中国美术史——隋唐美术

隋唐美术秦皇岛职业技术学院马一第一节隋唐的建筑艺术唐代建筑的风格特点是气魄宏伟，严整开朗。建筑发展到了一个成熟的时期，形成了一个完整的建筑体系。它规模宏大，气势磅礴，形体俊美，庄重大方，整齐而不呆板，华美而不纤巧，舒展而不张扬，古朴却富有活力，正是当时时代精神的完美体现。唐长安城，即隋大兴城，是隋唐两朝的首都，也是当时世界上规模最大的城市和中国古代最大的都城。城市由外郭城、宫城和皇城三部分组成，面积达83平方公里。城内百业兴旺，最多时人口接近50万。唐朝末年迁都洛阳后这里被拆毁，其遗址位于今陕西省西安市的城区、东郊、南郊（大部分）和西郊（小部分）等大片地带。1996年，隋大兴唐长安城遗址被中华人民共和国国务院公布为第四批全国重点文物保护单位之一。唐代木构建筑一眼看上去给人的印象是：结构简单，朴实无华，雄伟气派。它的造型特点主要包括：斗拱硕大。简单而粗犷的鸱吻。屋檐高挑。屋瓦呈青黑色。柱子较粗，下粗上细。色调单一。保存下来的唐塔约有百余座。平面多是方形，内部多是空筒式结构，多不设基座，它身上也不做大片的雕刻与彩绘。第二节隋唐人物画阎立本，官至右丞相。秉承家学，善画人物、车马、台阁，尤擅长于肖像画与历史人物画。他的绘画，线条刚劲有力，神采如生，色彩古雅沉着，笔触较顾恺之细致，人物神态刻画细致，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”。其艺术风格一是特别长于刻画人物神貌，能从画中看出人物的性格特点，二是擅长政治题材《步辇图》现藏北京故宫博物院，以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，构图错落富有变化，为初唐绘画的代表性作品。宋摹本《送子天王图》局部吴道子被后世尊称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。所画人物衣褶飘举，线条遒劲，人称莼菜条描，具有天衣飞扬、满壁风动的效果，被誉为吴带当风。他还于焦墨线条中，略施淡彩，世称吴装。他山水画风是笔简意远的“疏体”，史称“山水之变始于吴，成于二李”。唐张萱《虢国夫人游春图》，现存宋摹本，藏于辽宁省博物馆。三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微闔叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。……炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。杜甫《丽人行》唐张萱《捣练图》（宋摹本），现藏美国波士顿美术馆。……鸣环曳履出长廊，为君秋夜捣衣裳。纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯。调砧乱杵思自伤。思自伤，征夫万里戍他乡。王勃《秋夜长》……谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。张若虚《春江花月夜》长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。李白《子夜吴歌秋歌》亦知戍不返，秋至拭清砧。已近苦寒月，况经长别心。宁辞捣熨倦，一寄塞垣深。用尽闺中力，君听空外音。杜甫《捣衣》唐周昉《簪花仕女图》，辽宁省博物馆藏。唐周昉《挥扇仕女图》，北京故宫博物院藏。晚唐人物画《高逸图》现藏于中国上海博物馆，它纵45.2厘米，横168.7厘米，是一幅彩色绢本的人物画。此画构图采取树石与人物相间隔，次要人物与主要人物相衬托的手法，既突出了主要人物，又将各个人物的动作情态统一于和谐的环境之中。五代周文矩《重屏会棋图》既是一幅反映宫内生活记实性图卷。笔法瘦硬，略带顿挫颤动。人物形象修长清秀，表情动态刻画精细，造型特点“体近周昉，而纤丽过之”。画中的两组屏风，一直一曲，不显单调，而又体现出画中有画的境界，显示了画家善于巧思和别出新意的艺术才智。