从《白雪公主》到《冰雪奇缘》--浅析迪斯尼动画中女性角色的变化

1、·127·影视观察随着新片《冰雪奇缘》的上映，影片中女主角的爱情观、人生观以及价值观让观众们折服，这是迪斯尼动画中女性角色的又一次蜕变，从1937年第一部公主电影《白雪公主与七个小矮人》问世到2013年《冰雪奇缘》电影的热卖，十二部公主电影，跨越了将近八十年的时代变迁，随着时代的发展迪斯尼动画中女性角色变得更具有时代性。一、电影《白雪公主》中女性角色的定位1937年第一部公主电影《白雪公主与七个小矮人》问世，开创了动画片的先河，剧中的女性角色，塑造得像一个童话般的人物，女主角白雪除了“皮肤很好并且白得像雪一样，乌黑发亮的头发像檀木一样，嘴唇可爱鲜红像玫瑰一样，在剧情的设置上，女主角白雪还有着善良、温暖的性格，就相当于现在社会上不折不扣的“傻白甜”，非常完美。这部电影主要塑造了一个女主角白雪的童话世界，让人沉醉、遐想，在对皇后这一女性角色的塑造上，突出了皇后的邪恶、霸道以及狠毒，重要突出了两个女性角色的鲜明对比。在剧情的设计上，女主角白雪虽然美丽善良，但是非常弱小善欺，并且没有任何想要和命运作斗争的反抗精神和独立精神。影片中女主角善良单纯，喜欢和小动物交朋友，会唱歌跳舞，经常遇到危险在。

2、森林里被猎人追着跑，相信了皇后的欺骗，吃了毒苹果最后躺在水晶棺材里等待着王子的到来，剧中的女主角一直处在被动的状态下，再加上影片中把皇后和猎人的邪恶和狠毒渲染得淋漓尽致，使得整部影片笼罩着一种悲情的氛围。这部影片是当时社会环境的真实写照，影片中对女性人物的设计体现了时代的元素，顺应了历史的需要，在当时那个年代，在女性人物的塑造上体现了悲观和消极的心态，主要是向观众传递了剧情，并没有给予女性角色更多的内涵。二、电影《冰雪奇缘》中女性角色的定位2013年《冰雪奇缘》电影问世，这次在对女性角色的塑造上，注入了更多时代的特点，并且给予了女性角色更多的内涵，影片主要讲述了积极乐观勇敢的女主人公安娜，和一个以卖冰为生的山民克里斯托弗一起进入山里，他们带着一只驯鹿和一个会说话的雪人，一起寻找安娜的姐姐艾尔莎，并决心要破除姐姐艾尔莎将王国冰封的魔咒的故事。在女性人物的设定上，影片里的女主角不再屈服于命运，她拥有强大的反抗精神和独立精神，女主角积极追求属于自己的命运，在迪斯尼动画中女性角色多为英雄与美女、王子和公主之间童话般的故事，女性角色，一般都很漂亮、善良弱小，在最危险时刻往往会得到男性主角的解救，。

3、当解救成功后，从此王子和公主就开始了幸福的生活，结局总是完美的。但是在《冰雪奇缘》中女主角安娜虽然是一位公主，但她在生活中活泼好动，一点也不娇弱，并且在艾尔莎的魔法显露无奈逃走后，在最孤独无助的时候，她选择了振作起来，独自追寻艾尔莎，拯救自己的国家，在最后当她被姐姐伤到需要真爱之吻时，她对姐姐的爱、包容和牺牲解救了自己，也解救了自己的国家，这次并没有依靠王子、英雄的出现而是依靠自己的努力来解救了自己，暗示了新时期的女性不再被塑造为弱势的力量，不需要其他人的拯救，充分体现了时代的进步和社会的变迁。三、从《白雪公主》到《冰雪奇缘》中女性角色的变化（一）女性角色的设计更加立体《冰雪奇缘》在剧中人物的设定上，第一次同时出现了两个公主主角，在姐姐艾尔莎的人物设定上，非常不同于《白雪公主与七个小矮人》中的白雪公主，白雪公主在人物塑造上，是一个童话般的人物，美丽、善良且柔弱，被命运牵着走；但是在《冰雪奇缘》中，赋予了女性角色更多的内涵，剧情更有层次性，剧中有的女主角安娜公主积极、乐观、勇敢。由此可见，《冰雪奇缘》中的人物更加接近实际，充分体现了人性，使得女性角色的设计更加立体。（二）全新的角度诠释了。

