属应用文。有的用于抒情、写景，具有浓郁的诗意。全篇以双句为主，讲究对仗和声律。其中尤以“四六文”突出，其句式以四字句和六字句相间。此文体盛行于唐代。《滕王阁序》为骈体文。•基本要求：•一、听课文读音，疏通难懂字音；•二、结合课文脚注，理顺课文内容；分析课文基本段落，明确每段基本内容；•三、解决课文的通假字、词类活用、古今异义词；•四、赏析文章用典的精妙；•五、赏析“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一联；•六、体会文章写景的妙处。一、听录音，辨字音，正确朗读文章一、骈文特点：讲求对仗、平仄相对、用典藻饰。二、句读规则：四字句一种读法，如：豫章/故郡，洪都/新府。(二二式）六字句五种读法，如：孟学士/之词宗；王将军/之武库。（三三式)临/帝子之长洲，得/天人之旧馆。(一五式）山原/旷其盈视，川泽/纡其骇瞩。（二四式）钟鸣/鼎食/之家；青雀/黄龙/之舳。（二二二式）抚/凌云/而自惜；幸/承恩/于伟饯。（一二三式）•七字句的情况则更复杂一些，如：•襟三江/而带五湖，控蛮荆/而引瓯越。•物华天宝，龙光/射/牛斗之墟；•人杰地灵，徐孺/下/陈蕃之榻。•都督/阎公/之雅望；宇文/新州/之懿范。•台隍/枕夷夏/之交；秋水/共长天/一色。•四六对四六：渔舟/唱晚，响穿/彭蠡之滨；•雁阵/惊寒，声断/衡阳之浦•六四对六四：屈贾谊/于长沙，非无/圣主；•窜梁泓/于海曲，岂乏/明时？•主谓结构相对：雄州/雾列，俊采/星驰。•动宾结构相对：望长安/于日下，目吴会/于云间。•偏正结构相对：钟鸣鼎食/之家，青雀黄龙/之轴。二、结合课文脚注、梳理文章基本内容段落分析•第一部分（1）：概写洪洲地理风貌，引出参加宴会的人物。•第二部分（2）：写三秋时节滕王阁的万千气象和周围的自然人文景观。•第三部分（3~~4）：写宴会的盛况，抒发人生的感慨。•第四部分（5）：述说自己的身世和怀才不遇的苦闷，感叹盛宴难再。第一部分（1）：概写洪洲地理风貌，引出参加宴会的人物。•古今变迁：豫章故郡,洪都新府•空间之雄：星分翼轸------控蛮荆而引瓯越/雄州雾列/台隍枕夷夏之交•人物之盛：物华天宝------徐孺下陈蕃之榻/俊彩星驰/宾主尽东南之美•主宾盛宴：都督阎公之雅望------躬逢胜饯第二部分（2）：写三秋时节滕王阁的万千气象和周围的自然人文景观。•交代时间：时维九月，序属三秋•描绘秋景：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫•赴阁途中：俨骖鲱于上路------得仙人之旧馆•楼阁四周山水：层峦耸翠------列冈峦之体势•登阁远眺所见：披绣闼------声断衡阳之浦/落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色秋水秋色九月三秋水尽潭清光凝山紫来阁过程俨骖，访风景临长洲，得旧馆阁之所在层台上出飞阁下临汀渚穷萦回殿宫即体势登临之状：披闼俯甍远望之景山川之美山原旷川泽纡人烟之盛闾阎扑地舸舰弥津雨后天晴云雨彩区落霞孤鹜秋水长天人鸟共乐渔舟唱晚雁阵惊寒第三部分（3~~4）：写宴会的盛况，抒发人生的感慨。•赞美与会者：遥襟俯畅------二难并•由宴会引出感慨：穷睇眄于中天------识盈虚之有数•抒发身世之感：望长安于日下------奉宣室以何年•引用典故抒怀：呜呼------岂乏明时•勉励自己守节不变：所赖君子见机------岂效穷途之哭第四部分（5）：述说自己的身世和怀才不遇的苦闷，感叹盛宴难再。•写自己报国无门之情怀：勃------慕宗悫之长风•写路过滕王阁的原因及与会的喜悦：舍簪笏于百龄------喜托龙门•借典故表明自己愿意作诗：杨意不逢------奏流水以何惭•再赞盛会表作序旨意：呜呼------各倾陆海云尔三、通假字、词类活用、古今异义词、一次多义、特殊句式（1）、勃，三尺微命，一介书生。（2）、省略句渔舟唱晚，雁阵惊寒（3）、奏流水以何惭•故：•（1）、豫章故郡，洪都新府•（2）、故天将降大任于是人也•（3）、桓侯故使人问之•（4）、既克，公问起故•尽：•（1）、宾主尽东南之美•（2）、潦水尽而寒潭清•（3）、则智者尽其谋•（4）、聊乘化以归尽•属：•（1）、时维九月，序属三秋•（2）、有良田美池桑竹之属•（3）、在骨髓，司命之所属•即：•（1）、桂殿兰宫，即冈峦之体势•（2）、胡天八月即飞雪•（3）、且壮士之死即已，死即举大名耳通假字•俨骖腓于上路•云销雨霁•所赖君子见机通“严”,整齐通“消”，消散通“几”，预兆词类活用襟三江而带五湖雄州雾列，俊采星驰川泽纡其骇瞩屈贾宜于长沙窜梁鸿于海曲都为意动，以······为襟、以······为带都为名词作状语，像雾、流星那样意动，对······感到惊骇使动，使······屈居使动，使······窜逃古义：困厄，处境艰难今义：穷困古义：二十岁今义：无此意古义：第二次今义：相当于“又”古今异义穷且益坚等终军之弱冠盛宴难再孟学士之词宗古义：掌管文学撰述的官今义：常用来指学位用典之精妙•首先，我们先来明确一下什么是用典。