05-第五章 运动摄像

1第五章运动摄像【本节教学内容】第1节运动造型第2节推摄(推镜头)第3节拉摄(拉镜头)第4节摇摄(摇镜头)第5节移摄(移镜头)第6节跟摄(跟镜头)第7节升降摄(升降镜头)第8节综合合运动2第一节运动造型概念•运动是绝对的，静止是相对的。•电视画面是一个动态构成，电视摄像是一种动态造型艺术。•被摄主体的运动、摄像机的运动、综合运动。3第一节运动造型概念一、被摄主体的运动——画面内部的运动•第一，运动具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。•第二，运动速度、运动节奏的变化在电视画面中具有不同的情感和艺术表现力。•第三，被摄主体的运动是场面调度的依据。•第四，个性化、特色化的动作可以反映人物的性格形象。•第五，被摄主体运动的造型借助电视画面的框架能得到更好的表现。4第一节运动造型概念二、摄像机的运动——画面外部的运动①摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果；②静态主体发生运动和位置转换，使电视有别于绘画、照片等平面造型艺术，逼近生活、逼近真实。③间接运动：通过蒙太奇剪辑完成机位运动，画面所表现的视点前移和机位前进是剪辑的结果。5第一节运动造型概念二、摄像机的运动④摄像机直接运动：是通过自身机位的运动或镜头光学焦距的变化来完成的，观众从电视画面中直接看到、感知到镜头的运动。•镜头的光学运动：即变焦距运动，虽然摄像机并不移动，但镜头内的镜片组在光轴上移动而产生画面形象的变化，具有改变景物范围的推、拉效果。•摄像机的机身运动：造成镜头光轴和位置不断改变，使得画框内的被摄形象不断发生变化，具体表现为摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头等。6第一节运动造型概念三、综合运动①广义综合运动：包括电视画面表现的一切运动形式和画内、画外运动的所有方面。如被摄对象的运动、摄像机的运动、由剪辑形成的画面运动等。②狭义综合运动：在一个镜头之内，把推、拉、摇、移、跟、升降、变焦距等多种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来进行画面拍摄，即镜头的综合运动。③镜头综合运动日益多元化、复合化、一体化。摄像机日益小巧轻便、灵活，专用肩架等辅助装备不断改良，画面质量和稳定性得到改善。7第一节运动造型概念根据运动的方式可分为：纵向运动：？横向运动：？垂直运动：综合运动：推、拉、跟、退摇、移摇、升降推、拉、摇、移、跟、退、升降8第一节运动造型概念四、运动摄像——是指摄像机的直接运动，一个镜头中,通过移动摄像机，或者变动镜头光轴、变化镜头焦距所拍摄的电视画面称运动摄像。(与固定相比，三个因素发生变化)三种方式：1、摄像机运动；2、镜头光轴发生变化；3、镜头焦距变化。9第一节运动造型概念运动画面特点运动画面特点1、使画面中景物不断发生变化保持画面时空统一和同一2、形成一种多景别、多角度、多背景的画面4、使新闻人物连续不断表现3、使观众比较强烈地感受运动存在10第二节推摄（推镜头）一、推镜头定义：1、推镜头：指摄像机向被摄主体方向推进；或变焦镜头焦距（广角—长焦），使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法。(起幅、推进、落幅)11第二节推摄（推镜头）二、推镜头画面特点：1、具有大景别向小景别转换的特点，形成视觉前移效果。远——全——中——近——特2、具有明确的主体目标。3、将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。主体：不清晰——清晰物体面积：小——大景别：大——小12第二节推摄（推镜头）三、推镜头的功用和表现力1.突出主体人物和重点形象——引导观众注意主体。2.突出细节和重点情节——让观众了解细节与整体的联系、环境与人物的关系。3.推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。4.推镜头的速度快慢，可影响或调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。5.通过突出重要情节元素，来表现特定主题涵义。6.可以加强或减弱运动主体动感。13第二节推摄（推镜头）四、推镜头拍摄应注意的几个问题：1.推镜头应有其明确的表现意义2.推镜头的重点是落幅。