音乐鉴赏PPT

音乐鉴赏一节、音乐的表现特征与欣赏心理、风格和流派•一、音乐的抒情性特征及欣赏《二泉映月》•二、音乐的描绘性特征及欣赏《十面埋伏》•三、音乐的功能•娱乐功能：夫乐者乐也。•美育功能：孔子“移风易俗，莫善于乐”，列为“六艺”之一。•实用功能：音乐治疗、保健作用、商业运用等。•四、风格：风格的多样性和一致性，是辨证统一的关系。•五、西方音乐历史时期及流派•中世纪时期（公元476~1453）•文艺复兴时期（公元1450~1600）•巴洛克时期（公元1600~1750）•古典时期（公元1750~1825）•浪漫时期（公元1820~1900）•现代音乐时期（公元1900~）古典乐派：代表人物海顿、莫扎特、贝多芬。结构规整，乐句之间、段落之间长度大体相当，较匀称、平衡，具有高度的形式美。浪漫乐派：代表人物舒伯特、韦伯。本能超越理智，想象超越形式，感情超越理性，追求“美的崇高境界”。六、爵士乐（Jazz）源于美国的一种流行民间音乐。第二节、音乐的表现要素、手法、结构一、音乐欣赏的三个阶段官能欣赏、感情欣赏和理智欣赏二、基本表现要素1旋律：悠长、宽广、起伏大的旋律，适于表现辽阔、深远的意境和深情、奔放的情绪。级进、小跳为主的旋律，一般表情细腻、婉转，适于表现优美抒情的生活小景。连续上行的旋律，适于表现明朗乐观的情绪和向上的力量。连续下行适于表现悲痛、忧伤或深沉、肃穆的感情。2调式调性：•3和声《怒吼吧黄河》《保卫黄河》•4节奏、节拍•二拍子：强弱均匀•三拍子：律动较缓、柔和流畅，给人一种摇曳的感觉。•四拍子：宽广、稳健•5速度：快速适于激情、兴奋、紧张、欢快、活跃。慢速适于安详、忧愁、沉思、宁静。•6音区：高音区明亮悦耳，中音区坚实稳重，低音区浑厚暗淡。•7力度：《伏尔加船夫曲》•8音色：《动物狂欢节》《彼得与狼》•9织体：音乐中纵向和横向的关系和平衡方式称为织体。分为单声部和多声部两类。第三节、人声分类，演唱形式及风格•一、人声分类：•1.女高：三类•抒情女高：声音宽广而清朗，音色明亮秀丽，擅长演唱优美抒情的歌唱性旋律。《黄河怨》•花腔女高：音色清脆明亮，声音轻巧灵活，特别富于弹性善于演唱快速、华丽的曲调。《夜莺》•戏剧女高：音量大、嗓门宽、声音坚实有力，能表现强烈、激动、复杂的情绪。《沁园春·雪》•2.女中和女低•《吐鲁番的葡萄熟了》•3.男高：抒情男高（音色明朗富于诗意，擅长抒情）、戏剧男高（音色强劲有力，适于表现强烈的感情）。《祝酒歌》•4.男中和男低《跳蚤之歌》《老人河》《嘎达梅林》•5.童声：《爱我你就抱抱我》《娃娃》•二、演唱形式：独唱、齐唱、重唱、合唱。•《遵义会议放光辉》《祖国颂》•三、演唱方法及风格•1美声：源于意大利，要求气息由丹田发出，三个共鸣腔区形成良好共鸣，声音由头部发出，圆润、浑厚、优美，体现最完美的歌唱技巧。•《为祖国干杯》•2民族：在我国传统唱法的基础上，吸收外来方法的优点综合创立的具有民族特点歌唱方法，位置较靠前，音色更清亮、甜美、清新。