4、真爱在《冰雪奇缘》这部影片中，最大的闪光点是采用全新的角度诠释了真爱。在剧情的设计中公主安娜中了冰封的魔咒，只有真爱才可以化解。在这个全新的影片中艾尔莎的眼泪和拥抱救活了安娜，这部影片充分体现了亲情，安娜真心地爱着自己的姐姐，为了救姐姐不惜牺牲自己，姐姐艾尔莎也从心底爱着唯一的亲人，姐姐从《白雪公主》到《冰雪奇缘》——浅析迪斯尼动画中女性角色的变化线　晨【摘　要】随着经济和科技的不断发展，娱乐文化也在不断进步，近年来，迪斯尼动画的作品在内容上更加丰富，已经不是单纯的讲故事，用故事来吸引观众，而是紧跟时代的步伐，让影视作品更加有内涵。变化最为明显的是女性角色的改变，在人物的设定上更加有层次化，并且更加细腻；在剧情上也有很大的变化，突破了原本的思维模式，更具时代性。为了探索迪斯尼动画中女性角色的变化，我们充分了解了《白雪公主》到《冰雪奇缘》女性角色的不同。【关键词】迪斯尼动画电影；公主形象；女性角色；人物设定中图分类号：J954　　　　文献标志码：A　　　　文章编号：1007-0125(2015)09-0127-02（辽宁师范大学影视艺术学院，辽宁大连116021）线晨：浅析迪斯尼动画中女。

5、性角色的变化·128·总第209期《戏剧之家》2015年第09（上）期对妹妹的爱是理性的，妹妹对姐姐的爱是感性的，她们重新诠释了真爱的含义，使得剧中的人物更加有内涵，人物更加细腻，打破了以前的思维模式。（三）体现了女性自我的压抑和释放在迪斯尼动画中女性角色的变化中充分体现了女性自我的压抑和释放，在全新的影片中的人物设定上，给予了女性角色更多的内涵，使得剧情更有层次性，女性角色在现在更加突出了，女性在新时期地位的变化，没有了以前了弱小无助，只能依靠王子来解救自己，一直生活在童话世界里，没有和命运抗争的精神，剧情虽然在最后都是由王子解救了公主开始了美好的生活，但是在剧情上由于女性的地位问题，还是很悲伤的感觉，在全新的影片中打破了女性弱小的这一点，充分体现了女性自我的压抑和释放。（四）紧跟时代的步伐，让影视作品更加有内涵迪斯尼动画中女性角色的变化充分体现了人物设计紧跟时代的步伐，让影视作品更加有内涵。第一部公主电影《白雪公主与七个小矮人》问世，在人物塑造上给观众塑造了一个童话般的人物——白雪公主，在剧情设计上只是向观众讲述了一个浪漫唯美的童话故事，并没有给予影视作品更加深刻的含义。《冰雪奇缘。

6、》这部剧即紧跟时代的步伐，让影视作品更加有内涵，并且，让观众们懂得了很多道理，激励人们奋发向上，不向命运低头。四、总结随着时代的不断发展，迪斯尼动画中女性角色的设定也在不断地发生着变化，从1937年第一部公主电影《白雪公主与七个小矮人》问世到2013年《冰雪奇缘》电影的热卖，十二部公主电影，跨越时代的变迁，剧情的设计发生了巨大的变化，为了探索从迪斯尼动画中女性角色的变化，我们充分了解了《白雪公主》到《冰雪奇缘》女性角色的不同。并总结出，《冰雪奇缘》中女性角色的设计更加立体，它用全新的角度诠释了真爱，体现了女性自我的压抑和释放，紧跟时代的步伐。参考文献：[1]唐忠会.拓展·重构·守望——数字语境下动画电影的“真实性”思考[J].艺术百家，2010年S1期.[2]郑曦.“新混血儿”现象:中美动画电影文化对话之路[J].艺术评论，2010(08).[3]闵薇.浅谈动画电影创作中的语言艺术[J].电影文学，2010(02).[4]马祥.新世纪以来国产动画电影的发展与对策研究[J].重庆工商大学，2012.[5]张斌宁.价值观应渗入动画电影创作[J].光明日报，2014.简单的道德批判上，而是挖。

