瘦金体要义

鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。「鼠尾钉头」用在横笔和直竖，「竹撇兰捺」用在斜角运笔。正如同写隶书时，笔划的特点是在一字中必存在一笔「蚕头雁尾」一样。瘦金体的基本特点就在於「鼠尾钉头」。「鼠尾钉头」本是书法中的败笔，但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它，使它反而成为瘦金体独一无二的特色。什麼是「鼠尾钉头」？这个我们得重新定义一下：重笔起头之后总有一尖笔拖尾，是为「鼠尾」。而直画或竖笔的收笔，皆留有一顿点，是为「钉头」。瘦金体的「鼠尾钉头」和传说中败笔的「鼠尾钉头」有何不同？败笔的「鼠尾」，起笔过重，中继无力，成了一条软趴趴的尾巴。败笔的「钉头」，收笔过重，尾大不掉，成了一颗肿胀胀的恶瘤。如何改良？这得靠动笔练习，培养手感，让笔划在刚直中带著点弹性感。对於「鼠尾」的刚直程度和弹力，我建议的心象是「表面张力」。无论是横笔或直竖，都是直中带弧。有多弧？差不多就是「表面张力」的程度。至於「钉头」，是紧接著鼠尾的结构，用来钉住鼠尾的。「钉头」的重点在於大小和角度，愈简单愈好，起笔到落点，别超过中心线30度。太大或太偏，「钉头」就会变「**」，很难看。想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴，那只老鼠还拼命的想逃呢！那老鼠把鼠尾扯得笔直，可惜，它已经被钉住了……想像一下，杯中水满将溢之际，水分子拼命内聚，「表面张力」所形成的弧度。或者，换一种心象，像是「拗钢板」，双手分握钢板的两端，用力折拗，也就差不多是这个力道与弧度了。现在来谈谈「竹撇兰捺」。关於穠芳诗帖，清代陈邦彦跋：『此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。』这是对这一字帖的评赞，也是对瘦金体艺术效果的整体概括。陈邦彦的这个评论，是非常精辟的。因为仔细观察瘦金斜笔，所采取的果真是兰竹画法。特别是捺法，可以说就是脱胎於画兰的笔法。你不信？那请你把帖子倒过来看，它的捺是不是就变成兰叶了呢？没忽悠你吧！瘦金的捺法和颜真卿柳公权的捺是不一样的，看不透这一点，你就会怎麼捺怎麼奇怪。谈谈「方转角」和「小蛮腰」。古人留下『书贵硬瘦方通神』这句话，还没说出要硬在哪瘦在哪呢，就很不负责任的神隐了。害得许多后人研究它用它来练书法时，曲解其意，在该硬的地方瘦，或在该瘦的地方硬，形成一种很挫折的奇观。经过个人的研究体认，公开分享心得如下：我认为写瘦金书法时，硬要硬在转角，瘦要瘦在腰身。我以前设定转角要方，但是「方转角」并不能涵盖所有的态样，因为转角有时不到90度。但无论转角是几度，转角处不能圆润这个基本精神是跑不掉的。为什麼瘦金的转角不能圆润？因为圆润的转角是行草干的事，道不同不相为谋。所以能涵盖所有态样的字就该改成「硬转角」，硬转角看起来才是有肩膀有担当的感觉，让这个字看起来可以一肩挑起所有的重担，充份展现出男子汉的担当与气概。至於瘦呢？当然是要瘦在腰身，瘦在腰身是两个直线条之间的空间处理问题，字要是瘦在单一竖笔是没啥意义的。说到瘦，最理想最火辣的当然就是小蛮腰了。我以前自我设定瘦金腰身要「小蛮腰」，但这牵涉到体型问题。瘦金字和女人一样，百百款，一种米养百样女人。我们必须全部照顾到，不能歧视与偏废。原本就适合小蛮腰的字型，如「月」字及其偏旁，当然要充份体现这个精神，但是不能瘦成纸片人，瘦成纸片人就矫枉过正了。比较粗一点的腰身，如「用」、「周」、「风」，即使是先天肉肉丰腴的身材，只要稍微拉一下腰身，瘦身的效果就很明显，让字看起来另有一番成熟女人的妩媚。至於最粗的身材呢？如「肃」、「萧」、「门」，就要把她打扮成穿和服的女人，穿和服的话，你说，再怎麼瘦不下来吧？但是和服的腰带一绑，中绳一束，即使是老妪，那若有似无的腰身立刻产生「束带矜装」的典雅之美，这又是另一种境界了。书贵硬瘦方通神，硬要硬在转角，瘦要瘦在腰身，这是我对这句话的体会。「方转角」和「小蛮腰」构筑了瘦金字型的基本架构。「死往生返游丝引」，何解？「死往生返」是怎麼一回事？话说，人死后会怎样？肌肉会变硬。人活著是怎样？肌肉是柔软的。所以，死硬、生软。运用於瘦金笔法，亦复如是，硬笔入、软笔尖锋出，最基本的直笔「鼠尾」、斜笔「竹叶撇」就是这样写成的。