用典，就是运用典故。典，典籍、文献；故，即“旧”，与“新”相对，可引申为“从前，原来的”。典故就是指“诗文中引用的故事或有来历的词语”。•用典可以简单地分为两类：语典、事典。•语典，就是引用或化用古诗文的词句。比如，杜甫《咏怀五百字》中的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就化用了孟子“狗彘食人食而不知检，涂有饿殍而不知发”的成句。•事典，就是提及神话传说、历史传记中的核心情结，或人名、地名等而使读者能联想到整个故事，从而加强表达效果。比如，《归去来兮辞》中的“三径就荒，松竹犹存”，就使人联想到了西汉末年的兖州刺史蒋诩弃官归隐、开辟三径的故事。•这些典故增加了文章的意蕴，显示了作者的才华，也辅助了作者抒发思想感情。比如，如果以文章第四自然段的“天高地迥”为界，把文章分为写景、抒情两部分，那么，我们会发现，前半部分只有7处用典，而后半部分有26处。这26处典故或表达了作者怀才不遇、感伤失落的思想感情，如“冯唐易老，李广难封”、“屈贾谊于长沙”、“窜梁鸿于海曲”等；或表达作者积极乐观、寄望未来的思想感情，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”、“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”、“有怀投笔，爱宗慤之长风”等。•其他用典：“物华天宝，龙光射斗牛之墟”的“龙光”是用典，见于《晋书·张华传》，张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光芒即龙光；“紫电清霜，王将军之武库”中的“紫电”也是用典，见《古今注·舆服篇》，皇帝有宝剑六把，其二名紫电；“天柱高而北辰远”中的“北辰”是用典，见《论语·为政》，“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之”；等等。落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色赏析:落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。1、对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：落霞—孤鹜，秋水—长天。杜甫：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。陆游：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。2、一动一静,以动衬静。画面和谐,美不胜收上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。3、巧化成句，别出新意。庾信《马射赋》：落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。4、点线面结合，写景极富层次。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只能是天边的一线或一小片而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”是传诵千古的名句，是本文最为闪光的一句。相传都督阎某拂袖而去后，闻此句矍然而起，说：“此真天才，当传不朽矣。”袁宏《东征赋》：即云似岭，望水若天。吴均《与朱元思书》:风烟俱净，天山共色。萧绎《秋思赋》:天与水兮相逼，山与云兮共色。《滕王阁序》写景“四美”《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。1、色彩变化之美。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。2、远近变化之美。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把作者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。3、上下浑成之美。“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。4、虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”