咏叹调《你想要跳舞-我的小伯爵》的音乐特征与演唱因素分析

龙源期刊网咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》的音乐特征与演唱因素分析作者：张敬飞来源：《科学导报·科学工程与电力》2019年第16期一、作者简介：及作品简介（一）作者简介：在1760年，仅仅四岁的莫扎特就开始了音乐的学习之旅，跟随着他的乐师父亲学习钢琴。而1763年至1773年，刚刚七岁的莫扎特就开始跟随父亲到欧洲的各个国家进行了一场为期十年的旅行演出。在这十年的旅行演出中，莫扎特收获了非常多的东西，不仅认识到了当时最先进的乐器与体裁，还结识了巴赫、马蒂尼等著名作曲家的朋友，跟他们学习了具有特色的作曲手法。1773年，结束了旅行演出的莫扎特跟随父亲回到了家乡，并和父亲一样成为了宫廷管风琴师。而在1781年，莫扎特因为无法忍受自大主教对自己自尊心的侮辱和践踏，公然与大主教决裂，并毅然辞去宫廷乐师的职务，成为了欧洲历史上摆脱宫廷控制音乐家的第一人。随后，摆脱掉束缚的莫扎特选择了来到了维也纳，开始了一个自由音乐家的生活。（二）作品简介《你想要跳舞，我的小伯爵》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中第一幕第二场中的咏叹调。《费加罗的婚礼》讲述了一位伯爵的侍从费加罗即将要与伯爵夫人罗西娜的侍女苏珊娜结为夫妻。可是生性放荡的伯爵对自己的夫人并不衷心，企图占有了费列罗的未婚妻苏珊娜。于是，伯爵想尽办法的阻碍他们的婚礼并追求苏珊娜。而苏珊娜既要避开伯爵的骚扰又不能公然的冒犯伯爵，所以苏珊娜的处境十分为难。终于，在伯爵夫人罗西娜和自己的未婚夫费加罗的共同帮助下，苏珊娜巧妙的阻止了伯爵的无休止的骚扰并狠狠教训了他一顿，使伯爵不得不为自己不忠的行为向自己的夫人罗西娜道歉，而费加罗和苏珊娜也终于没有了阻碍，结为夫妻。二、《你想要跳舞，我的小伯爵》的音乐特征（一）作品曲式结构分析咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》采用了带再现单三部曲式，一共有131小节，整部作品以3/4拍和2/4拍进行，全曲为F大调，在24小节至42小节采用离调到C大调，第43小节以后回到F大调上来。龙源期刊网咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》整曲风格明朗，轻快，人物形象生动鲜明，极富表现力。对费加罗人物形象赋予表现力，刻画了在当时情境下費加罗的复杂的心里活动，符合人物的性格和心态。（二）乐段结构分析A乐段（1-63）小节，整个乐段在F大调，以3/4拍进行，速度为Allegretto（小快板），旋律以级进进行，伴奏以主和弦与属和弦相互交替进行。乐段可分为两个乐句，第一乐句：1-20小节，旋律以级进进行，同时出现了许多六度大跨度的音色为旋律增添了色彩，使其具有一定的表现性。伴奏采用了大量的休止符，彰显舞曲风格，又具有一定诙谐的感觉。第二乐句：21-63小节，这部分乐句突出了较为明显的强弱规律，从唱句开始的“mf”（中强），到31-38小节（如图1）的“f”（强）“p”（弱）交替进行，充分的体现了费加罗当时的愤怒的心理活动。伴奏也从20小节处的跳音开始变化演奏，减少了休止符的使用，为人物的塑造做铺垫。B乐段（64-103）小节，以2/4拍进行，速度为Presto（急板）。在这一乐段内莫扎特采用了急板，整个乐段都采取了一个四分音符加两个八分音符与另一个小节的两个四分音符相结合的效果。形成一种十分紧张与急切愤怒的心理特征，凸显了费加罗在这一段的心里活动，要与伯爵斗争到底的心态。莫扎特选用这种急板的形式，来烘托出乐段的戏剧效果，使得整个乐段十分幽默诙谐且活泼，节奏欢快，十分形象且轻松诙谐的将费加罗的内心活动展现了出来，同时也把费加罗机智幽默乐观的生活态度展现了出来。A’再现乐段（104-123）小节，速度变回为Allegretto（小快板），A’再现乐段是对A乐段中的第一乐句的完全再现，着重突出了A乐段的主题。