《好日子》•3通俗：风格多样，接近人声，强调个性。•四、民歌的产生：产生于劳•动人民长期的社会生活和劳动实践之中，是劳动人民的集体创作。《小白菜》《走西口》《小河淌水》•五、民歌的体裁特征：受语言、生活、风俗、地理环境、历史传统等影响。•劳动号子：打夯、舂米、打硪、船夫、纤夫号子，挤奶歌、插秧歌、打麦歌等。《川江船夫号子》：分八段•山歌：在山野、田间、牧场劳动时所唱的抒情民歌体裁。陕北的《信天游》内蒙古《爬山调》甘、青、宁《花儿》苗族《飞歌》等。•小调：在平原地区城乡流行的民歌，节庆歌舞、茶余饭后演唱，往往经过艺人加工提炼而成。《孟姜女》《蓝花花》《十送红军》第四节、中国民歌和民间歌舞音乐一、少数民族民歌蒙古族“长调”《牧歌》、甘青宁“花儿”《上去高山望平川》、维吾尔族民歌《阿拉木汗》、哈萨克族民歌《玛依拉》二、中国民间歌舞1汉族歌舞：秧歌：流行于北方的陕北、河北、山东、东北地区《闹元宵》。花灯：主要在云南、贵州、四川、湖南等地区《十大姐》。采茶：在广西、江西、湖南等南方。二人台：流行于山东北部和内蒙西部地区《五哥放羊》•《连成拜年》。•2少数民族歌舞•藏族：囊玛《阿玛勒火》、堆谐《察堆加布》（汉族称为踢踏舞）、弦子《弦子》。•蒙古族歌舞：《布里亚特蒙古舞曲》•维吾尔族歌舞：十二木卡姆和赛乃姆。•朝鲜族歌舞：农乐舞、长鼓舞。第五节、外国民歌及经典歌曲•民歌，反映着一个民族的历史、经济、文化、风俗、自然环境，尤其表现了一个民族的精神风貌和性格特征，是一个民族生存和发展的真实写照。•代表性外国民歌•1.俄罗斯民歌：《伏尔加船夫曲》、《三套车》、《莫斯科郊外的晚上》、《喀秋莎》•2.美国加拿大民歌：《红河谷》、《扬基杜德尔》、《老人河》•3.日本民歌：《樱花》、《四季歌》、《拉网小调》•4.印度尼西亚民歌：《星星索》、《宝贝》、《多么可惜呀》•5.朝鲜民歌：《桔梗谣》•6.印度经典歌曲：《拉兹之歌》、《吉米来吧》、《永恒的爱情》•7.经典英文歌曲第六节、声乐体裁及欣赏•1.颂歌：《祖国颂》、《黄河颂》、《歌唱祖国》、《南泥湾》、《我的太阳》、《约翰布朗之歌》•2.抒情歌曲：《我住长江头》、《叫我如何让不想他》、《二月里来》、《祝酒歌》•3.叙事歌曲和表演唱：《蓝花花》、《孟姜女》、《听妈妈讲那过去的事情》、《库尔班大叔你上哪儿》•4.诙谐歌曲和讽刺歌曲：•《阿凡提》、《这一仗打得真漂亮》、《跳蚤之歌》•5.进行曲和舞蹈歌曲：《马赛曲》、《义勇军进行曲》、《采茶舞曲》、《十大姐》•6.群众歌曲和艺术歌曲：《咱们工人有力量》、《鳟鱼》、《重归苏莲托》•7.组歌：《长征组歌》•（1）《告别》（2）《突破封锁线》（3）《遵义会议放光辉》、（4）《四渡赤水出奇兵》、（5）《飞渡大渡河•》•（6）《过雪山草地》（7）《到吴起镇》（8）《祝捷》（9）《报喜》（10）《大会师》•舒伯特《美丽的磨坊姑娘》《冬之旅》第七节、合唱以及大合唱•一、合唱：在多声部歌曲中，每一声部分别由若干人演唱的形式，称为合唱。分同声合唱、混声合唱、童声合唱。