微单选镜指南

1.教你学会看镜头型号2.为什么要换镜头3.微单镜头介绍学会选镜头第十四课课堂目标一、镜头型号解析镜头型号是一长串字母和数字组成，新手可能会看得很迷糊所有的数字和字母都有它们的意义，下面给大家仔细说明镜头型号包含的意义上面是以索尼E16-50为例分析的，这个镜头很普遍，它的型号也很典型，以上分五段解释了它们所代表的含义一、镜头型号解析第一段字母的含义：品牌和卡口镜头最前面的一个或字母代表卡口或者镜头系列，通过这个字母就能知道是什么品牌什么卡口的镜头，就像粤代表广东，湘代表湖南一样*只有机身卡口和镜头卡口一致，才能直接使用，目前七个微单品牌使用六种不同的卡口，其中只有松下和奥林巴斯使用相同的M43卡口E：索尼NEX，E卡口M.ZUIKODIGITAL：奥林巴斯M4/3卡口G（X）VARIO：松下M4/3卡口DG：松下徕卡，M4/3卡口NX：三星NX卡口XF（或XC）：富士X卡口Nikon1:尼康1卡口EF-M：佳能EF-M卡口Q：宾得Q卡口DA（L）：宾得K卡口1.这段字母的意义是“族谱”2.相同“族谱”，才能互换镜头3.微单卡口大全一、镜头型号解析第二段字母的含义：焦距范围常见微单的转换系数如下（X表示转换系数的倍数，比如1.5X，表示1.5倍）：索尼NEX：1.5X，富士X：1.5X，三星NX：1.5X，佳能EOSM：1.6X松下和奥林巴斯M43：2X，尼康1系统：2.7X，宾得Q：5.5X1.焦距只有一个数字是定焦比如E16mm，E24mmZA，MZD12mm，DG25mm等定焦的焦距不能改变，也就是视角固定，不能拉远近（变广和变长）2.焦距有两个数字是变焦比如E16-50mm，MZD14-42mm等数字小的叫广角端，数字大的叫长焦端。这里的广角和长焦是相对概念变焦可以拉远近，也就是改变取景视角3.等效焦距决定视角大小（详见第七课），要用实际焦距乘以转换系数一、镜头型号解析第三段字母的含义：光圈范围比如14-42mmF3.5-5.6这个镜头，在14mm的时候，最大光圈为F3.5，而在42mm的时候，最大光圈只有F5.6了。也就是说，浮动光圈的镜头，随着焦距变大，最大光圈会变小镜头可以设置缩小光圈，但是不能大于最大光圈，比如14-42广角端就没法变成F2.81.光圈值只有一个数字是恒定光圈比如E10-18F4，X12-35F2.8等恒定光圈镜头，在整个焦段范围，都有相同的最大光圈值，一般是高端镜头才有的配置比如F3.5-5.6第一个光圈值（3.5）是广角端的最大光圈第二个光圈值（5.6）是长焦端的最大光圈浮动光圈的变焦，随着焦距变长，最大光圈越来越小3.镜头型号上的光圈值，说的是最大光圈，实际上可以缩小2.光圈值有两个数字是浮动光圈一、镜头型号解析各家的镜头防抖标识佳能：IS腾龙：VC尼康：VR富士：OIS索尼：OSS三星：OIS松下：MegaOIS(普通防抖）PowerOIS(增强防抖）适马：OS（适马微单镜头都无防抖）镜头防抖的原理就是陀螺仪测试抖动方向+悬浮镜片反向移动补偿，每家都一样，但是叫法有区别奥林巴斯和宾得微单为机身防抖，镜头均无防抖，除了五轴防抖，普通的机身防抖在取景和视频的时候无法工作一、镜头型号解析FISHEYE：鱼眼镜头MACRO：微距镜头T*：蔡司T镀膜ED：低色散镜片ASPH：非球面镜片PZ：电动变焦ZA：索尼蔡司镜头DG：松下徕卡镜头SSA:带超声波马达（三星）i-Fn：镜头有Fn按钮（三星）STM：线性对焦马达（佳能）Nocticron：最大光圈F1.2（徕卡）Summilux：最大光圈F1.4（徕卡）Elmarit：最大光圈F2.8（徕卡）HD：视频对焦安静快速（松下）SuperEBC：超级EBC镀膜（富士）其它字母的含义二、为什么要换镜头大部分新手买了微单之前有一种观念，自带的镜头用着就行了，不愿额外再买镜头但是实际使用之后，才发现套头的种种局限性，下面就专门说下局限性有那些方面后面提到的套头，主要是那些价格便宜（拆机1200