——不一定推到底3.画面构图要保持主体在画面结构中心。4.推进速度要和画面内的情绪节奏一致。5.移动机位，焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化。6.聚焦应以落幅画面中的主体为准。14第二节推摄（推镜头）四、推镜头的拍摄及应注意的问题起幅和落幅中心间虚拟的直线，是推进过程的移动线，主体始终处于结构中心的位置。15第三节拉摄（拉镜头）一、定义拉摄——指摄像机逐渐远离被摄主体；或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。拍摄的画面称拉镜头（方向与推镜头相反）。16第三节拉摄（拉镜头）二、拉镜头的特点：1.造成画框向后的运动趋向，形成视觉后移效果。2.景别连续渐变，有小景别转换大景别的各种特点.即：特——近——中——全——远3.使被摄体逐渐由大变小，周围环境由小变大。起幅、拉出、落幅三个部分如:交警特写—拉出—警服—手势—身姿—车辆—街道环境17第三节拉摄（拉镜头）三、拉镜头的功用和表现力1、有利于表现主体和主体所处环境的关系一个连贯的镜头中，起幅画面表明主体形象，落幅画面中表现主体所处的环境或情境。①表现此点在此面的位置，有“某人（或某物）在某处”的意味。卡斯特罗长城②表明点与面所构成的某种关系。辛普森审判2、画面范围和空间扩展，构图形成多结构变化。原有的画面主体与不断入画的新形象构成新的组合，使镜头内部发生结构性的变化。非洲草原“群兽饮水图”18第三节拉摄（拉镜头）三、拉镜头的功用和表现力3.使纵向空间和方位上相关的事物，形成对比、反衬、比喻的效果。前景的人物、景物和背景的人物、景物同处于落幅画面之中。“请勿乱扔果皮纸屑”4.从不易推测出整体形象的局部为起幅，调动观众对整体形象想象和猜测。黄河两条支流“径渭分明”，拉出“意料之外”5.一个镜头中景别连续变化，保持了画面时空的完整和连贯，有连续后退式蒙太奇句子的作用。“空中飞人”科克伦1996年长江三峡走高空钢索19第三节拉摄（拉镜头）三、拉镜头的功用和表现力6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上余韵。苏联影片《一个人的遭遇》7、常被作结束性和结论性镜头。《少年犯》8、用特写拉成全景的方式进行转场。起幅特写画面背景空间表现的不确定性。从办公室到家里20第三节拉摄（拉镜头）四、拍摄注意事项类同于推镜头。①镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置；②画面拉开后视域范围的控制；③拉镜头速度的把握；④节奏的控制。21第四节摇摄（摇镜头）一、定义摇摄——摄像机位不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。水平横摇；垂直纵摇；中间带停顿间歇摇；摄像机旋转环形摇；各种角度的倾斜摇；摇速极快“甩”镜头；22第四节摇摄（摇镜头）二、摇摄镜头画面的特点1、画框空间与镜头运动时间相结合共同完成的。转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅。横摇：一条横卷。纵摇：一条纵带。3、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。23第四节摇摄（摇镜头）三、摇镜头的功用和表现力1、展示空间、扩大视野远景或全景匀速平稳完成，通过全过程表现完整印象，对整体形象的追求大于细节的描述。超大空间2、通过小景别画面扩展画面表现空间，包容更多的视觉信息。超宽超广物体24第四节摇摄（摇镜头）三、摇镜头的功用和表现力3、介绍交代同一场景中两物体或事物间内在联系，通过分开再合成在形式上提醒人们注意。发言人与记者、国徽与法官、国旗与士兵4、利用性质意义相反或相近的两个事物，通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系，把的单独形象连接起来。清洁工到吐瓜籽皮的青年；花朵到孩子；树上的乌鸦到树下赌博者；废水管道口到河里的死鱼。——摇与拉的差别？25第四节摇摄（摇镜头）三、摇镜头的功用和表现力5、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。中国女排喜获冠军站在领奖台——串起来，形成个别+整体6、一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称为甩镜头。