情节写作的四要素

第二章情节写作的四要素戏剧性动作•一什么是戏剧性动作•戏剧性动作和形体“动作”的区别•戏据性动作实际上等同于戏据性行动，动作一直是一个不太出色的翻译（act），非常容易引起歧意，实际上在戏据性动作当中的动作一词是用了汉语当中动作一词的一层含义，且并非最常用的含义。•区分戏据性动作和形体动作•戏剧性动作的定义•为了达到某种目的而作出的行动。所以动作必须要先有目的，即是我们之前所讲到的，人物首先要有最高目标，然后要确定其需求，在明确人物需求的基础上，需求就是戏剧动作的唯一指向。•每个行动中的人都有自己的需求乃至有自己的指向性动作•戏剧性动作的内容•做什么人物自我选择道路•怎么做人物走自己选择道路的方式二戏剧性动作的运用•主动人物和被动人物•主动人物是主动发生戏剧性动作的人物，他们具有自动的行为能力，而他们发出的动作，选择的道路就是人物的性格所在（西德·菲尔德说得，动作即人物就是这个意思）•而被动人物也会发出动作，但是那种动作通常都是环境和其他人德动作造成的反映，或者迫不得已的行为，所以他们的性格是模糊的•人物动作的关键点——人物对道路的自我选择•动作最重要的是做什么，而这个做什么就是人物对自己人生道路的选择，他的选择决定了他是什么样的人，什么样的性格，这是剧本表现人物最最有效的方法。•给予人物自我选择的机会•编剧在搭建剧情的时候，一定要在最最关键的时刻，给予你的人物两条或者两条以上的道路，让你的人物自己去选择，而且每一个选择都会带来截然不同的后果，你的主人公要去权衡以后做出选择，这就是人物选择自己性格的过程•人物性格的假相•在实际操作过程当中，对人物性格还往往可以制造假相。明明是一个勇敢无畏的人，在关键的道路选择的时候确定他的勇敢的性格，在道路选择之前的铺垫当中，不妨反过来把他表面上塑造成胆小怕事的性格假相。•这会使得人物的性格塑造产生人物弧光，达到让观众重新认识人物的作用。•动作的双生子——反动作•动作的发生往往引起反动作的发生，于是冲突就产生了，所以戏剧性的元素中没有冲突，因为他是由动作与反动作产生的•动作的基本要求•（1）完整统一•动作切忌不能断开，不能一触即退，要让人物把自己的需求，自己的行动贯穿到底，一定要让人物有不达目的誓不罢休的精神才能出戏。•（2）层次分明•动作的层次一定要清晰，不能一个方法到底，而要把行动的过程拆开。•最保守的行动肯定首先使用•然后是最小的一次冒险，然后更大规模的一次冒险，最后一般是孤注一掷，和最最大的需求的阻力做最后一战，把一切都压上桌面。•（3）感情用事•动作往往包含着极其强烈的感情因素，比如复仇，求爱等等，即使简单的动作也往往会赋予他强烈的感情色彩戏剧性情境•一什么是戏剧性情境•影响人物命运变化的一切主客观条件•这些主客观条件的叠加往往造成了剧本中常见的“结”•剧本中的结也成为剧本的戏剧性前提，就是剧本赖以存在的内核•戏剧性的结通常是一种情感的或者人物关系的纠葛，包含着某种令人无法抗拒的冲突的力量，但是这种力量是具体到事件上而不可以概念化和模糊化•戏剧性情境涵盖的范围•时代背景，客观环境•人物性格•人物关系•激励事件•3．戏剧性情境的作用•（1）激化冲突，催化人物的动作性•（2）规定剧情，加强情节的集中性•（3）复合情境，塑造丰富多彩的性格二如何制造和使用戏剧性情境•寻找出色的戏剧性情境（戏剧性前提，戏剧性的结）•从生活中去观察，主要是观察生活中的矛盾的存在•特别要注意使用逆向思维的方法，基本的思路是一定要和传统的思维方法背道而驰，人物需要什么就不让他得到什么，人物通常怎样，则就不让他怎样•两种常见的情境选择•人物的两难境界•双善而不可兼得，或者双恶却要任选其一•完成不可能完成的任务（九死一生）•情境的铺垫（结的铺设）•在戏剧性的结还没有正式在剧中爆发的时候，要注意铺垫当中一定要和后面的结展开后的剧情相联系•如果后面的人物是要写他多么勇敢，前面则可以铺垫他多么胆小，如果后面是绑架妻子，那么之前就要铺垫夫妻感情有多好•铺垫可以加强情境的力度•情境的爆发（结的提出）•在含有戏剧性结的铺垫完成之后，往往会有一个激励事件构成爆发点，让戏剧性的结爆发出来，促使人物行动起来•这个激励事件可以是必然要发生的，也可以是偶然的。