•拉索的《回声》、贝多芬的《欢乐颂》、韦伯的《猎人合唱》•二、大合唱：是一种大型多乐章声乐套曲，其中包括独唱、重唱、齐唱、对唱、轮唱、合唱等各种演唱形式，多以大型管弦乐队伴奏。•《黄河大合唱》：•（1）《黄河船夫曲》（2）《黄河颂》（3）《黄河之水天上来》（4）《黄水谣》•（5）《河边对口曲》（6）《黄河怨》（7）《保卫黄河》（8）《怒吼吧！黄河》第八节、民族乐器的产生和发展•一、民族乐器的产生发展•生产力的发展极大地促进乐器的产生和发展，使其经历了由不定型到定型，由不定音高到固定音高，由单音乐器到旋律乐器，由打击乐到吹管乐器、到丝弦乐器，由单一到多样的发展过程。•八音：金石土革丝木匏竹（先秦时期按材料分类）•二、民族乐器分类•传统习惯按形制、演奏方式、性能和色彩等分为“吹、拉、弹、打”四类。•1吹管乐器：依靠气流震动管体而发音，大多是木制和竹制。常见的吹管乐器有笛子、箫、唢呐、管子、笙、巴乌等。•笛子：梆笛（北方）形体较小，音色高亢明亮，重于舌上技巧的运用。•《喜相逢》内蒙古的民间乐曲，为变奏曲式，表现了别后重逢的喜悦心情。•《扬鞭催马运粮忙》•曲笛（南方）形体较长，音色圆润柔和，气息控制细腻、运气绵长不断。•《姑苏行》轻柔如歌的行板表现古城苏州的秀丽风景和人们游览时的愉悦心情。•唢呐：阿拉伯语音译（喇叭、海笛、大吹）音色高亢明亮，穿透力强，常用于独奏和主奏。•《百鸟朝凤》以模拟百鸟的叫声为显著特征，充满浓郁鲜明的地方特色。•其它吹管乐器欣赏•2拉弦乐器：都是在胡琴的基础上衍生发展起来的，常用的有二胡、高胡、京胡、板胡、中胡、大胡、坠胡等。•二胡《二泉映月》•《光明行》刘天华，是一首进行曲风格的二胡独奏曲，在深厚的传统民间音乐基础上，吸取西方先进技法，该曲旋律明朗自信，表达了对光明的追求和未来的展望。•其它：《江河水》《病中吟》《赛马》《良宵》等•3弹弦乐器：指用手指弹奏，用弦子拨奏，以及用琴扦击弦演奏演奏的弦乐器。•抱弹的:琵琶、阮、三弦冬不拉等。•平置弹奏的：古琴、筝。•打弦乐器：扬琴•古琴：又称“七弦琴”“瑶琴”•《流水》借景抒情，情景交融体现出东方美学追求的以“神似”而生“意境”。•《梅花三弄》借物咏怀，通过对梅花质洁骨坚、傲雪斗•寒的品质的赞美，表现人的刚毅不拔、坚贞不阿的高尚品格。•筝：《渔舟唱晚》《战台风》•琵琶：《十面埋伏》《夕阳箫鼓》《汉宫秋月》《彝族舞曲》第九节、器乐合奏及中国管弦乐欣赏•一、民族器乐合奏形式•1丝竹乐：弦乐合奏和笙管乐合奏结合起来演奏的音乐•江南丝竹《中花六板》•广东音乐《雨打芭蕉》《赛龙夺锦》•2吹打乐：以唢呐、管子、笛、大鼓为主要乐器。《将军令》•3器乐合奏：《春江花月夜》《瑶族舞曲》•4中国管弦乐曲•小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》•交响诗《嘎达梅林》第十节、西洋管弦乐队概述•一、形成和发展•管乐、弦乐和键盘乐器。•16世纪起，器乐和声乐逐渐分开。•现代管弦乐队萌芽于17世纪蒙特威尔第等歌剧之中。