韩熙载夜宴图（局部）第三节隋唐山水画现存最古老的卷轴山水画：隋代展子虔《游春图》：李昭道《明皇幸蜀图》台北故宫博物院藏贵族趣味的青绿山水北派之祖：李思训和李昭道荆浩《匡庐图》台北故宫博物院藏文人士大夫的水墨山水文人画之祖：王维五代“荆关董巨”五代时期是中国山水画史上的一个关键时期，荆浩以太行山真山真水为范本进行描绘，开创了北方山水画派，与南唐董源开创的江南山水画派遥相呼应。董源，五代南唐画家。工画龙水、牛、虎、人物，最擅山水。董源的水墨山水，影响很大，后世将其与巨然并称“董巨”，成为南方山水画派之祖；与李成、范宽并称为“北宋三大家”；又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画家”。《潇湘图》北京故宫博物院藏韩干《照夜白图》，今藏美国大都会博物馆。唐代鞍马杂画韩干画马：《照夜白图》《牧马图》韩滉画牛：《五牛图》唐韩滉《五牛图》，北京故宫博物院藏。1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，从此杳无音讯。1950年初，周恩来总理收到一位爱国人士的来信，说唐代韩滉的《五牛图》近日在香港露面，要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理立即给文化部下达指示，鉴定真伪，不惜一切代价购回。五代花鸟画五代时期是中国花鸟画步入成熟的关键时期，西蜀黄筌、南唐徐熙的出现，使花鸟画进入一个新的发展阶段。两人代表了花鸟画的两大艺术流派，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，又称“徐黄异体”。右图：徐熙《雪竹图》摹本现藏北京故宫博物院的黄筌《写生珍禽图》标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。第五节隋唐壁画敦煌莫高窟壁画莫高窟近五百窟，大多数有比较完整的壁画遗存，其中唐五代开窟数约占一半，隋代也有七十窟。壁画场面宏大，设色瑰丽，人物造型、敷彩晕染和线描技巧，都达到空前的水平。墓室壁画李贤墓马球图第六节隋唐雕塑石窟寺开凿的最后高潮龙门石窟经历东魏、西魏、北齐、北周、隋、唐和北宋等朝，雕凿断断续续达400年之久，其中北魏和唐代大规模营建有140多年，因而在龙门的所有洞窟中，北魏洞窟约占30%，唐代占60%，其他朝代仅占10%左右。北魏时期人们崇尚以瘦为美，所以，佛雕造像也追求秀骨清像式的艺术风格。而唐代人们喜欢以胖为美，所以唐代的佛像的脸部浑圆，双肩宽厚，胸部隆起，衣纹的雕刻使用圆刀法，自然流畅。龙门石窟的唐代造像继承了北魏的优秀传统，又汲取了汉民族的文化，创造了雄健生动而又纯朴自然的写实作风，达到了佛雕艺术的顶峰。乐山大佛是唐代摩岩造像中的艺术精品之一，是世界上最大的石刻弥勒佛坐像。佛像开凿于唐玄宗开元初年（公元713年），是海通和尚为减杀水势，普渡众生而发起，招集人力，物力修凿的，海通死后，海通的弟子接手修筑。直至唐德宗贞元19年（公元803年）完工，历时90年。被诗人誉为“山是一尊佛，佛是一座山”。陵寝石雕——昭陵六骏“飒露紫”和“拳毛騧”两石（右图左下方两个），于1914年被国人盗卖到国外，现藏于美国费城宾夕法尼亚大学博物馆，其余四石现藏于陕西西安碑林博物馆。陶瓷——唐三彩和邢瓷、越瓷唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。凡货贿之物侈于用者，不可胜纪，丝布为衣，麻布为囊，毡帽为盖，革皮为带，内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。李肇《唐国史补》雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶。——元稹邢客与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起。——皮日休邢窑始烧于北朝，盛于唐，终于元，烧造时间大约为九百多年，是我国北方最早烧制白瓷的窑场。邢窑白瓷的出现，结束了自魏晋以来青瓷一统天下的局面，在唐代与越窑平分秋色，形成了南青北白、相互争妍的两大体系，为唐以后白瓷的崛起和彩瓷的发展奠定了基础。下一讲：宋代美术本讲结束