•情境的加强（结的紧张）•往往情境爆发以后，人物迅速的行动起来不但没有解决戏剧性的结，反而由于人物本身的原因或者是外界的原因，戏剧性的结越来越尖锐，达到无法缓解的地步•这种加强往往伴有一个条件：限时限刻•情境的解开（结的消解）•在无法避免的情况下，整个戏剧性的结收紧到最顶点，人物避无可避，产生最为激烈的冲突，最终消元解开死结，往往伴有突转•情境的转移（结的消解和重构）•在某些时候结的消解并不是剧本的结尾，而是一个新的情境的展开，剧情会延续下去，但是这种情况下后一个结是否有足够的尖锐程度就很重要了，否则观众的注意力容易丧失。戏剧性悬念•一悬念是什么？•1悬念和惊奇•悬念是把剑架在观众头上，而惊奇是直接给观众看掉下来的人头•2第一次悬念和第二次悬念•第一次悬念是典型的侦探片，但是观众的兴趣集中在猜谜语上，一旦谜底揭开则没有价值，所以侦探片的关键在于守住秘密，最后一刻还要峰回路转的告诉观众•第二次悬念是西区柯克式的悬念，结局是告诉你的，所以每次看都能产生危机感•真正的悬念•亚却：悬念就是达莫克利斯之剑。•达莫克利斯之剑：一个暴君的大臣好奉承，君主用头发悬剑于其头上，让•他明白君主的忧虑。•悬念是对能够知道严重的冲突或者严重的结果之下对人物命运的关切之情三悬念的制造方法是什么？•1．对人物抱有极大的同情•正面人物制造同情的方式：爱情，友情，亲情，勇敢，坚韧，同情心，事业心•反面人物的塑造：小心翼翼的规避损害他们形象的行为，即使杀人也让他们杀坏人，决不能杀老弱病残，这样无法引起观众的兴趣•预示冲突和危机的存在（指路标）•这种冲突和危机最好是和之前的同情铺垫相关联•指路标是进一步告诉观众之后将会有一场你死我活的大危机，而同情主人公将在冲突中碰到巨大的困难，结果难以料想•指路标可以是预示•也可以干脆把震撼性的结尾告诉观众，观众期待的不是结尾是什么，而是这个震撼的结尾冲突的过程是怎么样子的•3．两种殊途同归的悬念•（1）观众知道危机的基础上，人物本身并不知道，在观众的焦虑当中，人物一步一步走近悬崖，严重的后果就要发生•（2）观众知道危机的基础上，人物本身也知道，但是他的一切努力似乎都无法阻止人物本身一步一步走近悬崖，严重的后果就要发生•4．适当的延宕•延宕就是给你提示有巨大的危机在前方，却暂时不让危机到来，把危机悬置•限时限刻的延宕，把剑要落下的每一个层次都展示出来，剑却还迟迟不落下•5．悬念解开后的满足•悬念的解开要让观众产生满足感，这种满足感往往来源于编剧以观众喜欢的结局收尾而不是使用观众能够想到的方式，而这种解开的方式却有伏笔，有交待，完全可以成立戏剧性突转•一什么是戏剧性突转•1突转•在一瞬间人物命运从顺境到逆境或者从逆境到顺境的急剧转折•2两个辅助的概念•（1）顶点•把人物的命运或者是人物的动作推进和发展到无法在往前推进无法再往前发展为止•让人物失去一切或者想尽一切办法，彻彻底底的走进死胡同。•（2）发现•从不知转为可知的状态，这种转变往往导致了人物感情，人物状态或者人物命运•的剧烈转折•2如何使用戏剧性突转•（1）把人物的动作和命运推到极致，即顶点•（2）在顶点处让剧中的人物和观众一起去发现，把剧情逆转•发现有三种•1．物件发现•2．本身发现•3．联想发现•（3）通常要做两次或者两次以上的突转，以达到反复折磨观众心理的效果•（4）在剧本即将结束的时候常用的突转技巧――假结尾•一次或多次迷惑观众，假意解决剧本的矛盾冲突，然后以观众不能预料却•又在情理之中的方式再次展开矛盾冲突•（5）把剧情逆转之后的效果和结果展示给观众•（6）突转对观众产生的心理效果•1打破预料•2冲击感情•3产生顿悟