篮球巨星“飞人”乔丹奋斗史注意：甩的部分（急摇的部分）一定要甩虚，选择纵向线条丰富、较密集的、有层次的景物，容易得到好的效果。26第四节摇摄（摇镜头）三、摇镜头的功用和表现力7、用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。用长焦距镜头在远处，将被摄动体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，将运动主体从混乱的场面中分离出来，达到突出主体的效果。电视体育节目中经常见到的场地赛马、马拉松等8、对一组外形相同或相似的物体用摇的方式可以形成一种积累的效果。摩天大楼竖摇、非法偷猎者残杀保护动物横摇27第四节摇摄（摇镜头）三、摇镜头的功用和表现力9、摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。陕西农民用兔毛做成各种工艺品出口中小女孩10、表现主观性镜头，展示前一个镜头里的人所看到的空间。11、用非水平的倾斜摇旋转摇表现特定的情绪气氛。音乐电视作品、西班牙斗牛12、画面转场的手法之一。脚手架上的施工人员到地面上分析图纸的工程师28第四节摇摄（摇镜头）四、摇镜头的拍摄及要求：1、要有明确的目的性；镜头的运动应使画面具有某种表现因素，摇摄不是目的，只是的手段。2、把握好摇摄速度，与画面内的情绪相对应。慢摇显得相距较远，快摇相距较近；内容紧张快摇，抒情时慢摇；不易识别、线条丰富的景物，慢摇；非重点区域快摇。3、摇镜头讲求完整与和谐，做到平、稳、准、匀。29第五节移动摄像（移镜头）一、移动摄像定义：移动摄影——指将摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄方式。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。边走边看、走近、退远看；通过车窗向外看。30第五节移动摄像（移镜头）二、移动镜头的特点：1、画面框架始终处于运动状态。2、一个镜头中构成一种多构图的造型效果。3、摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。4、前、后、横和曲线移四种。31第五节移动摄像（移镜头）三、移动摄影的功用和表现力1、开拓画面造型空间，创造独特视觉艺术效果。《丝绸之路》“敦煌彩画”《话说长江》航拍2、表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂场景有气势恢弘的造型效果，具有完整和连贯性。3、表现某种主观倾向，创造出有强烈主观色彩的镜头，画面更加生动、真实感和现场感强。摄像机架在汽车中，如车中主人公的视点，观众好像置身车中飞奔；“深圳书市为何火爆”4、摆脱了定点摄影束缚，表现出各种运动条件下的视觉效果。汽车前后追逐；空中跳伞运动员图案；观赏海底奇观；32第五节移动摄像（移镜头）四、移动摄影的拍摄应注意的问题1、力求画面平稳。2、应用广角镜头。3、随时调整焦点，确保被摄主体在景深范围内。33第六节跟摄（跟镜头）一、跟摄定义:跟摄：摄像机跟随被摄体一起运动而进行的拍摄方式。拍摄的电视画面称为跟镜头。分为前跟、后跟（背跟）、侧跟。二、跟镜头的特点1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。2、画面跟随一运动主体（人物或物体）。3、跟镜头景别相对稳定。4、跟镜头与推镜头、移镜头的画面造型有差异34第六节跟摄（跟镜头）4、跟镜头与推镜头、移镜头的画面造型有差异如：在一个阅兵仪式上，三军仪仗队排成整齐的队列接受首长的检阅。①若镜头从方阵的全景画面推到陆、海、空三名领队军官的中景画面，这显然是一个推镜头。②倘若摄像机从队列前侧角度取景，随着摄像师的走动向前运动，则士兵逐一从画面中划过，这就是一个前移动镜头。③如果摄像机跟随阅兵的首长一起移动，首长始终在画面中处于相对稳定的位置，而被检阅的士兵不断划过画面，那么这个镜头就是跟镜头。35第六节跟摄（跟镜头）三、跟镜头的功用和表现力1、能够连续而详尽地表现运动主体。突出主体，交待运动方向、速度、体态及与环境的关系。农村妇女种菜供养儿子上大学2、跟随主体一起移动，形成运动主体不变，背景变化的造型效果。通过人物引出环境。上海下岗工人家电修理自强创业3、背跟镜头观众与被摄人物视点的合一（同一），表现出一种主观性