《中国美术史》(基础知识)

1中国美术史基础知识一、史前-秦汉美术史1、旧石器时代丁村人的三棱大尖状器和许家窑人的石球体现出一定的造型规律。2、新石器时代仰韶文化和马家窑文化彩陶工艺的成就最突出。3、鱼纹是仰韶文化半坡类型彩陶最鲜明的装饰纹样。4、花瓣纹是仰韶文化庙底沟类型彩陶中最流行的装饰纹样。5、河南临汝阎村出土的鹳鱼石附图彩陶缸是仰韶文化庙底沟类型的一件代表作。6、1982年辽宁牛河梁红山文化“女神庙”出土一件泥塑女神头像。7、良渚文化中最具特色的玉器是琮。8、山东龙山文化中黑陶工艺成就最为突出。9、目前所知中国最早的漆器出土于浙江余姚河姆渡文化遗址中。10、兽面纹（饕餮纹）是商代青铜器上最常见的纹样。11、1986年在四川广汉三星堆出土了大批商代晚期的青铜雕塑。12、湖南宁乡出土的四羊方尊是商代后期青铜器的典范作品。13、河南新郑出土的莲鹤方壶是春秋中期青铜器的杰出代表。14、青铜器铸造中的失蜡法出现于春秋中期。15、湖南长沙楚墓曾出土两幅帛画，即《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。16、散氏盘铭、毛公鼎铭是西周晚期青铜器铭文的杰出代表，具有重要的书法史价值。17、秦始皇陵兵马俑群位于陕西临潼，其艺术特点可概括为大、真、多。18、西汉霍去病墓石雕运用了循石造型的艺术手法。19、江苏连云港孔望山摩崖造像的年代当属东汉晚期。20、马王堆1号汉墓T形帛画的主题思想是引魂升天。21、河南永城汉梁王墓是西汉前期的一座壁画墓。22、位于河南洛阳的卜千秋墓是西汉后期一座代表性壁画墓。23、东汉后期代表性壁画墓有河北望都1号汉墓、河南密县打虎亭2号汉墓、内蒙古和林格尔汉墓等。24、山东长清孝堂山石祠画像具有东汉早期精练、质朴的风格特点。25、山东嘉祥武氏祠画像主要采用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。26、汉画像砖以河南、四川两省出土最为丰富。27、现存秦代小篆作品以《泰山刻石》和《琅琊台刻石》最具代表性。28、河北满城中山靖王刘胜妻窦绾墓出土的长信宫灯是西汉前期青铜器的经典作品。229、贮贝器是滇青铜文化中最具特色的器物。30、《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》是汉代隶书碑刻的杰出代作。二、隋唐美术史1,卫协是曹不兴的弟子，在西晋画坛上曾有“画圣”之称，谢赫对卫协的评价很高，把他列为六品中的第一品，并评价说：“古画皆略，至协始精.2,有三件流传下来的绘画被认为是顾恺之原作的摹本，即《女史箴图》、《洛神赋图》、和《列女传·仁智图》。3,张怀瓘曾比较张僧繇和顾恺之、陆探微的绘画说：“象人之妙，张得其肉，陆得其骨，顾得其神”(《历代名画记》引张怀瓘《画断》)。4,张僧繇塑造的佛教造像被尊为“张家样”，广泛流传于民间，从现在四川省博物馆藏万佛寺遗址出土的梁代造像上还可探求到张家样的遗韵。5，曹仲达，是北齐时在佛教造像方面闻名于时的艺术家。他所画佛像具有明显特点，被称为“曹家样”。6，宋代郭若虚在《图画见闻志‧论曹吴体法》中谈到：“吴之笔其势圜转，而衣服飘举；曹之笔其体稠叠，而衣服紧窄。故后辈称之曰：“吴带当风，曹衣出水。”7，杨子华被唐人誉为“北齐之最”，画家阎立本评他的人物画说：“自像人以来，曲尽其妙，简易标美，多不可减，少不可逾。8，一九八零年在山西太原南郊王郭村发现的北齐娄叡墓内有壁画约二百平方米，人马、仪仗、神兽、极为壮观，绘画技法之精湛实属罕见，与传世轴画之精美者无二致，因为墓主人娄叡为皇亲国戚，又建过军功，墓葬极尽华丽，因此今日之学术界推测可能出自杨子华之手，不论是否，都可以为我们了解杨子华的绘画提供资料。9，有一卷传为宋人临摹杨子华的《北齐校书图》现藏美国波士顿博物馆，内容为描述北齐天宝七年（５５６年）文宣帝高洋命樊逊诸人刊定五经诸史的故事，画中人物不同于“秀骨清像”，人物面孔呈鹅卵形，此类风貌在早期作品中实属罕见，而与北齐娄叡墓壁画相合，从而证实波士顿所藏的《北齐校书图》尽管为宋人所摹，但定有北齐原本为依据，故也是弥足珍贵的。