以内），那些比较贵的套头，不在我们的讨论范围之内比较贵的套头有：松下201.7，松下12-35，松下14-140奥林巴斯171.8，奥林巴斯12-40索尼E24za，E18-200富士XF351.4，XF18-55等关于套头的特别说明EM1+MZD12-40F2.8套机二、为什么要换镜头以M43为例，14-42是最普遍的套头，松下和奥林巴斯两家有多达六个不同版本的14-42，它们均等效28-84mm14-42的焦段一般情况下可以够用，但是如果你要拍气势磅礴的风光，则需要超广角镜头，要拍摄远距离的物体和空间压缩感强烈的特写，比如打鸟则需要长焦镜头套头局限一：焦段覆盖范围不够等效焦距是选镜头的关键参数上图是同样对焦距离下，不同等效焦距的取景范围，右图是不同等效焦距对应的视角（详情可以看第七课）等效焦距（视角）决定了镜头的取景范围大小，和我们日常拍摄息息相关，是一个最核心的参数二、为什么要换镜头套头广角端不够广，遇到大场面风景或者室内建筑，“Hold不住”左图为等效14mm（114度），右图为等效28mm(75度）,很明显，左图的视野要宽阔很多，这对拍摄风景和建筑意义巨大，还有一点，全景扫描并不能代替超广角，因为超广角震撼的透视感是全景扫描所没有的二、为什么要换镜头套头长焦端不够长，遇到远处的风景，人物，动物等，拍出来太小，看不清左图为等效84mm，右图为等效300mm,很明显，右图的人物比左图大多了在拍摄舞台、动物、体育比赛、远处的风景建筑，扫街的时候都需要长焦二、为什么要换镜头如果你理解了曝光三要素那一定也就知道大光圈的重要性在室内、夜景一切光线一般的情况下，大光圈意味着可以使用更高的快门速度，使用更低的感光度，从而降低拍糊的可能性，提高画质套头局限二：光圈太小很多新手会问，16-50mm不是已经包含了50mm吗，为什么还要去买E50mmF1.8的定焦呢？二、为什么要换镜头光圈太小造成的问题一：弱光拍摄能力差（因为需要保证快门速度，三脚架拍静物是另外一种情况）我们可以计算一下E16-50和E50的光圈差距究有多大，E16-50在50mm最大光圈为F5.6，E50mm最大光圈为F1.8，根据第一课进阶篇的知识，可以算出来，F1.8的集光能力是F5.6的9.7倍，也就是说，在相同的快门速度下，16-50用ISO2000，E501.8只需要用ISO200，而在相同的感光度下，如果16-50快门只有1/10秒，E50则可以达到1/100秒如左图所示，ISO200和ISO1600的画质差距很大，无论细节，噪点，层次过度等，高感都下降很多也就是说套头在光线一般的情况下，手持和拍会动的人、动物的时候，只能用高感换快门，画质牺牲特别大，而如果用低感，就会糊片二、为什么要换镜头光圈太小造成的问题二：虚化能力弱如果机身和镜头都确定了，那么虚化的能力也就确定了，一般来说，套头的虚化能力比较弱，因为光圈太小，如果你用E18-55，要获得最大的虚化效果，就变焦到55mm，然后光圈设为F5.6，最近距离的对焦，此时虚化是非常明显的。但如果你要拍半身人像，虚化将是非常微弱的（对焦距离大）如果你要拍人像获得明显的虚化效果，那么只能再额外购买大光圈镜头，比如E501.8，MZD451.8等你将发现，虚化变得格外容易，因为这本身就是镜头的能力，而不是参数设置和摄影技术能解决的问题25mmF1.425mmF5.6二、为什么要换镜头关于镜头光学素质的判断，以后会专门讲，这里先放一个对比图，体会一下差别这里两个镜头都缩小了光圈，如果套头全开，差距会更大一些（均为100%截图）套头局限三：画质不够好（清晰度、色彩、色散、眩光、层次过度、质感等）前面提到了光圈的差别，其实套头和好点的镜头，就算焦距、光圈都相同，效果差别也是很大的对于镜头的微距拍摄能力，有一个专门的概念，叫做放大倍率，也就是成像大小和真实物体大小的比值，比值越大，微距拍摄能力越强套头局限四：放大倍率不够大，无法完成微距拍摄等效放大倍率=实际放大倍率*转换系数，下