7、掘出了更深层的东西，展现了”拐卖“所带来的真正伤痛，让观众对“拐卖”问题有了更深层次的思考。二是人物设置上的改编展现了人性的复杂。对“拐卖”题材来说，主角向来无非是丢失孩子的父母、孩子和人贩子，但《亲爱的》让人贩子基本处于缺失状态，重点放在了失去孩子的父亲和不知道事情始末的人贩子的老婆身上，让观众看到了人性的复杂。三是编剧和导演注重矛盾冲突、悬念、细节的设置。片中的矛盾冲突并没有停留在正面人物与反面人物之间，而是正面人物与正面人物的矛盾冲突，是两个被伤害者——田文军与李红琴之间的矛盾，是父亲与亲生儿子因为时间产生的疏离而引发的矛盾，这样的设置直指人心，更令人深思。导演深谙叙事的技巧，通过视听语言手法和情节不断地设置悬念，吸引观众观看。同时导演也非常注重细节，尤其是人物眼神的细节来刻画人物，表达主题。最后导演抓住了观众的情感线，为观众带来了一次次情感的宣泄和升华。正如陈可辛自己所说，他拍电影必须有情感。电影中导演通过一个个人物形象让观众看到了每个人不一样的人生。看到处于逆境中的人的坚持不懈的，给人以鼓舞；看到堕落和犯罪是如何产生的，给人以警示；看到被误解之下是如何隐忍的，让人感叹。三、存。

8、在问题与对策《亲爱的》虽口碑票房双收，但也争议不断。其艺术性我们姑且先放在一边，其存在的主要问题就是表现的尺度和隐私问题。这也是新闻事件的电影改编普遍存在的问题。新闻事件和电影属于两种不同的表现形式，新闻要求真实，但电影中难免有虚构的成分，那么改编时如何拿捏真实与虚构之间的关系，把握好尺度是目前新闻事件的电影改编存在的一个急需解决的问题。如《亲爱的》在播出半年之后，李红琴的原型便提出抗议，欲起诉侵权。因为电影中不但曝光了高永侠的隐私，且存在两处失真情节，一是下跪，二是陪睡，这在真实人物身上是没有发生的，但编剧和导演处于煽情的需要设置了这些情节，这使高永侠在现实生活中被人误解和指点，损害了其自尊和人格。还有影片中一句“失踪超过24小时，警方才会立案”的台词也遭到公安部刑侦局打拐办主任陈士渠的否认。因此，新闻事件在改编时尺度的把握和隐私的保护急需注意。那么如何解决这一问题呢，我认为最主要的还是态度问题，不能为了所谓的票房，扭曲事实，而应该在尊重原型、尊重事实的基础上进行改编。改编要“实”，不能把新闻当噱头，背离新闻事件本身。其次在拍摄时要多与原型人物进行沟通，征求原型人物的意见，在原型人物。

9、认可的前提下，拿捏好真实与虚构的关系。最后，新闻事件的改编角度要新颖，不能完全照搬原事件，而应该为观众带来新的视角。参考文献：[1]（美）杰·瓦格纳.改编的三种方式[J].世界电影，1982(1).[2]汪流.电影剧作概论[J].中国电影出版社，1997(9).（上接第111页）从《白雪公主》到《冰雪奇缘》--浅析迪斯尼动画中女性角色的变化作者：线晨作者单位：辽宁师范大学影视艺术学院,辽宁大连,116021刊名：戏剧之家英文刊名：XIJUZHIJIA年，卷(期)：2015(9)引用本文格式：线晨从《白雪公主》到《冰雪奇缘》--浅析迪斯尼动画中女性角色的变化[期刊论文]-戏剧之家2015(9)。