10，佛像中国化出现质的进展，据说完成于东晋的戴逵、戴颙父子，美术史上把他们创作的佛像称作“二戴像制”。11，炳灵寺１６９窟第六龛，以无量寿佛结跏趺坐居中，观世音菩萨和大势至菩萨胁侍两侧均有题名，这是一铺，包括造像壁画、题记的结构完整，保存良好的无量寿佛龛，也是我国有明确3纪年的最早的无量寿佛塑像。12，展子虔在中国绘画史上占有相当高的历史地位，所谓“顾、陆、张、展”，被美术史家推为唐以前最杰出的画家。13，《游春图》是展子虔传世的唯一作品。14，唐代继承与发展了南北朝时期的山水画的艺术成就，而形成具有特色的青绿山水画风的是李思训父子。画史上称为大，小李将军。15，苏东坡评论王维的画是“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”16，阎立本是初唐杰出的人物画家，〈步辇图〉，是他的传世作品（摹本）记载了祖国大家庭中汉藏两族友好关系的发展，是现存有关西藏最早的一幅历史画，17，尉迟乙僧是初唐时来京城长安的西域画家。18，苏东坡颂唐代文化成就说：“知者造物，能者述焉，非一人而成也。君子之于学，百工之于技，自三代历汉至唐而备矣。故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣。”他把吴道子和杜甫、韩愈、颜真卿一道，看成是唐代文化艺术方面杰出的代表人物。19，故宫博物院藏韩滉《五牛图》，是现存最早的绘在纸上的作品。20，盛唐人物画家张萱，由于有宋徽宗赵佶时的两本摹本流存。画迹得以传世，即，《虢国夫人游春图》和《捣练图》。21，周昉，盛唐杰出的人物画家，传世作品有辽宁博物馆收藏的《簪花仕女图》，和故宫博物院的《挥扇仕女图》。22，龟兹石窟开凿数量最多，壁画保存最丰富的是克孜尔石窟和库木土拉石窟。23，敦煌莫高窟在今敦煌县城东南约十五公里的鸣沙山下，前临宕泉河，面对三危山是戈壁沙海中一处绝好的风景，关于莫高窟的开窟年代，文献记载略有出入。目前学术界通行的说法是在十六国时期。其依据是唐武周元年（公元698年），李怀让《重修莫高窟佛龛碑》。24，麦积山石窟，文献载后秦姚兴时始建，至今一千五百多年。25云冈石窟旧称灵岩，位于今山西大同市西１６公里的武州山（又称武州塞）南麓，东西绵看延一公里，依山体分东、中、西三区，现存洞窟４５个，大小造像五万一千余，是由皇室经营的第一所大型石窟。426，昙曜五窟，即今天的云冈１６――２０窟，窟内佛像形体高大，多为三尊佛像，或坐或立，是河西凉秦二州世世佛像形式的延续，（云冈一期）27，龙门石窟创始于孝文帝迁洛的前几年，最早纪年题刻是古阳洞北壁的比丘慧成龛，时间在孝文帝太和十二年（４８８年）。28，李思训的山水画特别受到推崇，被认为是“国朝山水第一”，《江帆楼阁图》，是他的传世作品（摹本）。29，巩县石窟寺是由北魏皇室建寺开窟，建于魏孝明帝熙平二年（公元５１７年），至公元５３４年，北魏分裂为止，共开五窟。30，龙门宾阳中洞是继古阳洞之后，北魏皇室在龙门进行大规模造像活动时所建，窟内雕像主次分明，对称而有变化。佛与菩萨形象已明显趋于清秀，衣裙层层垂悬，形成疏密相间、通体流畅的衣饰线条，从而收到飘逸高迈的艺术效果。三、五代宋元美术史1．五代南唐人物画家周文矩的代表作是《文苑图》，顾闳中画过《韩熙载夜宴图》。2．“荆关董巨”是指荆浩、关仝、董源、巨然四位五代山水画家，荆关和董巨分别代表北方和南方山水画派。3．“黄徐体异”是指西蜀画家黄筌、南唐画家徐熙的不同花鸟画题材和风格，花鸟画地域风格和个人风格的分立，表明这个画科的成熟。4．翰林图画院是最早的官立专门绘画机构，存在于两宋。北宋徽宗时是翰林图画院的鼎盛期，曾将科举制引入画家的选拔和培养。5．北宋翰林图画院画家等级分为待诏、艺学、祇候、学生四等。当过待诏的名家有郭熙、李唐、马远等。6．北宋武宗元的《朝元仙仗图》是玉清昭应宫的壁画小样，继承了唐代吴道子的风格。7．李公麟的代表作是《五马图》，风格是白描人马画。8．梁楷是南宋画院待诏，开创了减笔人物画风。9．宋代风俗画的代表作有张择端《清明上河图》、苏汉臣《秋庭婴戏图》、李嵩《货郎图》等。10．南宋历史画名作有陈居中《文姬归汉图》轴、李唐《采薇图》。规谏画有《折槛图》等。11．