「游丝」也者，具体的心象，是人体特有的分泌物。正如我们在炒菜料理的时候，有时会加太白粉搅水勾芡，「游丝」的心象，差不多就长得和勾芡一样。在两个「死往生返」之间，就靠著这若有似无的「游丝」笔意来连接。「游丝」有润滑的功效，好让两个「死往生返」在衔接之际可以顺畅而不致於卡卡。所以，下笔时「游丝」的实务操作，就是两接续笔之间的将断不断的笔意。「游丝」这玩意儿，实务上你是看不见的，但是你感觉得到。就好像你看不到磁力，但感觉得到两块磁铁的吸引。你看不到电力，但把手伸进去插座会触电一样。要靠练习，才能抓住「游丝」在两个「死往生返」之间所产生的紧致感。「死往生返游丝引」的概念，讲的是瘦金笔法中非常Digital的特性。不同於颜真卿柳公权，颜柳的笔法，是以逆笔入手，接下来或直或横，转折处先提笔藏个锋，顿一下，包个头，再拐弯往下走。瘦金体不罗唆，它不逆锋起笔，处理转折的手法更是十分决绝，压根儿没有藏锋这件事，横笔就是横笔，一个「死往生返」，走到气绝了，换直笔，再一个「死往生返」，而两个「死往生返」之间，就靠著「游丝」牵引。也就是因为这样，在转折处就可以轻易的写成「方转角」。由此类推，三连笔的笔划，就是三个「死往生返」，加上中间两个「游丝」。四连笔的笔划，就是四个「死往生返」，加上中间三个「游丝」。瘦金兰叶捺有两个「死往生返」说到捺法，颜体柳体都是先逆锋入笔，然后『细-粗-尖』来完成。而瘦金兰叶捺，经过仔细观察及用笔体认，则是『粗-细-粗-尖』，可以肯定这是由画兰叶的笔法转换而来。用这种方式拆解，实是经过两次死往生返的过程。『粗-细』是一次，紧接著落笔的『粗-尖』而出锋，则是第二次。这种写法，难就难在Timing必须抓得非常精准，但一旦写习惯了，就会非常潇洒畅快。再举一例:秋收冬藏,前三字都有捺法,也同样都是两个死往生返组成.为什麼要讲死往生返?为的是笔法的纯化.如果一个字中,夹杂著瘦金与颜柳,反而会使书写的速度变慢.同时也混淆了笔法的诉求.当然,要纯化笔法,并不是件容易的事,但是透过练习,习惯还是可以养成的.无论是斜捺还是横捺,这个基本的笔法组合是不变的.死往生返游丝引的内力笔法,亦应用於横勾.再把瘦金横勾,与颜真卿柳公权的横勾,做一个对比.「死往生返」应用於弯折钩.拉弓放箭回马挑这个内力与招式，是「永字八法」中所没有的。所以这应该算是「永字八法」的隐藏版吧！前面的「死往生返」用的都是直线，嗯！带著「表面张力」的直线。「拉弓放箭」的意念，就是把直线拉成弧线。这算是「死往生返」的变化，由直线转成弧线。原本的「鼠尾钉头」转换成「弧尾挑勾」。弧线怎麼形成？就看拉弓的力道。想像一下拉弓放箭的心象吧！拉弓的力道，有大有小。力道小，弓身拉小弧线。力道大，弓身拉大弧线。弓拉到底，弓身就成了回弧线。正平弓带勾，像是「张」、「良」字的底勾。小弯弓带勾，像是「戈」字部首的字。中弯弓带勾，像是「风」、「夙」字头的笔划。大弯弓带勾，像是「己」字头的底笔。特大弯弓带勾，像是「乙」字的写法。「拉弓放箭」是带著弧度的「死往生返」，不同的拉弓力道，产生不同弧度的「死往生返」。拉到底，带回勾的时候，就是「回马挑」的时候。「回马挑」，也是一记「死往生返」。力量的真正来源弓身不会自己弯，它是被拉弯的！所以力量不是来自弓身，而是来自握弓的手和拉弓弦的手。你看到弓身被拉弯了，那是结果，那是一种物理现象。它不是原因，也不是力量的来源。写瘦金弧笔的力量来源来自哪里？来自於「意在笔先」的自信及手感。写弧勾的时候，知道要从哪里「死往」，要「生返」到哪里为止，起点和落点在心里有个谱了。再考虑一下，拉这个弧要花多大力道。OK，本番啦！拉弧！「死往生返」，笔意将尽时，再一个新的「死往生返」上挑而出，是为「回马挑」。所以，看到「拉弓放箭」，我们不要去照描弯弓的弧度，而是要找寻力量的来源。你若是像描红一样，去描瘦金体的弧线的话，就是刻舟求剑。写出来的笔划也不会是自然饱满的弧线。你若是在回挑的时候还藏锋后再挑的话，我劝你不如去练颜真卿柳公权算了。我总结一下。『鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。』前两句是招式，后两句是内力。招式特点在「鼠尾钉头」和「竹叶撇」、「兰叶捺」。定式特点在「方转角」和「小蛮腰」。内力「死往生返游丝引」先讲直线，「拉弓放箭回马挑」再进化成弧线。由内力贯穿招式，完成瘦金字型。