A’再现乐段唯一与A乐段不同的是在开始的第104小节做了一个弱起，和最后第123小节的节拍变为2/4拍。伴奏速度也有原来的Allegretto（小快板）转为Presto（急板），力度也变为弱起。这样的处理为尾声做了铺垫，且最终完满于主和弦上，着重展现了费加罗坚定不移守护爱情的决心与要和伯爵斗争到底的坚定。尾声部分（124-131）小节，这一段没有唱词只有伴奏，但却是非常关键的一部分，整部作品的情绪都在尾声部分有所体现。尾声乐段以2/4拍速度进行，快速的八分音符与八度的结合渲染了整部作品的情绪。以B乐段的伴奏材料进行变化，旋律部分的四小节通过模进向上发展来推动情绪的宣泄，低音部分通过四分音符的跳音来彰显作品的戏剧性。最后的四小节采用了相同的节奏型，使整部作品做到了承上启下的作用，预示着接下来会有更精彩的剧情发生，引人入胜。三、《你想要跳舞，我的小伯爵》演唱因素分析（一）语言的运用龙源期刊网《你想要跳舞，我的小伯爵》整部作品需要使用意大利文来演唱，要求演唱者具有一定的语言基础。从作品一开始我们不难发现一个熟悉的单词“ballare”，那就是双辅音（如图4）。双辅音是一个非常容易忽略的问题，整部作品的双辅音非常多，所以必须重视起来。在演唱双辅音时，一定要清晰并准确的将它唱出来。所以演唱者在演唱之前，最好用意大利文将唱词大声的朗读几遍，以防止演唱至辅音时不够清晰准确。元音a是五个元音中要求嘴巴张到最大的开口音，要注意的是唱元音a时嘴巴放松自然张开，舌头抵住下齿。元音e发声时要注意舌头略微向上抬起，舌尖轻轻的抵住下齿。元音i是五个元音中唯一的闭口音，发声时舌尖轻轻抵住下齿，并微微抬起，上下牙齿不要相距太远，需要注意的是嘴角不要拉伸太大，否则会出现声音发散的状况。元音o发声时嘴唇撅起呈圆形状，舌根向后并微抬。元音u发声时也是把嘴唇撅起成椭圆形状，舌根向后并微抬。（二）音色的处理《你想要跳舞，我的小伯爵》整部作品表现了主角费加罗的内心活动，所以对音色要求十分重要，既要浑厚圆润，又要具有幽默和戏剧性。在演唱第23小节至第38小节时，要凸显强拍，每小节的第一个字一定要唱的有力度，突出情绪变化。唱至第31小节时，需要注意“f”（强）“p”（弱）标记，控制好力度，“f”（强）时坚定有力，“p”（弱）时宛转悠扬。并且配合歌词与剧情，将费加罗愤怒且诙谐的戏剧性展现出来。在演唱第64小节至103小节时，要注意节奏速度变化，由Allegretto（小快板）变为Presto（急板），且作为整部作品的高潮，要将紧张、愤怒的戏剧性发挥到极致。音色处理一定要明朗、有力，且要保证速度，把费加罗的愤怒的心理活动和要与伯爵斗争到底的决心唱出来。演唱至第104小节至第123小节时，高潮过后，一切都平静了下来，回到最开始的唱段。但是，虽然再现了第一段的唱词与旋律，却不能用演唱第一段时的感觉来演唱这一段。我们要注意到第64小节至第103小节时高潮的部分，费加罗已经有了必胜的决心，所以这一段再现要比第一段演唱时的感觉更平静从容一些。在音色的处理上主要以轻快，平静的感觉进行演唱。结语《你想要跳舞，我的小伯爵》是莫扎特《费加罗的婚礼》中的咏叹调。这部咏叹调剧情诙谐幽默，形式节奏明快，到今天仍是深受广大人民群众喜欢的一部作品。本文通过对作品特征的分析和演唱因素等方面，进行分析咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》。希望可以使读者对歌剧《费加罗的婚礼》中的咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》有了更深入的理解，同时也希龙源期刊网望能够帮助到更多热爱这部作品的男中音演唱者们。让演唱者能够更好的诠释这部作品所表达的含义，同时也能够更好的塑造费加罗这一经典形象。参考文献：[1]莫扎特：费加罗的婚礼[M]，杭州：浙江文艺音像出版社，1990，页码27.（作者单位：聊城大学音乐与舞蹈学院）