北宋美术史家郭若虚《图画见闻志》提出的“三家鼎峙”是指北宋山水三大家关仝、李成、范宽，都是北派山水画家。512．范宽的代表作是《溪山行旅图》。13.郭熙和崔白确立了北宋山水和花鸟画新风。郭熙的代表作是《早春图》，崔白的代表作是《双喜图》。14.宋代青绿山水的代表作有王希孟的《千里江山图》、赵伯骕的《万松金阙图》。15.“南宋四家”是指李唐、刘松年、马远、夏珪四人，都是南宋画院的画家。16．《万壑松风图》是李唐的作品，《四景山水图》是刘松年的作品，《踏歌图》是马远的作品。17．北宋文人画理论主要提倡者有苏轼、米芾等。早期文人画主要的实践有文同的墨竹、米友仁的米氏云山、扬无咎的墨梅、赵孟坚的水仙等。18．辽宁法库叶茂台辽墓出土的两幅绢画分别是山水画《深山会棋图》和花鸟画《竹雀双兔图》。19．辽墓壁画的重要发现有庆陵壁画、库伦辽墓壁画、宣化张氏家族墓壁画。20．金代宫廷画家张瑀作有《文姬归汉图》卷。21．金代文人画家王庭筠作有《幽竹枯槎图》卷。22．金代文人画家武元直作有《赤壁图》。23．元代前期士大夫画家的代表人物有赵孟頫、高克恭、李衎。24．与赵孟頫一起提倡文人画的南宋遗民画家是钱选。25．赵孟頫是一位画家兼书法家，提出了书画同笔的主张。26．《鹊华秋色图》、《水村图》都是赵孟頫的代表作。27．元四家是指黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四位元末山水画家。28．黄公望的代表作是《富春山居图》，吴镇喜作《渔父图》。29．倪瓒的代表作有《渔庄秋霁图》，王蒙的作表作有《青卞隐居图》。30．倪瓒提出“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”、“聊以写胸中逸气”的主张。31、北宋李郭派画家有郭熙、王诜等人，元代李郭派画家有朱德润、曹知白等。32．元代花鸟画家有继承南宋院体并稍作变异的陈琳和王渊，有画小写意的张中。33．元代寺观壁画的代表作有山西芮城永乐宫和洪洞广胜寺水神庙。34．“宋四家”是指苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位书法家，他们都擅写行草书。35．辽代木构建筑遗存有天津蓟县独乐寺观音阁和山西应县佛宫寺释迦塔（应县木塔）。36．北京芦沟桥始建于金代，妙应寺白塔是元代的作品。37．宋代石窟艺术的代表作是重庆大足石窟。38．北宋花鸟画家黄居寀是黄筌的儿子，代表作是《山鹧棘雀图》。639．《写生珍禽图》传为黄筌的作品。40．宋徽宗宣和画院的花鸟画名作有《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《蜡梅山禽图》等。41．郭熙的山水画理论著作是《林泉高致》。42．宋代雕塑名作有江苏甪直保圣寺罗汉彩塑、山东长清灵岩寺彩塑、山西太原晋祠圣母殿彩塑。43．宋代“五大名窑”是“定汝官哥钧”，定窑烧制白瓷，汝窑、官窑、哥窑烧制青瓷，钧窑烧制的青瓷呈窑变效果。44．元代以釉下彩瓷青花和釉里红知名。45．雕漆是宋元开始流行的漆器工艺，分为剔红、剔彩等。四、明代美术史1、明朝宣德、成化、弘治年间，是宫廷画家人数众多、院体绘画成就最为繁盛的时期，形成了颇为鲜明的“院体”风貌。明代没有设立画院，宫廷画家大多编入锦衣卫，授予武职，供奉于仁智殿、武英殿等处，归太监管理，地位较宋代院画家低下。2、明代宫廷人物画家谢环的《杏园雅集图》，描绘了上层文官在私家庭园中聚会的场景，是运用传统的雅集题材表现现实生活的代表作品。3、明代宫廷山水画创作效法南宋院体画家马远、夏圭的风格样式，并融合了北宋李成、郭熙的画风，形成了丰郁、雄劲、繁茂的明代院体山水画风。4、明代宫廷花鸟画成就卓越，呈现出多种面貌，尤以活动于不同时期的边景昭、孙隆、林良、吕纪各擅胜场。5、边景昭擅长工笔重彩，作品妍丽端庄，更多承袭了宋代院体传统，代表作品有《双鹤图》。6、孙隆专擅没骨法，画花鸟不事勾勒，直接以颜色在纸绢上点染，水墨淹润，墨色相兼，妍雅秀丽，被称作没骨画法，别有意趣，代表作品有《花石游鹅图》。7、林良长于水墨写意，尤善画鹰，用笔刚健，墨色酣畅，亦能画工笔重彩，代表作品有《雄鹰八哥图》。78、吕纪的花鸟画兼学边景昭和林