彩色摄影

彩色摄影基本知识彩色片冲洗彩色片的拍摄彩色照片制作彩识知本基影摄色一、色彩的形成二、色光的原色和补色三、色彩三要素四、加色法和减色法五、色温色成形的彩1、光与色色是光给予的，没有光就没有色。黑暗中，我们用手能触觉出物体形状，用鼻能嗅觉出物体气味，用舌能尝觉出物体滋味，但我们却无法用眼睛视觉到物体的颜色；一张白纸，在红灯下带红色，在绿灯下偏绿色，光消失了，什么颜色都看不见了。色成形的彩2、物与色物体的表面性质决定了它对色光的不同吸收。根据对色光吸收的不同情况，所有的物体可分为两大类：选择性吸收物体和非选择性吸收物体。选择性吸收物体因反射出其不能吸收的色光而形成该类色光的色彩效果；非选择性吸收物体根据其对各色光吸收的多少而形成黑、灰、白各种消色效果。色成形的彩3、眼与色人眼感受不同波长的光会产生不同的色彩感觉人的眼球视网膜里有三组神经细胞，它们分别对波长不同的各色光有着不同的灵敏感觉。当人眼受到波长为400-500毫微米光波刺激后产生蓝色的感觉，受到500-600毫微米的波长刺激后产生绿色的感觉，受到600-700毫微米的波长刺激后就产生红色的感觉。原光色补和光色红＋绿＝黄（色光）红＋蓝＝品红（色光）绿＋蓝＝青（色光）相混合而能形成白色光的两色光为互补光蓝＋黄（红＋绿）＝白（光）绿＋品红（红＋蓝）＝白（光）红＋青（绿＋蓝）＝白（光）三原色光：红、绿、蓝三补色光：青、品、黄补色光实质是由两原色光等量混合而产生的一种间色光。加法色减和法色三原色光相加或两原色光相加而产生另一种色光的方法为加色法。白光中减去某一原色生而生成该原色光的补色光的方法为减色法。现代的彩色摄影基本上均是采用减色法原理来合成彩色影像。色素要三彩1、色相（色别）不同颜色间的质的区别。如红色中就有：朱红（红中偏黄）、大红（红中含橙）、曙红（红中带紫）、深红（红中有绿）、玫瑰红（红中稍蓝）2、色明度色彩的明暗程度：（1）不同色相的明暗区别就感光片而言，从明至暗的感觉依次为：蓝、紫、黄、橙、红、绿。色素要三彩（2）同一色相不同照度的明暗差别同一色相会因光线照射角度或照射方向的不同而呈现不同的明暗。色素要三彩色彩的饱和度和物体的表面性质及照明程度有关，物表愈光滑、得到的照度愈大，色彩的饱和度就愈高。3、饱和度（色度、纯度、艳度）色温色温是用以表示光源中不同色光成份的一个特定的概念。色温符号以“K”表示。光线的色温愈高，含蓝色光的成份愈多；光线的色温愈低，含红色光的成份愈多。色温的变化必然引起光色的变化，从而影响着物体的色彩。物体的固有色只有在光的某一特定的色温范围内才能呈现。利用色温的变化所形成的物表的偏色效果，是创造理想色的基础。人眼对光线色温的变化的感觉相对较为迟钝，但彩色感光片对此却是十分敏感。大自然以及我们日常生活中所接触到的各种类型的光源，其色温变化是极为复杂的，即使日光，也会因情况的不同而变化成各种色温效果，甚至变化幅度很大。同为人工光，各自的色温也往往相差悬殊。了解和掌握各种光线的色温及其变化规律，是摄影者必须具备的基本知识和基本技能。色温彩片光感色卤化银体系彩色负片非银盐体系彩色正片水溶性彩色反转油溶性日光型内偶式灯光型外偶式通用型正型排列倒型排列Ⅰ型Ⅱ型Ⅲ型专业型民用型分类·类型感绿慢速乳剂层保护层感蓝快速乳剂层感蓝慢速乳剂层感绿快速乳剂层间隔层黄滤色层感红快速乳剂层感红快速乳剂层底层片基防光晕层形成黄色染料形成品红色染料形成青色染料基构结本彩色感光片感光层：感蓝感绿感红辅助层：保护层黄滤色层间隔层结合层防光晕层色罩：彩色负片的中下层所渗的一种带色成色剂，经曝光冲洗后生成橙黄色，有利于消除杂色，提高彩色片的色彩还原质量。彩色感光片是根据减色法原理设计和制作的。彩色负片的三层乳剂自上而下分别为色盲、分色和全色性感光乳剂，分别感受蓝光、绿光和红光。蓝、紫色物体在感蓝层生成影像；绿色系统物体在感绿层生成影像；红色系统物体在感红层生成影像。