面列举几个常见套头和微距镜头的等效放大倍率E16-500.32倍G14-42Ⅱ0.34倍XF60微距0.75倍MZD12-500.96倍（微距模式）E30微距1.5倍DG45微距2倍MZD60微距2倍三、微单镜头群明细（收录100枚镜头）下面主要按照焦段来分类（只列出自动对焦镜头）定焦和变焦分开，未上市的镜头会进行备注包含镜头图片，品牌，焦距，光圈值四项具体参数请对照看信仰的《微单小百科》重要说明：图片非等比例，不能直接比较大小鱼眼超广角标准变焦微距中长焦超长焦鱼眼镜头分两种：一种是圆周鱼眼，也就是水平垂直都能达到180度视角还有一种是对角线鱼眼，只有对角线才能达到180度，鱼眼镜头有非常大的畸变，效果独特（一）鱼眼镜头松下8mmF3.5(M43卡口）三阳7.5mmF3.5(M43卡口）三阳8mmF2.8(E卡口）安原7.3mmF4(E卡口）以上前三个为对角线鱼眼，最后一个为圆周鱼眼，鱼眼除了能拍摄180度的效果还能校正畸变得到正常的超广角效果，另外还能拼接360度全景动画效果PS：还有三星10mmF3.5鱼眼未上市（二）超广角松下7-14mmF4(M43卡口）1.超广角变焦（因为24mm是超广角临界点，所以广角端等效24mm的变焦不计入此项）奥林巴斯9-18mmF4.0-5.6(M43卡口）索尼10-18mmF4(E卡口）佳能11-22mmF4.0-5.6(EF-M卡口）松下7-14和索尼10-18高度推荐PS：还有三星12-24F4-5.6富士10-24F4（也可能是12-24F4）未上市尼康6.7-13mmF3.5-5.6(尼康1卡口）（二）超广角奥林巴斯12mmF2(M43卡口）2.超广角定焦三星16mmF2.4(NX卡口）索尼16mmF2.8(E卡口）富士14mmF2.8(X卡口）奥巴12mm和富士14mm高度推荐蔡司12mm不推荐PS：松下14mm可以通过附加镜达到超广角，而索尼16mm加上ECU1可以达到等效18mm蔡司touit12mmf2.8(E卡口和XF卡口）（三）标准变焦松下14-45mmF3.5-5.61.M43系统松下14-42mmF3.5-5.6Ⅱ(高度推荐）松下14-42mmF3.5-5.6（不推荐）松下X14-42mmF3.5-5.6松下12-35mmF2.8（高度推荐）14-45全焦段锐度出色，但是变焦涩，而且重14-42二代体积小，画质好12-35则有着不输定焦的锐度，色彩，焦外等（三）标准变焦1.M43系统奥巴14-42mmF3.5-5.6（不推荐）奥巴12-50mmF3.5-6.3（推荐）奥巴14-42mmF3.5-5.6ⅡR奥巴12-40mmF3.5-5.6（高度推荐）奥巴14-42mmF3.5-5.6Ⅱ14-42一代体积大，画质一般14-42二代体积较小，画质好些12-50内变焦，防滴溅，带微距和电动，且有等效24mm超广角12-40是新三大元，画质不俗（三）标准变焦2.索尼NEX系统索尼E18-55mmF3.5-5.6索尼16-50mmF3.5-5.6索尼E16-70mmF4ZA（高度推荐）索尼18-105mmF4G18-55体积比较大，画质一般16-50体积小巧，带电动变焦，锐度色彩一般，暗角严重，在5R，5T，6等机身上长焦端会跑焦16-70为新出的ZA标变，画质应该很不错，体积控制优秀18-105为电动变焦，体积很大，很重（三）标准变焦富士18-55mmF2.8-4.0（高度推荐）富士16-50mmF3.5-5.63.富士X系统4.三星NX系统三星18-55mmF3.5三星20-50mmF3.5-5.6富士18-55比一般的套头光圈更大，锐度和色彩更好，而且带光圈环，高度推荐16-50画质则差很多，不推荐18-55体积较大，画质一般20-50体积较小，锐度很不错，但是广角端只有30mm，而且没有防抖松下14mmF2.51.M43系统松下徕卡25mmF1.4（高度推荐）松下20mmF1.7（高度推荐）松下12mmF12（不推荐）