•1800年贝多芬《第一交响曲》标志着现代管弦乐队规模的确定。•二、分类：弓弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器•1.弓弦乐器：小提、中提、大提、低音提琴。•2.木管：从发音方法上分•无簧类（长笛、短笛）•双簧类（双簧管、大管）•单簧类（单簧管、萨克斯）•3.铜管类：圆号、长号、小号、大号•4.打击乐器：•有固定音高的（定音鼓、排钟、钢片琴、木琴）•无固定音高的（小军鼓、大鼓、钹、三角铁、铃鼓、沙槌）•三、乐队编制•以木管乐器的数目来定，通常为双管、三管、四管编制。•位置常由指挥决定，原则是弦乐在前，木管居中，铜管和打击乐居后。•四、器乐演奏形式•独奏：一件乐器单独演奏，多半要有伴奏。•重奏：每个声部均有一至二件乐器演奏的多声部器乐演奏形式。•合奏：多种乐器按一定的组合共同演奏的器乐形式。•协奏：一件独奏乐器和管弦乐队协同演奏的形式。第十一节、舞曲体裁及分类•一、舞曲的分类•舞曲是指根据舞蹈节奏写成的器乐或声乐曲。•基本特征：具有鲜明的节奏特性。•按用途分为：民族舞曲、社交舞曲、音乐会舞曲。•民族舞曲是各民族、各地区具有民族和地方特色的舞曲，包括民间舞曲。•社交舞曲又称交谊舞曲，主要有华尔兹、狐步舞、探戈等•音乐会舞曲亦称古典舞曲，源于欧洲的民间舞曲。现在只作为独立的器乐曲体裁而存在。•二、小步舞曲：源于法国民间一种三拍子舞蹈，后海顿将其作为交响曲第三乐章。《G大调小步舞曲》•三、波尔卡舞曲和玛祖卡舞曲•波尔卡舞曲是起源于捷克波西米亚民间的一种二拍子的快速跳跃的圆圈舞。《拨弦波尔卡》玛祖卡舞曲：源于波兰一种三拍子圆圈舞《降B大调玛祖卡舞曲》四、音乐会圆舞曲又译华尔兹，原是奥地利北部民间舞曲慢速，三拍，以滑步和旋转为特征，后进入宫廷，广泛用于社交舞曲，约翰.施特劳斯父子使其达到鼎盛，成为一种独立的音乐体裁。《蓝色多瑙河圆舞曲》全名《在美丽的蓝色多瑙河畔》被誉为奥地利“第二国歌”。乐曲按典型的维也纳圆舞曲结构写成，由序奏、五首小圆舞曲和结尾组成。第十二节、特性器乐体裁•一、前奏曲：原指西欧民间歌手歌唱前伴奏的引子，后发展成独立的钢琴特性曲。•二、进行曲：是一种用步伐节奏写成的乐曲，以曲调规整、节奏鲜明并多带有附点为特点。《拉德茨基进行曲》《土耳其进行曲》《婚礼进行曲》•三、夜曲：通常指在一种具有安谧恬静的气质和沉思默想的性格的抒情器乐短曲。•四、摇篮曲和浪漫曲•摇篮曲又称催眠曲。•浪漫曲原指一种有伴奏的无固定形式的抒情独唱曲，后把旋律流畅抒情的器乐独奏曲取名浪漫曲。•五、狂想曲和随想曲•狂想曲：原出希腊语指一段古希腊史诗，后作为音乐体裁指具有英雄史诗般气概和鲜明民族特色的器乐幻想曲。•《匈牙利狂想曲》•随想曲泛指各种形式自由的乐曲，不受乐曲主题的约束，常用来反映异国风光。•六、叙事曲和序曲•叙事曲一般指富于叙事性戏剧性的独奏曲，肖邦首创，结构较为大型，音乐具有史诗般的特色。•序曲：是歌剧、舞剧等开场前演奏的开场曲，分