感光层只能产生黑白影像，因此三层感光层分别渗有黄、品、青成色剂，当成色剂和彩色显影液发生反应后生成补色染料，由此形成了黄、品、青三色影像。三种单色以不同等量的混合就形成了丰富的色彩。成原色理彩色负片：经拍摄冲洗后形成的影像是原物的负像，所得的色彩是原色彩的补色。彩色负片以日光型片为主一般适合在4600°K－6600°K左右的色温情况下拍摄。如在低色温条件下拍摄应加浅蓝色的校色温滤色镜。彩色负片的拍摄应掌握宁多不少的曝光原则。彩色正片：一般不能直接拍摄，主要用于印制彩色负片，变负像为正像而成彩色电影片或幻灯片。彩色反转片：经拍摄冲洗后直接形成与原物色彩相同的正像。它对色温及曝光的要求很为严格。应该掌握宁少不多的曝光原则。成原色理彩色负片彩色正片彩色反转片彩色负片和彩色反转片都有日光型和灯光型的区分。日光型彩色片：适合在日光下（阴雨除外）拍摄，或在接近日光的色温光线条件下拍摄（5600°K左右）。日光片的色温宽容度一般可在±1000°K左右。如超出色温允可范围，就会产生偏色现象；灯光型彩色片：适合在人工光下（闪光除外）拍摄。或在接近灯光的色温光线下拍摄（3200°K左右）。灯光片的色温宽容度一般可在±700°K左右。如超出色温的允可范围，也会产生偏色现象。日型光和灯型光彩色感光片的偏色情况：彩色片的偏色主要取决于拍摄时的光源色温，光线色温高，色彩偏红偏黄，光线色温低，色彩偏蓝偏青。彩色片的拍摄和黑白片一样，也需要准确的感光，而且因彩色片宽容度较小，它对曝光准确的要求更为严格。因此拍摄时应注意被摄对象的亮度差别不能太大。被摄物的光比愈小就愈容易取得曝光的准确。除此，彩色摄影时还需严格注意感光片的感色性能与光线的色温。彩摄拍的片光感色曝光的准确与否不仅影响彩色片的密度，还影响着色彩的平衡，因为曝光的不足或过度，都会使三层感光乳剂的感光不一致，从而引起偏色。彩色负片如曝光过度，制作成照片其明度大饱和度低且偏品红；如曝光不足，照片的色彩晦暗且偏蓝绿色。彩色负片的曝光掌握宁多毋少的原则。彩色反转片曝光过度则密度低且偏青绿色；曝光不足则密度大，色彩浓郁。彩色反转片的曝光掌握宁少毋多的原则。曝量光对色影彩响校色温滤色镜橙色和浅蓝色两大系列，一般从深至浅各有四片，颜色愈深，滤色能力就愈大。橙色系列的可降低进入相机中去的光线的色温，用于灯光片在日光下拍摄；浅蓝色系列的能提高进入相机中的光线色温。用于日光型片在灯光下拍摄。色补偿滤色镜在任何光线下作微量或重要的色补偿以使光线色温和彩色片要求的色温达到一致而使色彩还原精确的效果。色彩效果滤色镜用于改变客观色彩以达到摄影者主观意图所要求的色彩效果。彩摄色影滤镜色“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。一幅画面，最先吸引人的往往总是色彩效果，然后才是线条及其它。色的彩特性要使画面上的色彩既有对比，使人感到活跃、鲜明、醒目，又显得和谐，让人感受到协调整体的美，还要使人看到画面就能大致领略摄影者的思想感情等，最有效的方法就是确立画面的色彩基调。所谓色彩的基调，就是指根据内容和所要抒发的思想情感，选择的最有代表性的某一色彩作为画面上的主导色彩，让它来强调事物的特征，表达或渲染某种情绪。色彩基调一旦确立，在镜头前的一切繁杂的色彩都能统一在已建立的画面色彩秩序中，任何对比也都必然是和谐统一前提下的对比。色的彩基调人们从物理、生理、化学和心理等角度对色彩进行了研究后发现，色彩之美在于各色彩的相互关系中。这种关系就是色彩的对比与和谐。对比能丰富画面的表现力，增强其艺术感染力；和谐能使画面整体既谐调统一，又鲜明悦目，给人以雅致、柔美的感受。色彩对比包括明度对比，纯度对比和色相对比。最引人注意、运用最普遍的是色相对比中的互补色或冷暖色的对比。色彩的和谐主要是指色彩在对比的关系中能给人造成既鲜明又谐调的感觉。色的彩对比和与谐同类色互补色冷暖色类似色对比色彩色负片的冲洗程及控制要领：1、彩色显影：呈现潜影、生成染料，形成彩色影像；2、漂白：漂除银影，留存染料影像；3、水洗：洗净残液，防止污染；4、定影：溶解未感光的银盐，保存影像；5、水洗：彻底清洁画面，便于长期保存；6、稳定：稳定色彩，坚膜胶片。7、干燥：常温下自然晾干。严格控制药液及水洗温度，一般温差不能超过0.2°C；严格控制各步骤的操作时间及严格控制搅动方法。彩洗冲的片光感色色彩鲜艳、饱和；密度适中；透明度好，灰雾度小；反差适中，层次丰富。彩色负片的质量主要取决于两个因素：拍摄时曝光量的准确与否以及冲洗时各道程序的控制是否严格。高质量彩色画面应符合以下几个标准：负质片量鉴别彩色扩印：为一系列自动化控制过程，效率高、人工省、代价低。但灵活性较小，无法对画面重新布局。彩色放大：效率低、人工费、代价高。但有很大的灵活性，既可按意图剪裁，又实施各种暗房特技，色彩还原的准确性也较高。彩作制的片照色1、校色：白光曝光试样后观察偏色情况及偏色程度，再使用补色滤色片进行校色，以保证色彩还原的正确；2、曝光：加用滤色片后进行曝光补偿，在试样曝光的基础上得出准确的曝光量；3、彩显：高温显影，恒温控制,温差不得超过0.3°C，定时、有规律地搅动，保证显影均匀；4、漂定：漂白、定影合一；5、水洗：消除残液，清洁画面，便于保存；6、干燥：自然晾干，彩的照制作序程所谓偏色，就是指照片的整个画面或某一主要部分存在着不该存在的颜色。如被摄物原有色彩是黄色，但经印放后的照片该景物的色彩却成了黄色，这就说明偏红色。如黄色部分成了灰色，则说明照片偏蓝。形成偏色的原因主要有：偏的色观察别鉴色温的差异染料的有害吸收三层感色乳剂层的感光度不一致三层感光乳剂反差系数的差异有效期的超愈和存放的不妥印放照片首先要确定照片偏什么色以及偏色的程度。一般可从三个方面来观察偏色情况：从整体上观察从局部中观察从比较中观察分析偏的色观察别鉴从整体上观察偏色情况必须相信第一眼的感觉，第一眼看到照片所产生的偏色印象一般来说总是比较正确的。由于人眼的适应性较强，看得时间一长就往往对照片的偏色难以准确定论。从局部中观察偏色情况一是观察灰色部分二是观察白色部分三是观察特殊部分这三个部分偏什么色，其它部分必然也偏该色彩。从比较分析中观察偏色情况二是从补色中分析比较。绿成黄绿红为橙红，蓝变灰色则必然偏黄一是从色彩饱和度中分析比较。绿色饱和，品红色灰暗则必然偏绿偏绿偏什么色就加与该偏色相同色的滤色片校色，滤色片的密度与该偏色的程度必须一致。校色过头将产生新的偏色，新偏色是原偏色的补色，这时应减去该偏色的补色滤色片。校的色原则原及理每对应的两色互为补色；每一色彩为其相邻两色相加。掌握彩色星位图很有意义。在彩色放大时,可根据校色要求选择滤色片准确操作。彩星色位图◎在黑白照片中，构图对感情的作用仅依赖于形态：形状、线条、质感和透视性，这一切来自于影调◎在彩色照片中，形态一般建立在构图的结构上，而颜色对人的情感起着更大的作用所谓色彩的感情与象征，实质上也是人们在观看色彩时的一种心理的、联想的作用。在自然界和人类生活中，由于某一种色相总是与某个具体物象联系在一起的，长期以来人们对此形成了相对稳定的认识和感情，因此当见到某种色相时便会很自然地联想到某一具体的物象。色的彩感情象与征人们对色彩的联想抽象的性质人们对色彩的联想既有具体的性质◆具体：由红联想到太阳、热血、红花、朝霞等◆抽象：由红而感到一种热烈、活跃的情绪等各色相的感情象征既有积极，也有消极的一面，各色相只有与具体的表现对象相联系时，其感情象征才能明确。具体的性质人们常用色彩所表达的感情和象征大致如下：——庄严、高雅、静寂、悲哀、神秘、没落、绝望；——神圣、纯真、皎美、素雅、凄惨、哀悼、冰冷；——轻盈、柔和、朴素、悲凉、空虚、失望、卑秽；——美好、热烈、艳丽、炽热、威严、危险、烦杂；——辉煌、富贵、华美、温情、乐观、忧郁、烦闷；——明朗、活跃、智慧、清新、幼稚、寂寞、孤独；——柔顺、幽静、新生、和平、青春、喜悦、恐怖；——沉静、理智、贵重、苍凉、阴森、冷酷、狰狞；——镇定、高爽、脱俗、永恒、洁净、凄凉、凶残；